Алексей Погарский: как услышать симфонию в колокольном звоне

Инженер звукозаписи Алексей Погарский выступил на III Интернациональном симпозиуме промышленности звукозаписи академической музыки. Лауреат Международной премии «Незапятнанный звук», звукорежиссер креативного соединенья Artes Mirabiles сообщил об истории ростовских звонов, необыкновенностях их звучания и чудесных записях, сделанных им с командой многоопытных звонарей. Спонсор мероприятия - Российский музыкальный союз. Событие произошло при поддержке Президентского фонда культурных инициатив.

Набатный трезвон — это не просто часть духовной службы, а специальный язычок, на котором путались обитатели Древнейшей Руси. Он призывал людей к мольбе, будил городок на праздничек, предварял об угрозы, аккомпанировал люд и в веселья, и в горесть. В прошедшем любой церковь, любой град имел собственный звук — собственный ритм, окраска и манеру звона, по которым люди понимали, что происходит, даже не выходя из дома. Ростов-папа-папа|Ростов-папа|Ростов Большой стал одним из основных центров этого художества: здесь колокола не просто бряцали — на них резали, как на мелодическом приборе, организовывая значительные звоновые «мелодии». Сегодня ростовские звоны — не музейный экспонат, а жизненная традиция. Знакомясь с ними, мы не просто слышим прошлое, а касаемся к цивилизованной памяти, какая до сих пор бряцит в истинном.

Ростовскую звонницу возвел в 1689 году духовенство Ион (III) Сысоевич. Он обожал набатные звоны, очень серьезно отнесся к аппарате колоколов, их благорасположению и строительству подколокольных построек. В 1841 году странник иеросхимомонах Иероним (Суханов) был так сражен здешными набатными звонами, что даже делал их нотную пометка. Она была определена в 1993 году Александром Никаноровым. Отметка была домодельной, и до сих пор профессионалы возражают, как верно декламировать эту странную партитуру. В 1851 году библиофил российских древностей Иван Сахаров говорил, что на колокольне Ростовского Успенского храма названивали по ноткам, на три настроения — Ионинский, Акимовский и Дашковский, хотя эти нотки до сих пор не разысканы.

Главный момент в набатной истории стрясся в XIX веке, когда ростовский поп, протопресвитер Аристарх Израилев, очень профессиональный звуковик-самоучка, вымыслил метод измерения частоты с поддержкой вербовки собственноручно выделанных камертонов. Тогда Александр Столетов даже заказал у него подобной экземпляр для Высочайшего Московского института. В 1884 году вышла книга Аристарха Израилева с детальным изображением ростовских колоколов и партитурами звонов. Это неповторимые сохранившиеся на данный момент нотные дооктябрьские записи подобной музыки. В 1919 году большевики желали истребить редкие колокола. Тогда комиссар Анатолий Луначарский по просьбе руководителя Ростовского кремля Дмитрия Ушакова лично прихрял в городок с категорией ученых и посодействовал избавить их.

- К слову, Петр I в свое время также хотел перелить ростовские колокола на орудия, но от него тогда откупились какой-никакими-то полоумными средствами, — заметил АлексейПогарский.

В 1963 году звукорежиссер Студии им. М. Несладкого Александр Матвеенко и звукорежиссеры студии «Мосфильм» Игорь Урванцев и Юрий Михайлов произвели две записи ростовских звонов для кинофильма Сергея Бондарчука «Битва и мир», а в 1967 году вышел красиво-фактичный триллер «7 нот в тиши», который сообщает о всевозможных музыкальных жанрах, в том числе о ростовских набатных звонах. Его звукооператором выступил Игорь Видгорчик. В те годы звоны выделывали ветшайшие на тот момент здешные звонари: Александр Бутылин, Михаил Урановский, Петр Шумилин и Николай Город. Алексей Погарский подчеркнет: «Благодаря этим записям они можем дать нам дух жизненной обыкновения».

