Filatov & Karas: «Мы просто пишем музыку, которая нравится людям»

Теперь и медийные особы, и средние люди подводят для себя итоги года. По данным портала TopHit, в уходящем году треки Filatov & Karas прозвучали на радио в России практически 3,5 млн раз. Вы по этому признаку уступили только Диме Билану и стали самими ротируемыми отечественными исполнителями в жанре электрической плясовой музыки. Как вы сами мыслите — чем определена этакая известность и какими достижениями в 2022 году вы особенно возгордитесь?

Очень круто, мы про эти числа не ведали! Нехилая информация, на самом деле! Экая известность связана, наверное, с тем, что мы пытаемся выпускать музыку, востребованную комнатой и одновременно резонирующую с форматами радиоканалов. Плюс мы пишем не только русскоязычные треки, которые подходят под формат «Русского радио», но и английские, которые легко вделываются в эфир «Европы Плюс» и Energy. В 2022-м мы обрели несколько мелодических премий, включая Top Hit Music Awards и, судя по цифрам TopHit, усилили собственные позиции на радио. В вебе нам также удалось приумножить свою аудиторию, невзирая на уход из России кое-каких стриминговых сервисов.

На ваш взор, популярная электрическая музыка теперь находится на росте? Какие посылы вы видите для будующего развития EDM?

Мы думаем, что хайп, связанный с электрической музыкой, сегодня уже прошёл. Пик репутации EDM пришелся на начало 2010-х лет, когда на всех стриминговых площадках безгранично вертелась Swedish House Mafia. 10-15 лет назад было много новоиспеченных героев, а сегодня в топе сохранились те же Дэвид Гетта или Тиесто, и альтернативы им пока не следовательно.

Ваш клип «Satellite» собрал недавно 10 млн просмотров на YouTube. В чем, на ваш взор, залог его удачи? И какие действия вы прилагали по его продвижению?

«Satellite» собрал 10 млн. просмотров, а наш клип «Time Won't Wait» — все 100 млн.. Для продвижения этих клипов мы особенно ничего не мастерили, мы просто пишем музыку, которая нравится людам. Потому они её стримят даже погодя какое-то число лет после релиза. Плюс наши клипы удерживают телеканалы.

Еще одним вашим эффективным планом стал трек «Движ». На ваш взор, действительно ли в нынешных критериях сохраниться «на позитиве и хроническом движе»? Вытанцовывается ли это вам самим? Если да, то поделитесь, как?

Вообще «сохраниться на позитиве и на движе» - это, наверное, один-единственный вывод в наше сложное время. Когда ты всегда занят какой-никаким-то клёвым делом (а музыка – это отлично), то позитива в жизни стает как-то покрупнее.

Как появилась мысль сделать трек «Keep on» — английскую версию песни Владимира Кузьмина из репертуара Аллы Пугачевой «Надо же»? Как организовывался клип на этот трек?

Мысль пересмотреть песню Аллы Пугачёвой «Надо же» появилась у нас года четыре назад. Мы намерились в так именуемом Writing Camp, где писали музыку с всевозможными творцами, продюсерами, вокалистами. На 7 день, нацарапав уже 15 треков, мы бешено устали. И у нас сохранилась заключительная пролетарая фотосессия с темнокожим английским чуваком по имени Джонни Кей Палмер. Пока я ехал на этот Writing Camp, подчинялся любую нашу ретроспективу, и особенно меня почему-то застряло на песне «Надо же». Я дал слушать этот трек Джонни Палмеру, и он сказал: о, какая клевая песня. Я предложил ему сделать английский вид, мы сразу накидали стенограмма и что-то с ним вписали. Но по итогу песня нам «не зашла», и мы решили, что выпускать её не стоит. Затем как-то мы к данной песне вновь вернулись и постигнули, что нам в ней не нравится то, как Джонни спелый. Дальше мы скопировали трек с голосом Джоэла Эдвардса из Deepest Blue – и всё сразу подняло на собственные участка! И мы постигнули, что трек необходимо выпускать! Ну а если сообщать о клипе на эту песню, то его нам сбили те же люди, которые сбивали наш «Движ». Они отправились существовать в Константинополь, а мы в какой-то момент там очутились мимолетом на Amsterdam Dance Event. Договорились, замешкались на несколько суток, предпринимали в аренду оснащение и ссадили клип.

Невообразимый успех в свое время захватила «Тонкость» «Раздела Газа» в вашем выполнении. Почему из всего наследства Юрия Хоя была подобрана именно она, какие были еще виды? В чем, на ваш взор, тайна неоскудной репутации «Раздела Газа» в России?

