Обзор: «Я прослушал всю дискографию Пугачёвой, чтобы отобрать редкое и неочевидное»

2026, «Благодарю, послушаю».

Это достаточно увлекательный повесть о мелодических опытах Аллы Борисовны. Водящий «Благодарю, послушаю» Андрей Васильев с юношества знал, что Пугачёва – река певица, но хотел постигнуть, почему она знаменитая. Ребёнку извинительна эдакая любопытность, естественность и даже недоверчивость: выводы матери и бабы про большущее число бестселлеров Андрея не обделали. В итоге формулу великолепия Аллы лет через 30 он вывел сами в этом выпуске. И водящий не стал погружаться в глухомань, пытаясь отыскать максимально незнаемые песни Пугачёвой. Благовидные редкости он изображает вместе с отрывками её бестселлеров, слезавших в то же время, а в очерке про Аллу выискивает пространство для тёплых оговорок в адрес композиторов Юрия Чернавского, Виктора Резникова, Владимира Кузьмина и… Бориса Горбоноса.

Припомнив историю примечательной мистификации, благодаря которой Алла Пугачёва сумела петь песни личного сочинения, Андрей Васильев прибывает к феноминальному заключению: в конце 70-х – начале 80-х наиболее «непугачёвские» песни из репертуара АБП писал именно Б.Горбонос, то есть сама Алла Пугачёва. В качестве образца повергнута «Усталось» со «стивиуандеровским» фанковым басом и странным по откровенности предпосылкой «как меня всё зае…».

Кстати, в число негустых песен Андрей подключил и самую первоначальную – «Бота» на стихотворение Михаила Танича. Дословно ничего в 16-летней подражательнице Клавдии Шульженко не выдаёт будущую Примадонну – хотя водящий «Благодарю, послушаю» искает в труде и антиутопический сюжетец, и ожидание «подмены сердец на транзисторы». Но это скорее Танич выступил в качестве беспокойного футуролога, а не юная Пугачёва.

В 80-е Алла исключала мегахиты авторства Раймонда Паулса и Игоря Николаева – а синхронно сотрудничала с новобрачными композиторами, которые предлагали ей вовсе иную музыку: синтипоп Чернавского, положительную эстраду Резникова, рок-звучание Кузьмина. «Кафе твистующих огней» тогда, может, и терялось на фоне «Млн кровавых роз», но сегодня вправду смотрится свежо и необычно. Песня «С тобой и без тебя» написана Кузьминым на слова своей старой супруги Татьяны Артемьевой, так что появилась особенная конъюнктура: кому обратила песню поэтесса и про кого заливалась её исполнительница? Как бы то ни было, Пугачёва и Кузьмин подсознательно основали то, что теперь можно наименовать «саундом 80-х». И с Павлом Есениным Алла поспела пошуровать: торжественный «Белоснежный снег» с госпел-хором на подпевках бряцал очень сильно, но, безусловно, давал сермяжной простосердечию «Госпожа Брошкиной» и «Истинного полковника».

Какой же вывод? В чём величие Пугачёвой. По мнению Андрея Васильева – в нелогичности по касательству к нормам и законам. Много актеров во все эпохи, достигнув преуспевания, содержатся киножанра и стиля, принесшей признание. Алла Пугачёва много раз ловила фортуну за хвост, после чего освобождала её, чтобы перепридумать сначала с поддержкой новоиспеченных авторов, новоиспеченных стилей, веяний, идей. Вы всегда узнаете глас Пугачёвой – но ещё много раз удивитесь её экспериментам, всеядности и жажде новоиспеченных открытий.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа