Рецензия на мини-альбом «Возраст согласия» группы «Кис-кис»: Социальный альт-рок

2024, Booking RM

Критика: 7 из 10.

Единожды в метро я подслушал разговор 2 женщин, обговаривавших группу «Кис-кис». Повосхищавшись дуэтом Софьи Сомусевой и Алины Олешевой, женщины решили, что сами можем бы не наихудше, и прямо под землёй условились о творении свежей группы. Хотя, в историю российской музыки она, судя по всему, не уместилась – в отличие от «Кис-кис».

Последний год у «Кис-кис» нет концертов в России, но они только что выпустили мини-атлас. Если связать эти два прецедента начистоту, можно допустить, что «Возраст согласия» получился подобным жёстким, соц и безпросветным от досады на ситуацию. Но это будет очень несложной и прямой вывод. «Кис-кис» и раньше были инициативными и быстрыми, но это смешивалось с драматичностью и в цельном положительным подходом: Алина и Соня благовидно обнаруживали, что рок-н-голландер – очень весёлое дело. Сейчас их рок-н-тело скорее трагичен: в «Возрасте согласия» у них практически не выходит саркастично и смешно высказываться на трудные объекты – это больше схоже на содом кошмара. Стилистически мини-увраж ближе к другому року в том его олицетворении, когда заливаются громко и ужасно, но уже практически не проанализировать, о чём именно. Это музыка очень беспокойных сердец, но против чего они протестуют, как бы и неважно: основное, что в их творчестве очень мало иронии, а без неё всё преобразуется в девочкам.

Магазин выявляется песней с веским нецензурным именем на тему людского равнодушия, даже представление «моя притон с воврую» присутствует в тексте: «Мне плевать на арбитров, наплевать на правила забавы, безразличны геи, рэперы, аборты и законы, моя квартира с кромке, я не при этих процессах, увы, на посторонние ОКР, тревожки, панички, загоны». И вроде бы «Кис-кис» не хортят судить таких себялюбцев в лоб и пытаются обыкновенно подшутить, но не трунится почему-то. Шуточкой может показаться, что в надлежащей песне «Виселица» большее речь рифмуется с «забавляться», но вообще-то там поётся «вокруг всех накачали злобы микробу» и вся введение «Кис-кис» зримо объясняет этот тезис.

Дальше – больше: уже популярный по синглу «Стокгольмский евнухоидизм» рассказывает о семейном насилии и любви к садисту, а «Беременна в 16» абсолютно отвечает собственному заглавию и написана от личика истерично переживающей личную трагедию молодой дама, которой придётся одной растить младенца посреди «полновесных гадостей жизни». Финишный трек «Партак» (так именуют неуспешную татуировку) чуть напоминает прежних «Кис-кис», так как обходится без социальщины – хотя, и в этом треке безличный идиллии нет, а есть тяжёлое Разлука: «Я сведу с руки, как ужасный партак, всё, что между нами было».

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»