«Подразделение Газа» — это действительно общенародная группа. Плюс они саданули в то время, когда в музыке еще не было подобного изобилья мата. Это, конечно, прельщало к ним внимание. «Чувствительность», кстати, — одна из малых не матерных песен «Раздела». Сама мысль её пересоздать была не нашей, а достижение-лейбла. На тот момент мы не ладили русскоязычных треков вообще, и в России нас мало кто знал. Стало светло, что надо эту брешь затыкать, и наш первый игра на российском слоге «Тонкость» ударил как нельзя лучше.

Вы приспособили в плясовом ключе песню группы «Песня» «Бери мое мотор». Но здесь, в распознавание, от «Лирики», вы написали абсолютно новый трек, сэкономив только аллилуия. Почему было выполнено именно так? Как шли диалог с творцами данной песни и как они поставили итог?

Мы поразмыслили, что «кокетничание» с рок-музыкой может получиться увлекательным для слушателей. После «Лирики» осуществляли трек с сэмплами из Виктора Цоя. Мы пытались и усердствуемся делать это не одинаково, а с какими-то новейшими идеями. В какой-то момент наш выбор пал на «Бери мое центр». Это была не наиболее явная песня «Песни» на тот момент, но нам очень полюбился рефрен. В тот же период мы сообщали о коллаборации с Гариком Бурито. И именно с Гариком мы произвели «Бери моё мотор», дописав куплеты. На наш взор, трек получился успешный. Коммуникациями с творцами и очищением неповинен занималась достижение-компания. Были исполнены все условия договора, и всё в итоге состоялось. Попутно отмечу, что давно в сладкоголосом коммерциале и все наши обработки и ремиксы всегда случим на 100% законно.

Какой-никаким типом трек от Filatov & Karas попал в заокеанский боевик «Мой сын Хантер»?

У нас есть свейский руководитель, его зовут Город Иван, и он довольно авторитетный человек в кино- и шоу-коммерциале. У него есть букинг-агентство, какое занимается, в частности, и нашими делами, а также агентство, какое занимается киноактерами. Сам Город занимается, в том числе, и карьерой Роберта Тесни, которого вы непременно лицезрели в бандитских боевиках. Так вот, в какой-то момент Город Евгений решился отведать себя в качестве режиссера и его дебютом стал картина «Мой сын Хантер» о отпрыску нынешнего президента США Джо Байдена. Продюсерам пригодилась клубная композиция для начала кинофильма, и необходимо было сделать это скоро. Город спрашивал нас: «Парнишки, вы сможете помочь – нам необходимо сделать трек в сокращенные сроки». Мы, конечно, договориться и скоро приспособили одну нашу старую демку под трек, который бряцит в открывающей сцене «Мой сына Хантера».

Как беретесь встречать Новый год? Не намереваетесь ли выступления в торжественную ночь? Часто ли вообще отмечаете «у станка»?

На самом деле, в последние годы мы трудились любой Новый год. Исключением стал «ковидный» 2021-й год. Наше рождественское выступление соскочило, и мы впервые за много лет торжествовали в кругу семьи. В этом году сходная конъюнктура — после объявления о выборочной мобилизации наши рождественский выступления отложились. Потому справляем Новый год как хорошие люди, дома, а не порхая по гастролям (смеется). Хотя, в январе у нас снова стартуют выступления.

Как собственно для вас поменялась обстановка с продвижением Ваших новоиспеченных песен в 2022 году?

Конъюнктура с продвижением новоиспеченных песен в 2022 году определённо поменялась. Западные мейджор-лейблы остановили занятие с отечественными певцами. Стало нелегко приобретать роялти из-за границы – отдельные партнёры просто перестали нам ответствовать. Кто-то экспонирует какие-то неадекватные условия, и беседа, которые раньше тянулись максимум недельку, сейчас занимают полгода, а то и 9-10 месяцев. В России же у нас все довольно отлично. Безусловно, печалит уход Spotify с российского рынка и отключение монетизации YouTube. Мы на YouTube сделали большую ставку, абсолютно к любому новому синглу сшибали клипы. Теперь доводится скурпулезно просчитывать бюджеты, больше креативить при наименьшем числе средств.

Какие каналы продвижения новоиспеченных песен сегодня более результативны?

Мы считали и думаем, что радио – это значительный аппарат продвижения свежей музыки. Но, вообще, если желаете, чтобы ваш трек стал полноценным бестселлером, необходимо добиться ситуации, когда песня бряцит, что именуется, «из каждого утюга». Только единое продвижение по-истинному качественно — трек обязан угодить в радиочарты, на все основные стриминговые площадки в вебе, клип обязан заменяться на мелодических каналах и на YouTube. Мы всегда подтягиваем то, что у нас просаживается, и никогда не «заколачиваем» на то, что уже отлично трудится.

