Дмитрий Маликов: «Мой успех на эстраде помог нашей семье выстоять»

О Созидательном ЮБИЛЕЕ

— 25 июня 1988 года я впервые получился на сцену — в Зеленоватом театре сада Несладкого. Промелькнуло 35 лет. И я решился пометить юбилей великим сольным выступлением, в котором желаю максимально подтвердить ту давнюю историю: также конец июня, только сейчас 24 количество, также опен-эйр — Травяной театр ВДНХ. И на мне будет белоснежный дождевик...

Недавно до мои первого выступления на эстраде ВИА «Самоцветы», который организовал мой папа Юрий Федорович Маликов и где солисткой была моя мать Людмила Михайловна Вьюнкова, колесил на гастроли в Польшу. Там предки и покупали макинтош. Недавно брал его на телесъемку, стремился отыскать на нем какие-то лейблы, но этикеток нет, при этом «раритет» очутился хорошего свойства — до сих пор хорошо выглядит. А тогда я накутал его в первый раз, и на соседные два-три года дождевик стал моим концертным нарядом. Он же шикарный — подобной парящий, мечтательный, а еще в нем тепло. У меня было много отчетов во дворцах спорта, на стадионах, а там прохладно — для выступлений часто просто клали покрытие на лед, на выявленных стадионах ветр. Так что мантия очутился находкой...

О ТОМ, КАК ПОПАЛ НА ЭСТРАДУ

— Все мое детство и молодость безусловно же сопряжены с «Самоцветами»: лет с 14 я стал всерьез увлекаться тем, что исполняет этот ВИА, учил синтезаторы и чуть-чуть сам приступил придумывать (первоначальная песня прозывалась «Металлическая воротила» — она была про бота). Случал у родителей на выступлениях, колесил с ними на гастроли. Помню всех популярных артистов, которые трудились в этом ВИА. Сашу Барыкина, очень добросердечного, всегда благорасположенного, веселого, застенчивого человека. Про него папа сообщал, что Александр дословно одержим музыкой, как и Владимир Кузьмин, он вообще не выкидывал (и до сих пор не спускает) гитару из рук — это человек чуть-чуть не от решетка сего, индифферентный от обихода. Помню Владимира Петровича Преснякова, Сережу Беликова, Лешу Глызина. А Володя Винокур, который также работал в «Самоцветах», сам очень обожает помнить, как его супруга Тамара на летних гастролях смотрела, чтобы маленькие Дмитрий Маликов и Владимир Пресняков не забрасывали менять сырые трусики на высохшие...

А в 18 лет я и сам получился на сцену. Опыт произошел на праздничке газеты «Столичный комсомолец». Папа был знаком с Димой Шавыриным — корреспонденту, который одним из первых стал строчить о известной музыке, вел в «Столичном комсомольце» рубрику «Голосовая стежка», — и шмальнул его подсоединить меня в концерт молодых исполнителей. Тогда я наступал две песни, которые исполню и в моей торжественной программе, — «Ты моей никогда не станешь» и «Метаморфоза сон». В выступлении 24 июня, безусловно, прозвучат и иные мои престарелые песни. Пример, бэк-вокалистки споют «Душу». В свое время я ее написал для Наташи Ветлицкой. Три года назад она приезжала в Россию — желала возвратиться в шоу-бизнес — и тогда ходила на выступлении в честь мой 50-летия.

