Обзор: «Рэп в СССР: за 30 лет до Басты и «Касты»

2024, «Благодарю, послушаю».

Оценка: 8 из 10.

Создатель канала «Благодарю, послушаю» аргументирует в выпуске, что в СССР был рэп, причём он рскручивался приблизительно по эдаким же основам, как и за океаном. Эдаким типом за бортом выпуска остался «кейс Софии Ротару», чей «рэп» «я, ты, он, она, вместе неделимая конго» из песни «Отчизна моя» (Давид Тухманов на слова Роберта Новогоднего) был не речитативом, а речёвкой, и действия на жанр в целостном не выказал. Реальные ростки русского рэпа ведущий выискивает в четырёх «слагаемых»: снаряд-жокеи, рокеры, продюсеры и брейк-данс-данс|брейк-данс|брейк-дансеры.

Про рокеров ясно, довольно припомнить песню «Алисы» «Меломан». Константин Кинчев вообще достаточно часто употреблял пение, а однажды даже вписал пробный рэп-альбом с Рикошетом. Феномен охватывался в том, что «алисоманы» считали субкультуру рэперов собственными врагами, потому «рок-путь» советского хип-хопа очутился затруднительным. (Хотя, вы на досуге можете припомнить иные образцы, когда рокеры не распевали, а «декламировали».)

В 80-е были и продюсерские старания заработать на рэпе. Так, руководитель «Землян» Владимир Киселёв основал хип-хоп-общество «Чёрное и белоснежное», в котором были два юноши – смуглый и бледный. В проект вбухивали средства и вращали по ТВ, но ему ничего не посодействовало. Все про ансамбль пренебрегали, но благодаря «Благодарю, послушаю» можно припомнить, как они казались – и пометить, что их бизнесменский хип-хоп не то чтобы шибко уступал этому, с которым впоследствии прогремелся Шкет.

Рассказ про «диджейский отпечаток» в вырабатывании русского рэпа несёт значительную просветительную функцию. Тут можно впервые услышать официально первый российский рэп от самарского (тогда куйбышевского) накопитель-жокея Александра Астрова. Песня 1984 года именуется «Российский рэп» и сатирически жалуется на то, что российский язычок асбсолютно не подходит для этого киножанра. Примечательно, что подложку для композиции в диско-фанковом воздухе вписала куйбышевская группа «Час пик», до этого придумывавшая жалкие арт-роковые багаж. Чуть позже столичный круг-вершник Сергей Минаев выпустил хип-хоп-песню «Рэп круг-жокея», также популярную под званием «Совет». Она также таскала ядовитый нрав, так что даже созерцатели, которые прониклись композицией, усмотрели рэп скорее как приспособленный, смешной жанр.

А истинной предтечей российского хип-хопа, по мнению автора канала, стала танец-данс|брейк-данс|брейк-данс-подкультура. Она а не только про музыку, но и про манера жизни, манеру облачаться и т.п. Оттуда вышли Дельфин, Мутабор, Михей, Шефф и многие иные «папы-основатели» киножанра; танец-данс|брейк-данс|брейк-данс-фестивали чуть-чуть оборотились в рэп-фестивали, а хип-хоп из арт-проб одиночек вылился в сильное перемещение.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»