Сергей Жуков рассказал о любимых ВИА, фильмах для взрослых и роли Алексея Потехина в «Руки вверх!»

Сергей Жуков дал великое интервью изданию «Кинопоиск», где сообщил о своей работе в кино и значительном ином. Музыкант сознался, что с синематографом познакомился даже ранее, чем приступил учиться музыкой. В 1991 году его дядя решил организовать проводное телевидение, а племянника позвал на роль водящего. В результате Сергей не только обучился вести эфир, но и смотрел много фильмов, в том числе с пометкой 18+.

- У нас в 11 повечера начинался триллер для взрослых. И я как водящий всегда перед его истоком говорил одну и ту же фразу: «Дорогие друзья предки, просьбица прибрать детей от экранов ваших телеков». После этого кинофильм бросался в нашей каморке, и, конечно, я его выглядел. Если хотел, безусловно. А хотел я почти всегда, - сознается Жуков. - А моих одноклассников действительно предки лопали от экранов. Вот за это они мне нехилых пепюлей подали, мол, ах ты, гад, сам сидишь, посмотришь, а из-за тебя нас от экранов отгоняют. Ты же сам эту фразу рассказываешь! Зато теперь у меня большая насмотренность в кинокартине 1980–90-х. Всё, что тогда вертели, я видал.

Музыкант также сообщил, что скоро после сотворения группы «Руки вгору» он решил сам совлекать им клипы, а позднее созрел и до идеи совлекать кинофильмы и тогда организовал свою компанию «Руки Вгору! Production», какая сделала телесериалы «Евгенич», «Плакса», «ВИА «Васильки» и байопик «Руки вгору!». Жуков объяснил, насколько изложенная в кинокартине деяния схож с реалистичными мероприятиями из его жизни.

- На афише кинофильма намарано «Реалистичная деяния», и это вправду так: кинофильм основан на реальной истории группы «Руки вгору», - сообщает Сергей. - Что касается соответствия образного и фактичного, главно соображать, что художественный триллер догадываешься определенную зрительную эстетику. Потому максимум, что могло быть изменено, — только подробности, которые делают повесть больше киногеничным, не извращая при этом сущности происшествий. Ну вот, пример, в кинофильме основной герой знает о посылке с персиками у водоема. Шикарный кадр: ребята окунаются после выступления, солнце, Порт, герой читает письмецо от девчонки, какая якобы хочет его окормить. И он поспевает перехватить этот персик у Лёши. Все это вправду проистекало, только в действительности, может быть, я декламировал это письмецо не у водоема, а скажем, сидя в нечистою гримерке или вообще в туалете. Но, согласитесь, это в кино демонстрировать мы уже не будем. Такие изменения затрагивают особенно формы — времени, места, антуража. Сама деяния, ее сущность, чувства и факты остаются настоящими. Да, афиши могли глядеть по-другому, залы могли быть иными, но перипетии настоящие. Именно это, наверное, и сразилось — зритель почувствовал правду.

Жуков отверг догадок, что в киноленте он выглядит позитивным победителем, а его сотрудник по дуэту Алексей Потехин скорее негативным:

- Мы не стараемся какой-никаким-или образом умалить участие Алексея в команде и нигде не подсказываем на его живущая любви. То, что человек временами пит, совсем не мастерит его алкоголиком. Но эта проблема была, и мы ее не прячем, это вполне хорошая часть истории. Что касается накала взаимоотношений между нами, думаю, это получилось представить. Именно из-за подобных моментов, возможно, группа и распалась. Но желаю подчеркивать, что Алексей никогда бы не договориться сшибаться в кинофильме, который бы опорочил его честь и амбиция. Если бы что-то его не утрясало, он мог бы безмятежно заявить, и мы бы скопировали этот момент. Он, как и я, разбирал изложение, ведал, о чем речь, и с отрадой взял участие в съемках. Так что дайте не будем пробовать нас рассорить!

Сергей уточнил, какие были их с Алексеем роли в команде во эпохи ее бытия:

- Лёша — тот наиболее стальной кардинал, который всегда был вблизи. И если сообщать о разделении ролей снутри группы, то вы совершенно невиноваты: оно имелось. У нас всегда были символически плохой и добросердечный полицейский. Когда необходимо было кому-то завещать, отправить или просто защитить предел, я не мог этого сделать. Я по жизни добросердечный, мягкий человек, и в этом резоне то, какой-никаким я представлен в киноленте, не преувеличение. Это вправду я. Все, кто меня знает, подтвердят: я неконфликтный, стремлюсь избегать безжалостных обстановок. Потому я всегда доводил к Лёше и сообщал: «Лёш, помоги, пожалуйста, вот этот человек меня вынимает». Лёша подходил, видел построеного и сообщал: «Пошел отсюда». И человек ретировался. Всё. Лёша мочь это делать мгновенно, без излишних слов. Это и была его суперсила. Моя суперсила выражалась в иных моментах — когда необходимо было кого-то убедить, примирить, пояснить, наступить с душой. Тогда в дело входил я — приятно, по-доброму, с усмешкой. И мы завоевывали собственного… Мы очень дополняли друг друга. И это, мне кажется, также стало одной из факторов преуспевания группы. Иное дело, что через 10 лет, увы, эта мистика себя кончила. В какой-то момент это перестало трудиться, как ранее.

Что касается сериала «ВИА «Васильки», то Жуков сознался, что с юношества обожал подобную музыку и смешивал составить песни в сходственном слоге:

- Я сам подрос в самой обычной семье. Папа — электрик, мать — наставник музыки. И у нас дома бряцала музыка ВИА 70-х: «Синяя птаха», «Красные партизан», «Лазуревые гитары», «Река», «Песняры» и большее число иных обществ. Я ведал все эти песни с юношества назубок. Набирал их на пианино, пел на муниципальных праздничках, выступал. Это была часть моего мира. Юрий Антонов, Вячеслав Добрынин — вся вот эта наша русская шлягерная школа стала для меня фундаментом музыкального привкуса. Да, позднее были и иные действия — рок, музыка, плясовая музыка, — но база оттуда. И я очень признателен родителям за то, что с юношества у меня в жизни была именно этакая музыка — мелодичная, душевная, чистосердечная…

Я всегда размешивал строчить именно подобную — если про влюбленность, то с эмоцией, на разрыв, со слезами на зеницах. И песни 1970-х подобные... Потому мысль сделать сериал про ту эру, про ВИА 1970-х для меня была совершенно интимной. Как только она возникла у нас в продакшне, я тут же пошел на студию, и уже через два времени у нас были готовы две большие песни — «Первоначальная влюбленность» и «Васильки». Сразу стало ясно, что музыку в сериал мы осуществляем очень нехилой. В результате было сочинено больше 16 треков а-ля 1970-е.