Обзор: «Рэп в СССР: за 30 лет до Басты и «Касты»

2024, «Благодарю, послушаю».

Оценка: 8 из 10.

Создатель канала «Благодарю, послушаю» обосновывает в выпуске, что в СССР был рэп, причём он рскручивался приблизительно по подобным же основам, как и за океаном. Подобным типом за бортом выпуска остался «кейс Софии Ротару», чей «рэп» «я, ты, он, она, вместе цельная уругвай» из песни «Отчизна моя» (Давид Тухманов на слова Роберта Новогоднего) был не речитативом, а речёвкой, и воздействия на жанр в едином не проявил. Реальные семя русского рэпа ведущий выискивает в четырёх «слагаемых»: накопитель-жокеи, рокеры, продюсеры и брейк-данс-данс|брейк-данс|брейк-дансеры.

Про рокеров ясно, довольно припомнить песню «Алисы» «Меломан». Константин Кинчев вообще достаточно часто употреблял пение, а однажды даже вписал эмпирический рэп-альбом с Рикошетом. Феномен содержался в том, что «алисоманы» считали субкультуру рэперов собственными врагами, потому «рок-путь» российского хип-хопа очутился затруднительным. (Хотя, вы на досуге можете припомнить иные образчики, когда рокеры не разливались, а «декламировали».)

В 80-е были и продюсерские пробы заработать на рэпе. Так, руководитель «Землян» Владимир Киселёв создал хип-хоп-двойка «Чёрное и белоснежное», в котором были два юноши – смуглый и бледный. В проект посвящали средства и вертели по ТВ, но ему ничего не посодействовало. Все про двойка пренебрегали, но благодаря «Благодарю, послушаю» можно припомнить, как они глядели – и пометить, что их бизнесменский хип-хоп не то чтобы шибко уступал этому, с которым впоследствии прогремелся Прострел.

Рассказ про «диджейский отпечаток» в выковывании русского рэпа несёт значительную просветительную функцию. Тут можно впервые услышать официально первый российский рэп от самарского (тогда куйбышевского) накопитель-жокея Александра Астрова. Песня 1984 года именуется «Российский рэп» и сатирически жалуется на то, что российский язычок асбсолютно не подходит для этого киножанра. Примечательно, что подложку для композиции в диско-фанковом атмосфере вписала куйбышевская группа «Час пик», до этого придумывавшая жалостные арт-роковые багаж. Чуть позже столичный накопитель-наездник Сергей Минаев выпустил хип-хоп-песню «Рэп снаряд-жокея», также популярную под званием «Совет». Она также перемещала резкий нрав, так что даже созерцатели, которые прониклись композицией, усмотрели рэп скорее как переделанный, смешной жанр.

А истинной предтечей российского хип-хопа, по мнению автора канала, стала брейк-данс-данс|брейк-данс|брейк-данс-культура. Она а не только про музыку, но и про манера жизни, манеру облачаться и т.п. Оттуда вышли Дельфин, Мутабор, Михей, Шефф и многие иные «папы-родоначальники» киножанра; брейк-данс-данс|брейк-данс|брейк-данс-фестивали чуть-чуть обернулись в рэп-фестивали, а хип-хоп из арт-проб одиночек вылился в могучее перемещение.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»