Гриша Ургант выпустил ретро-альбом «Гостелерадио»

Цифровые платформы получили доступ к дебютному альбому проекта «Гостелерадио» 10 сентября 2026 года. За псевдонимом Гриша Ургант стоит телеведущий Иван Ургант, который предстал в неожиданной роли — вымышленного советского кинокомпозитора. По задумке, этот персонаж сочинял музыку и песни для картин, никогда не существовавших в действительности.

Пластинка включает 12 полноценных песен и 11 интерлюдий — сохранившихся, якобы, фрагментов диалогов из утраченных кинолент. Продюсером и соавтором композиций выступил Павло Шевчук, чей послужной список включает работу с «Моей Мишель», «ЛСП» и «Мумий Троллем». В беседе с подкастом Kuji Ургант раскрыл детали легенды: фильмы задумывались как реальные, однако их копии сгорели на даче. Уцелели лишь обрывки диалогов, превратившиеся в интерлюдии, и песни Гриши Урганта. Для полного погружения в эту вселенную запущен отдельный сайт «Гостелерадио» с детальной информацией о каждом фильме. Жанровая палитра охватывает научную фантастику, боевик, драму и мелодраму. Названия выдержаны в стилистике ушедшей эпохи: «Четыре песни в непогоду», «Электричка на Приозерск», «Сегодня, завтра, навсегда…». Каждая картина снабжена постером, описанием, списком создателей (имена вымышленные, но многие кочуют из фильма в фильм), а также рецензиями и статьями от воображаемых журналистов.

С точки зрения звука альбом представляет собой кропотливую реконструкцию эстетики конца 1970-х — начала 1980-х. Задействованы оркестровки, советская бас-гитара, аналоговые синтезаторы и многоголосие на бэк-вокале. Сам Ургант описал атмосферу через яркий образ: «Представьте, едет по шоссе в 1982 году ВАЗ 2106 — за рулем Зацепин, на пассажирском сидении — Гладков, сзади: Рыбников, Дунаевский, Андрей Петров, они едут в гости к Паулсу, а на крыше машины стоит Эдуард Артемьев с дельтапланом в руках». Эта метафора отсылает к созвездию легендарных советских композиторов. Александр Зацепин известен музыкой к «Ивану Васильевичу» и «Бриллиантовой руке», Геннадий Гладков — к «Обыкновенному чуду» и «Мюнхгаузену», Алексей Рыбников — к «Приключениям Буратино», Максим Дунаевский — к «Мэри Поппинс» и «Д’Артаньяну», Андрей Петров — к «Осеннему марафону» и «Служебному роману», Раймонд Паулс — к «Долгой дороге в дюнах», а Эдуард Артемьев — к «Солярису» и «Свой среди чужих». Все они творили в ту самую эпоху, звук которой пытается воссоздать «Гостелерадио».

Иван Ургант настойчиво советует слушать альбом целиком и подряд — только так, по его словам, можно постичь весь замысел, заложенный Гришей. Такой подход превращает прослушивание не просто в знакомство с треками, а в полноценное погружение в тщательно сконструированный вымышленный мир советского кинематографа.