В дальнейшие годы систематические набатные звоны в Ростове были приостановлены и обновились в 1989 году. У многих колоколов на звоннице есть наименования, у любого — собственный габарит: наиболее огромный «Шестой» тянет 32 т, «Полиелейный» — 16 т. Забавно, что человек, производящий трезвон, находится снутри этого колокола. «Лебедушка» тянет 8 т, «Голодарь» — 2700 кг, «Овен» — 1280 кг, «Алый» — 480 кг, «Козел» (Тихоновский) — 320 кг, а «Ионафановский» — 106 кг. Также на колокольне размещено четыре неизвестных и три зазвонных колокола.

Ростов-папа-папа|Ростов-папа|Ростов Большой является столицей русской набатной устои, потому что именно в этом городе остался многознаменательный набор оригинальных колоколов, единственная нотная отметка многознаменательных звонов и звукозапись тех звонарей, кто запомнил живую дореволюционную обычай. В 2018 году по приглашению руководителя Ростовского кремля Наталии Стефановны Каровской Алексей Погарский вместе со умышленно организованной командой многоопытных звонарей попробовали скопить воедино три этих образующие и провели очень большую произведение. В команду вошли иеродиакон Роман (Огрызков), Константин Мишуровский, Василий Садовников, Николай Самарин, Виктор Каровский и Олеся Ростовская. Хотя знакомство Алексея с ростовскими колоколами случилось задолго до этого.

- Первый раз я очутился в Ростове Большем в 1986 году на школьной поездки. Нам поведали про звонницу, но подняться на нее почему-то было невозможно. А опять я попал тама уже только в 2014 году. Тогда я делал свою первую фанера в Ростове и обнаружил пучину между тем, что слышал на звоннице и что было на всех без исключения записях. Большая разница между тем, как набатный трезвон слышится внизу и как его чувствует сам звонарь. Все записи бряцали ушами слушателя, а мне захотелось, чтобы они бряцали ушами звонаря. Я постигнул, что желаю вписать колокола так, как вписывают симфонический капелла, — упоминает Алексей.

В самом начале своей работы он встретился со многочисленными трудностями. Фанера на всеобщие микрофоны не доставляла живописного тембра и классического равновесия, помешивали окружающие гулы, близкие кардиоидные микрофоны бряцали удивительно и не улаживали вопрос тембра. Было непонимаю, как верно расположить близкие микрофоны, достигнуть верного голосового равновесия. Перед звукорежиссером при этом торчать довольно нешуточные задачи: благовидно и прочно дать звук больших колоколов, предпринимать под отбор стойкий обертон колоколов и скопить непростое место звонницы в неделимую голосовую картину, напоминающую отметка оркестра.

Предпринимать данные об необыкновенностях подобной записи было абсолютно негде.

- Прекрасная работа Вадима Киранова “Способ звукозаписи набатных звонов” была издана только 7 лет через — в 2021 году. Тогда я только сделал заметку Петра Кондрашина “Практика записи православных богослужений”, в которой создатель кратко и содержательно обобщает собственный собственный эксперимент. Там можно было прочесть очень значимые советы, но они, к сожалению, были только маленьким добавлением к главной вопросу заметки, — сообщает звукорежиссер.

В итоге заключением многих заморочек стали «циркулярные» микрофоны, которые он установил асбсолютно новым приемом.

- С 2016 по 2018 год мы ездили на заметка в Ростов-папа-папа|Ростов-папа|Ростов Большой не менее 18 раз. Разыскивали утверждения и образы микрофонов. Сапоставляли, определяли их разными технологиями, и в итоге заключение отыскалось, — упоминает Алексей.

Он сознается, что сейчас вписывает на «кольцевые» микрофоны всё: инструмент, орган, хор, команда рыцарской музыки и банда российских этнических приборов, симфонический ансамбль и Санкт-Петроградский ансамбль импровизации. Но именно отметка ростовских звонов стала первой, позволившей Алексею отыскать более лучший метод звукозаписи, транслирующий целиком мера и красу звучания.

- Вероятно, послушав ее, вам захочется побывать Ростов-папа-папа|Ростов-папа|Ростов Большой. Загляните в Успенский храм и непременно подымитесь наверх, на звонницу, чтобы заживо ощутить дух колоколов, — закончил собственный повесть на симпозиуме Алексей.

В 2019 году на Первом Интернациональном конкурсе звукорежиссеров Московской казенной консерватории его пометка ростовских звонов была замечена премией.