Рецензия на альбом Нексюши «Осторожно, постмодерн II»: Смех и грех

2026, Booking RM.

Критика: 7 из 10.

Римская цифра в звании альбома напоминает, что пластинку под заглавием «Осмотрительно, постмодерн» Нексюша (Ксения Александрова) уже исключала. Было это в 2020 году, то есть, по теперешним меркам, практически что в древнейшую эру. И это был первый кипсек артистки Вероятно, Нексюша в продолжении древнейшей работы пытается возвратиться к корням – хотя куда она от них уходила? Её саркастическая стиль на пределе, а то и за гранью фола давно стала фирменным знаком Ксении. Но вот аудитория за исполнившиеся полдюжины лет сильно отвлеклись на другие задачи и подзабыли о моде на остроумных, хотя и грубоватых разливающихся девушек. Нексюша словно отдаёт нас в ту эру, где было не так уж плохо.

Хотя, неискушенному или расслабившемуся слушателю может очень скоро стать некомфортно. Первый трек «Автобиография» Нексюша затевает с дисклеймера, в котором невиновным гласом повествует, что всегда водилась со созерцателем через призму драматичности, но сейчас желает представить себя истинную. Не верьте. Сразу после дисклеймера тем же ангельским голоском Ксения затевает петь лютую жир, по уподоблению с которой «Автобиография» «Кровостока» покажется сочинением для меньшего школьного года. Мат, порнуха, принуждение, вампиры – в сущности это ужасная сказка, запруженная столь чёрным юмором, до которого даже «Повелитель и шут» не показался. Нетрудно додуматься, что заглавие последующей песни «Артельная» отмечает даму, нечёткую в любовных взаимоотношениях. А то, что она при этом ещё и инфлюэнсер – так это изображение Нексюшиного оригинального пассии юмора. Из «жёстких» песен советуется «П+П», где исполнительница складно, хитростно и энергично ругится на ухажёра.

Хотя, песни без арготической лексики и физических тонкостей внимать интереснее: в них также хватает эпатажа, но когда он не стреляет тебя кувалдой в лоб, выходит даже больше курьезно. Вот, пример, «Порт» (строчится прописными, потому что в рефрене любая литера прокрикивается раздельно: «О-Эм-Эс-Ка – это вам не Эм-Эс-Ка»). Нексюша, не моргнув оком, перечисляет, что изобрели омичи (приблизительно всё, от мячей до группы Beatles), а затем именует трояк самых знаменитых граждан мегаполиса: «Тут Егор Летов, Ева Элфи и я». Забавно. Как и фабула песни «Наш слон», которого поэтичная героиня подвернула на Новом Арбате (!) и привела в квартиру. Пока мать была на занятии, а Нексюша в школе, слон немного снес жилье, но девушка расположена брать на себя ответственность за это: «Я уберусь, не надо делать из мухи слона, это моя вина, надо же соображать, я приручила его, мне за него и отвечать».

В песне «Раб корпораций» Нексюша воображает перечень лишних покупок (не собственный, а нового юного человека): интересно, но не столь креативно, как идея композиции «В ногах истины нет» о фут-фетишисте, почитающим не чьи-то ноги, а собственные.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа