Рецензия на книгу Михаила Марголиса «Точно продюсер! Алёна Михайлова и семейный альбом российского шоу-бизнеса»

2025, «Эксмо».

Критика: 8 из 10.

Алёну Михайлову в шоу-коммерциале ведают все, но для средних приверженцев музыки даже подобные призначные продюсерские лица часто остаются за кадром. Тем не менее биография Михайловой должна интересовать любого, кто желает немного посетить за кулисы и постигнуть, как там всё обделано. И как было урегулированно, пример, в 90-е. У Алёны Михайловой было три великих проекта – «Ателье Блок», Real Records, Velvet Music. В первом она была наёмным клерком, во втором – наёмным управляющим, в 3-ем – владелицей и верхушкой. Самостоятельно от статуса она всюду водила наиболее призначные релизы, выдумывала пиар-аккомпанемент и раскрывала новые имена.

Про «Альянс» декламировать особенно интересно. Представляется, что в 90-е фирма была чуток ли не монополистом на базаре русской попсы, но это далеко не так: «Студии Соглашение» случалось жёстко претендовать с иными лейблами, а основное – с аудиопиратами. Михаил Марголис демонстрирует в книжке, как на самом деле озагсенные лейблы взаимодействовали с пиратскими. Речь шла не о борьбе, а скорее о сосуществовании, временами на выгодных критериях. Например, в 90-е не было веба и неоткуда было брать данные о «количестве скачиваний». Зато аудиопираты всегда были в направлении, за какой-никакую музыку готов платить люд. Приводилось обходиться к ним за консультациями и какой-никаким-то образом дробить рынок. Как героине получилось и жить, и заработать (не для себя, для фирмы), и остаться в правовом поле, повествуется в книжке.

В Real Records Алёна Михайлова приставила себе весьма скромную получку, а затем была уволена даже без выплаты отпускных. Зато раскрывавшиеся способности подливали интереса: совместно с Первоначальным каналом и «Нашим радио» лейбл сочинял мелодия к «Брату-2» и проект «КИНОпробы», получал большие средства на первых альбомах Земфиры (признана иноагентом в РФ), бросал карьеру группы Hi-Fi… К тексту, в книге нарисовано, почему в коллектив были набраны непоющие участники: оказывается, Павел Есенин очень хотел набрать разливающихся, но почему-то у всех, кто силился петь его песни, удавалось страшно.

После ухода из «Реала» Михайлова оказалась не у дел. Только с опытом, большими приобретенными касательствами и множеством приятелей среди артистов. В итоге из приятельских посиделок родилась идея личного лейбла, получившего пушистое заглавие Velvet Music. Первоначальными певцами стали братья Кристовские, столичную карьеру которых практически запустила Алёна Михайлова. Затем к лейблу пристали «Винтаж», Ёлка, Владимир Пресняков, которого Алёна выпускала ещё на «Союзе», Черемисы Краймбрери… В книжке описывается дружеская, почти домашняя обстановка в данной фирмы: благодаря этому, что в Михайловой смешиваются качестве «металлической госпожа» и радетельной матери для собственных детей и собственных актеров, «Бархат» уже 20 лет содержится на плаву. При всей спорности идеи делать бизнес с приятелями и всегда разыскивать компромиссы с музыкантами в случае Алёны это трудится.

История у Михаила Марголиса удалось достаточно смиренное, правильное, подчеркнуто нескандальное, непарадное, но деловитое и убежденное в себе. Эдакое же, как его героиня – и вряд ли это случайность.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа