Рецензия на книгу Михаила Марголиса «Точно продюсер! Алёна Михайлова и семейный альбом российского шоу-бизнеса»

2025, «Эксмо».

Критика: 8 из 10.

Алёну Михайлову в шоу-коммерциале ведают все, но для средних приверженцев музыки даже подобные призначные продюсерские особ часто остаются за кадром. Тем не менее биография Михайловой должна интересовать любого, кто желает немного посетить за кулисы и постигнуть, как там всё урегулированно. И как было обделано, пример, в 90-е. У Алёны Михайловой было три большущих проекта – «Заведение Слово», Real Records, Velvet Music. В первом она была наёмным клерком, во втором – наёмным шефом, в 3-ем – владелицей и верхом. Самостоятельно от статуса она всюду водила наиболее призначные релизы, выдумывала пиар-аккомпанемент и вскрывала новые имена.

Про «Блок» декламировать особенно интересно. Представляется, что в 90-е фирма была чуток ли не монополистом на базаре русской попсы, но это далеко не так: «Студии Альянс» доводилось жёстко претендовать с иными лейблами, а основное – с аудиопиратами. Михаил Марголис демонстрирует в книжке, как на самом деле озагсенные лейблы взаимодействовали с пиратскими. Речь шла не о борьбе, а скорее о сосуществовании, временами на выгодных договорах. Например, в 90-е не было веба и неоткуда было брать данные о «количестве скачиваний». Зато аудиопираты всегда были в линии, за какой-никакую музыку готов платить люд. Доводилось обходиться к ним за консультациями и какой-никаким-то образом дробить рынок. Как героине посчастливилось и жить, и заработать (не для себя, для фирмы), и остаться в правовом поле, повествуется в книжке.

В Real Records Алёна Михайлова поставила себе весьма скромную получку, а затем была уволена даже без выплаты отпускных. Зато раскрывавшиеся способности дополняли интереса: совместно с Первоначальным каналом и «Нашим радио» лейбл выдумывал мелодия к «Брату-2» и проект «КИНОпробы», получал большие средства на первых альбомах Земфиры (признана иноагентом в РФ), бросал карьеру группы Hi-Fi… К тексту, в книге изображено, почему в коллектив были набраны непоющие участники: оказывается, Павел Есенин очень хотел набрать разливающихся, но почему-то у всех, кто стремился петь его песни, доставалось страшно.

После ухода из «Реала» Михайлова оказалась не у дел. Только с опытом, большими приобретенными отношениями и множеством приятелей среди артистов. В итоге из товарищеских посиделок родилась идея своего лейбла, получившего пушистое заглавие Velvet Music. Первоначальными актерами стали братья Кристовские, столичную карьеру которых практически запустила Алёна Михайлова. Затем к лейблу примкнули «Винтаж», Ёлка, Владимир Пресняков, которого Алёна выпускала ещё на «Союзе», Народ Краймбрери… В книжке описывается дружеская, почти домашняя обстановка в данной фирмы: благодаря этому, что в Михайловой смешиваются качестве «стальной госпожа» и радетельной матери для собственных детей и собственных актеров, «Манчестер» уже 20 лет хранится на плаву. При всей спорности идеи делать бизнес с приятелями и всегда разыскивать компромиссы с музыкантами в случае Алёны это трудится.

Речь у Михаила Марголиса вышло достаточно подавленное, суровое, подчеркнуто нескандальное, непарадное, но деловитое и решительное в себе. Подобное же, как его героиня – и вряд ли это случайность.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа