Обзор: «Музыка перемен 1989 (Pink Floyd, «Мираж», Маликов, Тальков, Moscow Music Peace Festiva и др.)»

2025, «Благодарю, послушаю».

В 1989 году СССР практически вовсе уже становится долею всемирного шоу-бизнеса. В Москву приезжают рок-звёзды, о визите которых всего три года назад и возмечтать было нельзя – Pink Floyd с пять выступлениями в «Олимпийском» и цельный металлический десант из Scorpions, Bon Jovi, Motley Crue на Столичный транснациональный фестиваль решетка в Лужниках. Среди соучастников был и Оззи Осборн, который, по щепетильной формулировке водящего «Музыки смен» Андрея Васильева, находился «не в наилучшей форме», поэтому поездку вообще не помнил. Синхронно с сладкоголосим импортом словно бы направляется музыкальный экспорт. Борис Гребенщиков* содержит договор на 8 (8!) североамериканских альбомов, но издаст только один – «Radio Silence». Заокеанские созерцатели не ищут в пластинке мишек, балалаек и прочей русской клюквы, а также обижаются на БГ*, в эфире назвавшего здешнюю рок-музыку унылой. Договор разрывается преждевременно, и Гребенщиков* возвращается в Блок, где как раз выдаёт серию практически народных песен, составивших в итоге «Российский кипсек». Чуть раньше «Российский увраж» сходит у покинувшей «Смело» эксцентричной Жанны Агузаровой. Пластинкой восторгается Брайан Ино, который готов похалтурить с ослепительной и чудной Жанной, вполне способной стать международной звездой. Но нет, неправильная инопланетарная природа певицы даёт о себе ведать, и одна из наиболее одаренных вокалисток на длительные годы преобразуется во фрика.

Тем ино люд проще отплясывает под Маликова и «Мираж». Про Дмитрия Маликова Васильев отвечает почтительно, разговаривая, что даже ранние его песни до сих пор можно слушать не только из ностальгических соображений. Потому что музыкальное сталактит, приобретенное в семье и консерватории, подало Дмитрию прекрасную основу: даже наиболее простые его песни не бряцат несложно. А вот за понятность в выпуске говорит группа «Мираж»: водящий брал на себя цель сказать невразумительную историю составов коллектива, а также пояснить тот факт, почему в студии пели одни, а на сцене представляли коленце другие. В итоге яснее, конечно, не стало, да и куда там: суды до сих не смогут разобраться, что ж вы от блогера желаете? Мне вот представляется, что дальнейший увраж «Марева» вышел не в 1989-м, а в 1988-м, но какая сейчас разница.

Ну а наиболее спорный фабула выпуска – про Игоря Талькова. Во-первых, создатель присвоил ему правило композиции «Девственные пруды», прописанной Давидом Тухмановым на стихотворение Леонида Фадеева. Во-вторых, говорить сформулированные в песнях политические взоры Талькова за 34 года после его погибели стало ещё проблематичнее, чем при жизни артиста. Вариант Васильева, назвавшего Талькова «нежеланным ребёнком перестройки», достаточно любопытна – но в комментариях её, палатально разговаривая, не оценили.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа

* Борис Гребенщиков признан иноагентом в РФ