О Быстром Воспитании СВОЕЙ КАРЬЕРЫ

— Актеру очень главно угодить в свое время. На своем первом выступлении я очень опешил, как резво отвечала толпа на меня, никому не популярного певца: мне сразу стали подпевать, прежде всего девчонки. Вероятно, время спрашивало на эстраде новых лиц и гласов. А тогда приблизительно в одна время «выстрелили» «Любовный май», Евгения Белоусов, Володя Пресняков и я. На эстраде стряслась замена поколений, манеров. А прошлые исполнители, иногда очень известные, внезапно сохранились не у дел. Пример, «Самоцветы» в тот момент абсолютно кончили свое существование, потому что стали совершенно не востребованы. Папа был принуждён халтурить в какой-никаком-то ночном клубе арт-начальником за гроши. Так длилось до 1995 года, когда чуть-чуть возвратился энтузиазм к музыке 70-х с ее великолепными мелодиями, и «Самоцветы» ожили. Но в конце 80-х предки испытывали большие экономические препятствия. И мой успех на эстраде помог нашей семье выстоять. Иное дело, что я, как и все русские люди, попал под кукушка денежных реформ, дефолта, гиперинфляции. Средства, которые вытанцовывалось запастись, дотлевали. Безусловно, если бы я был поумнее, то сразу посвящал бы их в недвижимость. А однушку в Столице тогда можно было приобрести за 18—20 тыс. $, а я столько зарабатывал за месяц. Но кто же случается разумным в 18—20 лет? Я просто занимался излюбленным делом — музыкой. А средства посвящал в студийное оснащение, синтезаторы, приборы.

О ВЫБОРЕ Актуальный Стези

— В самом ранешном детстве хотел быть спортсменом — хоккеистом или футболистом. Но я рос в семье артистов, а малыша в какие условия определишь, те на него и влияют. Пример, мои предки очень часто отбывали на гастроли, а турпоездки тогда были продолжительные. Потому моим воспитанием много занималась бабушка Валентина. Когда папа с матушкой ворочались, я очень торжествовал, но их неимение понимал как что-то непосредственное. Отцу получилось как-то очень верно вызвать во мне любовь к музыке. Я закончился пригожую практику в «Самоцветах», но при этом папа всегда размешивал, чтобы его сын получил лучшее музыкальное организация. Для него это было очень главно: отец сам окончил Столичную консерваторию по классу контрабаса, хотя зачислился тама поздновато — после заканчивания индустриального техникума. Папа говорил, как во время поступления подступал к памятнику Чайковскому, который стоит перед зданием консерватории, и нюнил — так ему хотелось тут учиться. Когда его мечта сбылась, это было для него наиболее огромным счастьем.

О ЗНАКОМСТВЕ С Супругой

- Я возвратился из Америки в Столицу и вскоре познакомился с Еленой, моей супругой. С Наташей Ветлицкой, с которой до этого мы пересекались три года, я тогда уже распростился — она занялась сольной карьерой. После Наташи я потужил — длинно, наверное месяц. (Оскаляется.) А затем натолкнулся Елену, и у нас все закрутилось и вращится уже тридцать лет! Самое интересное, что окончание стадии в частной жизни сошлось у меня с завершением установленного стадии в творчестве. В этот момент внезапно исчезли приглашения на стадионы. Была взбесившаяся известность, работа с аншлагами на больших площадках. А тут я еду в Даугавпилс, а там зал... тысячный. Не 5—7 тыс. зрителей, как приспособился, а только одна. Навсегда уяснил те новые, непривычные чувства. И дело не во мне, просто в очередной раз приключилась замена моды в шоу-коммерциале. Благообразные, женоподобные мальчуганы в один момент перестали быть животрепещущими, идолами стали брутальные детвора.

О НАЧАЛЕ КЛУБНОЙ Промышленности

- В 1993 году записал следующий кипсек, там была песня «Нет, ты не для меня», какая стала бестселлером. И в этом же году завязалась мода на клубную, плясовую поп-музыку. Раскрылись сотни ночных клубов, десятки казино, молчком начались корпоративы. В коллективном, бурно раскручивалась низкая, «прекрасная» жизнь — у людей возникли средства. Обнаруживались бутики с прекрасной одежей, люди стали по-другому облачаться, и актеры также. У меня был уже не один общепольский мантия незнакомой марки, в котором я ходил три года, а наряды от Версаче и иных мировых художников. Но гастрольная жизнь все одинаково сохранилась очень нелегкой. Помню, прилетел на две недельки в Сталинск и любой день выбывал оттуда в различные городка — Город, Кемерово. И все эти две недельки не мог покушать хорошо: в ресторанах только жареная бульба и антрекоты с яичком. Многие певцы именно так посадили желудки.

