Рецензия: О! Марго, Хмыров - «Поезд №19-20»

2021, Warner Music Russia

Критика: 7 из 10.

Между прочим, это четвёртый книга Маргарита Лебедевой за последние полтора года. Пускай отдельные релизы были не лонгплеями, а ЕР, О! Маргарита всё одинаково выпустила намного больше, чем, пример, группа «Перевоплощение», которой руководит отец Маргариты Александр Город. Это нормально: когда ещё спешить, испускать, входить в наиболее умопомрачительные коллаборации, если не в 20 лет? Пока солидная взрослость не заступила в собственные полномочия, нужно экспериментировать, распробовать и не опасаться ошибок. Чем, в совместном-то, и занимается Маргарита Лебедева.

Вслед за мини-альбомом, записянным сообща с Даниилом Шайхинуровым, она выпустила мини-атлас, сооружённый в сотрудничестве с Филиппом Хмыровым. Последний и сам по себе тот ещё самоделкин, асбсолютно не определившийся со собственным риторическим течением. Хмыров, перетасовывающий, как сообщал давнишний пресс-выход, «элементы хип-хопа, советского рока и плясовой электроники», очевидно притяжет на творение собственного «мультижанра», но пока что с неустойчивым триумфом. Чтобы люди обратили внимание на новый жанр, они сначала обязаны влюбиться песни артиста, а с сим не всё так свободно. Последний увраж «Травма» скорее отдалит признание публикой Хмырова, чем приблизит его.

Рыжеволосая Маргарита суждениями промоушна не заморачивается, а просто сотрудничает с увлекательными ей музыкантами. Увраж «Кукушка №19-20», где Хмыров выступил в роли саунд-продюсера, получился очень разноплановым - в принципе, как и все релизы проекта «О! Маргарита», ибо созидательный розыск сам по себе предполагает взлёты, падения и попадания в тупички. Но на любом из них всегда есть, что послушать с блаженством, и «Вереница №19-20» не изъятие. По словам издателя, этот диск - «неромантичный, бездонный и сочный, а «невиновный безобидный» глас Поле постоянно контрастирует с большим миром и «жгучими» ночами в текстах». На самом деле этот противоположность заметен намного меньше, чем антитеза между увлекательными песнями и «никакими». Мини-увраж завязывается с очень привлекательной вещицы «Инициатор» и танцевально синти-поповыми «Парусами». Толпа скорее будет вбирать ложками лёгкость и притягательность этих песен, чем прислушиваться в слова. Но это расположение скоро и кардинально обменивается в тягучем и тяжелом «Магните», а ироничным стихам в «Научи меня обожать» противоречит певческая манера Маргарита - этакое впечатление, что она поёт о чём-то ином, а не о том, что начеркано в тексте. Финишная «Тону» тоже скорее подсказывает наиболее скучные стандарты девического инди-попа, в котором выкройка (высокие «бесцветные» голоса) иногда напрочь откладывает содержание.

Алексей Мажаев, ProStars