Рецензия на альбом Гриши Урганта «Гостелерадио»: В двенадцати неснятых фильмах…

Алексей Мажаев, обозреватель музыкальной сцены, поставил проекту «Гостелерадио» восемь баллов из десяти. Изначально он склонялся к тому, чтобы развести оценки: около шести за музыкальную составляющую и все десять за концепцию. Однако повторное прослушивание убедило его в обратном — песни и замысел сплелись настолько тесно, что дробить баллы не имеет смысла. В итоге была выставлена единая оценка, а сам релиз увидел свет в 2026 году.

В основе «Гостелерадио» лежит масштабная мистификация, придуманная Иваном Ургантом. Его музыкальная ипостась, Гриша Ургант, выступает здесь как вымышленный советский кинокомпозитор небывалой продуктивности. По легенде, Григорий Андреевич за несколько месяцев создал саундтреки к двенадцати фильмам, причём для одиннадцати из них написал оригинальные песни. Но плёнки, как гласит история, уничтожил пожар — уцелели лишь единичные артефакты: по одной песне и одному обрывку с актёрскими голосами от каждой картины. Иван Ургант — телеведущий, актёр и музыкант, а его альтер эго Гриша Ургант уже давно живёт собственной жизнью в его творческих экспериментах.

Вокруг выдуманной киновселенной команда выстроила внушительный антураж: афиши никогда не существовавших фильмов, списки съёмочных групп, рецензии журналистов. Критик решительно отвергает предположение, будто весь этот контент нейросеть сгенерировала за пять минут, — настолько ощутимы ручная работа и трепетное отношение к деталям. Названия вроде «Четыре песни в непогоду», «Электричка на Приозерск» или «Загадка товарища Анохиной» отзываются душевным теплом, а сохранившиеся диалоги пробуждают воображение, позволяя слушателю самостоятельно дорисовать драмы и трагедии ушедшей эпохи. К слову, в реальной истории советская киномузыка нередко оказывалась долговечнее самих картин: песни уходили в народ, а фильмы постепенно забывались.

По мнению рецензента, Гриша Ургант сознательно избегает подобной участи — диалоги в проекте зачастую звучат ярче, чем сопровождающие их композиции. Музыкальный стиль назван «неброским», хотя отдельные треки, такие как «Моя хорошая» или «Уходи», запоминаются без труда. В целом музыка выдержана в сдержанной манере семидесятых: всё исполнено с таким расчётом, чтобы цензоры не уловили ни фанка, ни диско, а пасхалки вроде упоминаний свитшотов и вай-фая проскальзывали незамеченными. Диалоги из неснятых фильмов стилизованы виртуозно — с достоверными характерами и советскими фамилиями персонажей. Особого внимания критика удостоились «Ночной разговор» из картины «Сегодня, завтра, навсегда», а также «Встреча в коктейль-баре» и «Спор на вершине».

Альбом доступен на Яндекс Музыке, так что каждый слушатель может составить собственное мнение. Стоит заметить, что советская киноиндустрия действительно знала случаи утраченных плёнок и картин, восстановленных по фрагментам, — так что легенда Урганта опирается на вполне реальную культурную почву. Подобные проекты на стыке музыки, театра и мистификации встречаются редко, и тем ценнее, когда вымысел оказывается настолько убедительным.