Подчиняетесь ли вы сами радио? Где и когда?

Радио я слушаю каждодневно, в основном, в автомобиле. У меня в машине всегда играется какая-то радиомаяк, при этом я переключаю станции, чтобы просто быть в направлении того, что происходит в мелодическом эфире.

Ощущите ли вы содействие собственных новоиспеченных песен со стороны областных радиоканалов в России, или основное — поставить хит на несколько столичных станций?

Региональные радиостанции нас, как закон, очень удерживают, за что им раздельное благодарю! С кое-какими из них мы приятельствуем с тех периодов, когда были ещё совсем маленькими певцами. Но результативность продвижения свежей музыки поддерживается, конечно, службой с крупными столичными радиостанциями. Если вам удаётся гарантировать ротацию трека на 3-5 федерационных сетных станциях, прочие всегда подхватят вслед. Причем региональные станции вовремя подхватывают наши треки именно благодаря платформе TopHit.

Какие центровые радиостанции больше всего подсобляют Вам в коммуникациях с фанами и массовой комнатой?

Я бы сделал «Российское радио», «Европу Плюс» и «Авторадио», в студии которого всегда протекут Live выступления. Причём, эти выступления можно не только слушать, но и смотреть на YouTube. «Новоиспеченное радио» обводит премии и любые иные интересные движи. А с DFM у нас вообще стародавняя деяния взаимоотношений, потому что и Лёша (Алексей Осокин aka Karas) и я много лет диджеили на волнениях данной радиостанции. Вообще мы замедляемого всем партнерам на радио, которые нас подсобляют. Это и Like FM, и Energy, и «Русский Хит», и 10-ки, если не сотни областных радиоканалов.

Прислушиваетесь ли вы к советам сладкоголосих редакторов при подготовки свежей песни к релизу?

Как закон, мы уже примерно видим, что нам смогут заявить мелодические редакторы, и стряпим наши треки так, чтобы они подступали под фотохронометраж и формат радиоканалов. Безусловно, если с их стороны есть замечания или просьбы, мы это оговариваем и доводим к консенсусу.

Кого из радио-менеджеров вы бы наблюли как знающих и эффективных с точки зрения продвижения свежей музыки?

Я бы заметил Владимира Борисова и Романа Емельянова, благодаря которым «Новость радио» первым подхватывает новые треки. Безусловно, Денис Сериков и Like FM. Like часто бросит ротацию нового трека. Дело в том, что многие станции, например, «Героиня Плюс», относятся к новинкам очень осторожно и установливают их в эфир только после того, как удостоверятся в том, что трек отлично ротируется на радиостанциях-первопроходцах. И тут роль «Нового радио» и Like FM нелегко переоценить. Ну, и раздельный почтение – Михаилу Кострову с DFM. С ним мы очень подробно обговариваем статистику по новым трекам и действующие тренды в плясовой музыке во всём мире.

На какой-никакую статистику вы ориентируетесь, чтобы понять — насколько моден ваш новый хит?

Мы в принципе всегда определяемся на сладкоголосею статистику. Это и YouTube, и Shazam, в котором, кстати, наш трек «I Keep On» был 2-ой в прошедшем году. «Движ» длительное время вообще обращался на первом районе чарта Shazam. В 2022 году, кстати у нас вообще был момент, когда сразу пять треков забрюхатели в верхнюю сотку Shazam! Конечно, мы больше-меньше всегда обязаны находиться и в чарте Yandex.Музыки, и “ВКонтакте”, и в чартах TopHit. И когда на гастролях мы ведаем тыс. людей, которые нам подтягивают, мы разумеем, что вся эта статистика вправду взаправдашня.

Filatov & Karas уже несколько лет поминается TopHit как наилучший проект плясовой электрической музыки, чьи треки берут максимальное число эфиров на радио. Насколько означаемы для вас мелодические заслуги вообще и регалии Top Hit Music Awards в частности?

Премии Top Hit Music Awards – необычные. Эти регалии опираются на беспристрастной статистике, а числа не перехитришь. Мы все видим, что многие сладкоголосие премии опираются на принципе «собственные/чужие». У TopHit всё по-иному. Их годичные чарты с цифрами ротаций и представляются «шорт-листом» для награждения фаворитов. Потому нам любой раз безумно славно брать Top Hit Music Awards и мы гадаем, что и в свежеиспеченном году TopHit непременно заметит нашу музыку!