Обзор: «Я прослушал всю дискографию Пугачёвой, чтобы отобрать редкое и неочевидное»

2026, «Благодарю, послушаю».

Это достаточно увлекательный повесть о мелодических опытах Аллы Борисовны. Водящий «Благодарю, послушаю» Андрей Васильев с юношества знал, что Пугачёва – громадная певица, но хотел постигнуть, почему она громадная. Ребёнку извинительна эдакая любознательность, свобода и даже недоверчивость: решения матери и бабули про великое число бестселлеров Андрея не уладили. В итоге формулу великолепия Аллы лет через 30 он вывел самостоятельно в этом выпуске. И водящий не стал погружаться в глухомань, пытаясь отыскать максимально безвестные песни Пугачёвой. Привлекательные редкости он указывает вместе с отрывками её бестселлеров, глядевших в то же время, а в повествовании про Аллу выискивает пространство для тёплых оговорок в адрес композиторов Юрия Чернавского, Виктора Резникова, Владимира Кузьмина и… Бориса Горбоноса.

Припомнив историю достопримечательной мистификации, благодаря которой Алла Пугачёва сумела петь песни личное сочинения, Андрей Васильев подходит к феноминальному заключению: в конце 70-х – начале 80-х наиболее «непугачёвские» песни из репертуара АБП писал именно Б.Горбонос, то есть сама Алла Пугачёва. В качестве образца вогнана «Усталось» со «стивиуандеровским» фанковым басом и странным по откровенности предпосылкой «как меня всё зае…».

Кстати, в число выдающихся песен Андрей подсоединил и самую первоначальную – «Бота» на стихотворение Михаила Танича. Дословно ничего в 16-летней подражательнице Клавдии Шульженко не выдаёт будущую Примадонну – хотя водящий «Благодарю, послушаю» обретает в творении и антиутопический сюжетец, и ожидание «подмены сердец на транзисторы». Но это скорее Танич выступил в качестве беспокойного футуролога, а не юная Пугачёва.

В 80-е Алла исключала мегахиты авторства Раймонда Паулса и Игоря Николаева – а синхронно сотрудничала с молодоженами композиторами, которые предлагали ей вовсе иную музыку: синтипоп Чернавского, положительную эстраду Резникова, рок-звучание Кузьмина. «Кафе твистующих огней» тогда, может, и терялось на фоне «Млн кровавых роз», но сегодня вправду смотрится свежо и необычно. Песня «С тобой и без тебя» написана Кузьминым на слова своей старой супруги Татьяны Артемьевой, так что появилась особенная картина: кому послала песню поэтесса и про кого разливалась её исполнительница? Как бы то ни было, Пугачёва и Кузьмин подсознательно организовали то, что теперь можно наименовать «саундом 80-х». И с Павлом Есениным Алла поспела пошуровать: торжественный «Белоснежный снег» с госпел-хором на подпевках бряцал очень сильно, но, безусловно, давал сермяжной простодушию «Фрау Брошкиной» и «Истинного полковника».

Какой же вывод? В чём величие Пугачёвой. По мнению Андрея Васильева – в нелогичности по связи к нормам и законам. Много актеров во все эпохи, достигнув удачи, придерживаются киножанра и замашки, принесшей признание. Алла Пугачёва много раз ловила везение за хвост, после чего выпускать её, чтобы перепридумать сначала с поддержкой новоиспеченных авторов, новоиспеченных стилей, веяний, идей. Вы всегда узнаете глас Пугачёвой – но ещё много раз удивитесь её экспериментам, всеядности и жажде новоиспеченных открытий.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа