Обзор: «Юрий Хой и Михаил Горшенёв были говнарями?»

В эфире программы «Резонанс», выход которой намечен на 2026 год, ведущий Славян Алан предложит аудитории переосмыслить феномен так называемых «говнарей». Речь идет о категории слушателей, которые делят музыку исключительно на «правильную» и «неправильную», отказывая в праве на существование всему, что выходит за пределы их узких представлений. Автор иллюстрирует это явление реакцией публики на выступления Alice in Chains: несмотря на то, что группа считалась одной из самых тяжелых в сиэттлской «большой четверке» гранжа, поклонники трэш-метала встречали музыкантов освистыванием. Схожая судьба постигла глэм-роковые коллективы Poison, Twisted Sister и Bon Jovi — ортодоксальные металлисты ставили под сомнение их «подлинность» и принадлежность к жанру.

Особое внимание в выпуске уделяется парадоксу, который лежит в основе такого мышления. С одной стороны, эти слушатели способны годами потреблять однотипные альбомы любимых исполнителей, не выходя за жанровые границы. С другой — они крайне агрессивно реагируют на любые попытки творческого эксперимента. Наиболее показателен здесь пример фанатов «Короля и Шута» и «Сектора Газа», которые часто оказываются в двусмысленном положении, ведь жанровые ярлыки к этим группам практически неприменимы. Творчество Юрия Клинских, известного как Хой, до сих пор не поддается четкой классификации: лидер коллектива сознательно смешивал стили, включая рэп, о чем неоднократно упоминал в интервью и что находило отражение в его песнях. Примечательно, что сам Клинских, родившийся в 1964 году в Воронеже, начинал с подражания западным рок-исполнителям, но со временем выработал уникальный стиль, который невозможно вписать в узкие рамки одного направления. Поэтому неприятие хип-хопа со стороны поклонника «Сектора Газа» выглядит, как минимум, нелогичным.

Михаил Горшенёв, более известный как Горшок, представляет собой еще одну фигуру, полную противоречий для своей аудитории. Вокалист «Короля и Шута» открыто заявлял о презрении к поп-музыке, однако при этом создавал композиции, которые звучали буквально отовсюду. Вместе с тем он не стремился бесконечно тиражировать однажды найденную формулу успеха, что наглядно подтверждается его обращением к театральной сцене. Решение о создании мюзикла «Todd» стало серьезным вызовом как для музыкального сообщества, так и для преданных фанатов, привыкших к стадионным гимнам вроде «Будь как дома, путник» или «Ели мясо мужики». Для многих ценителей раннего творчества группы этот шаг воспринимался почти как предательство, ведь они ассоциировали коллектив исключительно с рок-форматом, где театральные подмостки казались чем-то чуждым. Сам Горшенёв, впрочем, неоднократно подчеркивал в интервью, что «Todd» стал для него закономерным этапом творческой эволюции, а не отходом от корней.

Показательно, что подобное противостояние между «чистотой жанра» и экспериментами не является чем-то новым в истории музыки. Еще в 1970-х годах прогрессив-рок вызывал яростную критику со стороны приверженцев классического хард-рока, а появление панк-движения и вовсе раскололо слушательскую аудиторию на непримиримые лагеря. В этом смысле «говнари» — лишь очередная итерация вечного конфликта между консерваторами и новаторами, где первые пытаются защитить привычные ориентиры, а вторые — расширить горизонты. Однако, как показывает пример Горшенёва и Клинских, именно те, кто рискует выйти за рамки, в итоге и остаются в истории, тогда как их критики растворяются в безвестности.