О Заработках

— Все познается в сопоставленьи. Помню длительные гастроли по Сибири. В одном из перелетов я очутился в самолете с Киркоровым — у него также был огромный тур. В те годы банковские карты еще не вместились в обиход, гонорарий выплачивали налом. И я, как все, вез в авоське, в прирученный клади, наличку, приличный подобной блок. А затем виду — директор Филиппа тянет в гостиная огромный лицо. И светло, что там средства. Я уже тогда постигнул, что Филипп — крупная звезда. (Оскаляется.) Но сколько раз на гастролях тогда кидали с средствами! Это теперь без совершенной предоплаты артист усердствуется никуда не выбывать. А в те годы ожидалось, что уплатят конкретно перед выступлением. Летишь из Москвы часов полдюжины, прибываешь на площадку, зал полон, уже надо сходить на сцену, а вознаграждение «вот прямо теперь поднесут...» Разумеешь, что смогут одурачить. Но я человек добрый и, когда зрю в зале возлюбленные глаза женщин, не могу не выступить. Поразмыслишь: «Ну хорошо, что-то да дадут» — и выходишь на сцену. В итоге плата могли вообще не расплатить, не разговаривая уж о том, что отдавали менее, чем заверяли. Мне даже со своим начальником доводилось разбираться, потому что было недоверие, что он в сговоре с такими организаторами... Но когда тебе 20 лет, на подобные проблемы чуткости не направляешь — ты удачлив, ты летаешь! Сколько было нехилых выступлений, сколько зрителей, какой шум! И я размышлял, что так будет всегда. Но невиновен король Мудрец, с именованием которого сказка вяжет афоризм: «Прекратится и это...» Если что-то плохое приходится, поминаешь его и утешаешься — а так будет не всегда. А если все у тебя пока отлично, то, повторив ее, станешь готов столкнуться горести. Я стремлюсь эти разумные слова не позабывать.

О Злодеях

— Единожды на выступлении в «Лужниках» ко мне подошел человек и сказал: «Мы подобные-то... Хорошо было бы, если бы мы с вами поработали...» В совместном, очень неопределенно предложил по­участвовать средствами в каких-то незаконных схемах. Но я сразу постигнул, кто этот мрачный человек и откуда он не так давно получился. Безусловно, я ему галантно отказал. И больше подобные люди ко мне не обходились — Бог миловал... Кстати, в первые годы, когда я наезжал по стадионам, у меня было два телохранителя, один из них — Володя Турчинский, который затем стал популярным актером. Сторожи мне нуждались для 2 вещей. Во-первых, подсобляли после выступления утаскивать цветы. Но, самое основное, создавали мой отъезд в гостинница, по-другому поклонницы прекратили бы меня на шматы. Ну, не меня, но одежу точно. Случало, фанатки восходили в автобусик, или раскачивали его из стороны в сторону, или становились перед ним жизненный цепью и не отдавали прокатить. В всеобщем, все, что представляют про подростков-поклонников в кинокартине, случалось. И, кстати, не у всех мастеров так. Есть певцы, которые очень знамениты, но они не были фаворитами молодежи, на них не проливалась подобная гиперлюбовь...

О КЛИПАХ

- А затем в нашем шоу-коммерциале наступила пора клипов. Все певцы начали совлекать коньки, состязаться — у кого круче удалось. И я в 1993 году двинул в Египет, где целостных 7 суток мы сбивали — на кинопленку! — клип на песню «Дербалызну до дна». Выезжали из отеля рановато утром, пока не завязалась безумная погода. Клип обошелся мне в 40 тыс. $, зато вышел расцветаем. Его многие запомнят, он считается одним из наилучших клипов 90-х... В основном я сшибал коньки с замечательным режиссером Олегом Гусевым, потому они и удавались хорошими. Клип на мою, наверное, наиболее известную песню «Ты одна, ты таковая» Город сбивал на «Ленфильме». Я резал дизайнера, очень гламурного, окруженного роскошными модификациями, который... лежит в ванне. Почему — непонимаю, и я там гляжу как заморыш, подобной хрупкий, но клип кажется полезно! Так вот, в ванну набрали вода — благодарю, что горячей, и я лег. Сообразно сюжету мне в стопа накатили виски (на самом деле это был чай). И так меня достаточно длинно сшибали. Затем один знакомый мне сказал: «Ты играешь гламурного модельер, а хлебаешь чай ирландских водителей...» Укорил, в корпоративном.

О СЪЕМКАХ В РЕКЛАМЕ

— Как любое дело, если выполнять его обязательно. В рекламе маркетплейса, в которой теперь снимаюсь, меня огорошивает скрупулезность, с которой поделаются эти очень краткие коньки. Как под лупой рассматривается дословно любая мелочь, даже наиболее мелкая. На днях ссаживали очередной содержание. В одном кадре сидячий за меньшей человек смотрит на мою лапку (я в ней содержу пластиковую карту). Я теперь длиннее вам рассказываю случай, чем он тянется: на экране это вексель, а сшибали два часа! В том числе и потому, что восседающий за мною человек, по мнению режиссера, не вовсе точно наблюдал за моей ручкой, как-то не так перемещались его зрачки. Зрители непременно и не адресовали бы на это чуткости, но режиссер увидел. В рекламе достигают, чтобы все было идеально! После той съемки я еще поразмыслил: как же случат кинофильмы в Голливуде, сколько людей там используют, сколько времени уходит, чтобы вышел тот величественный итог, который мы видим на экране? У нас в стране также есть хорошей профессионалы в данной области. К этому же теперь можно с через компьютера подправить лицо, и не только. В одном ролике мне надо было сделать сальто назад. Так я его сделал на батуте, заранее поучившись, — это не так просто. А затем на пк спортинвентарь прибрали, и на экране я сам подымаюсь и шикарно переворачиваюсь в духе. В будущем, и вероятно вовсе недальнем, благодаря технологии дипфейк артистам вообще не необходимо ездить на съемочную площадку: изваяние их лиц просто слят в ролик. Очень увлекательные технологии! Да я сам хотел бы сделать программу про лучшею музыку, в которой благодаря дипфейку будут участвовать Моцарт или Чайковский.

О РОЖДЕНИИ ВТОРОГО РЕБЕНКА

— Я давно хотел второго малыша. Мы с супругой понимали, что наша дочурочка Имя уже выросла, вот-вот выпорхнет из гнезда. Стеше теперь 23 года, она окончила МГИМО, осуществила собственный мастербренд молодежной дамской одеж­ды, обнаружила первый магазин. Причем все это происходит без моей финансовой подмоги, а Елена, как спец моды и стиля, только немного рекомендует дочь. Посмотрим, как этот бизнес будет у Стеши рскручиваться. Тут значительное зависит от ее частной жизни, а эта сфера вообще непонятная... Когда Стеша выросла, я уразумел, как мало надувал с ней времени, пока она была маленькой. Я был сконцентрирован на службе. И так загорелось увидать, как увеличивается мой ребенок!

ОБ Конфигурациях НА ЭСТРАДЕ ЗА 35 ЛЕТ

— Конечно, за эти годы очень возвысился инженерный уровень — аппаратуры, звука, света, выросла квалификация профессионалов. У меня теперь, пример, музыканты — наиболее лучшие за все годы. Невообразимо повысилось свойство телевидения, мелодических и иных шоу. Когда я посижевал в жюри шоу «Фантазия», удостоверился в этом много раз. И, наконец-то, все шибко изменил веб. А теперь деятель может вообще не подавать выступлений, что ранее представлялось невероятным. Хит с миллионами прослушиваний типа «Солнца Город» приносит собственному творцу большие средства из Cети. Потому ряд мастеров к концертной службе относится с прохладцей: «А зачем нам эти мытарства с гастролями? Мы сделали хит, он трудится, мы получаем собственные средства...» В всеобщем, наша промышленность обменивается, и очень шибко. Куда она далее подоспеет — не знаю. Может, вправду артистам вскоре не надо будет ехать на выступления, за нас будут выступать какие-то цифровые копии. Но пока, я полагаюсь, активного общения артиста и зрителя, жизненной музыки никто не отложит! И толпа по-минувшему будет доводить на выступления излюбленных исполнителей. Как и 35 лет назад...

(Инна Фомина, «7 суток», 14.06.23)