Олег Нестеров покажет «Три степени свободы» советской киномузыки, начиная с Альфреда Шнитке

Запуск нового мультимедийного проекта Олега Нестерова «Три ступени приволья. Музыка > Кино > СССР» осуществится 26 ноября 2021 года. Проект посвящен киномузыке Альфреда Шнитке, Дмитрия Шостаковича, Сергея Прокофьева, Моисея Вайнберга, Гии Канчели и Софии Губайдулиной. В этот день получит интернет-сайт musicinema.ru, в издательстве «Распорядок слов» выйдет книжка «Три уровня раздолья. Музыка > Кино > СССР. Аля Шнитке», а на числовых платформах покажется музыкальный книга.

- Советская киномузыка — мировой парадокс. Шостакович, Прокофьев, Вайнберг, Шнитке, Канчели, Губайдулина — нигде в мире композиторы такого рослого значения не трудились в кино, - говорит Олег Город, который завязал трудиться над проектом 5 лет назад. - При этом киномузыка в СССР часто представлялась наиболее легким проявлением в художестве. Наличествуя официально, в то же время она могла не вписываться в мерила «социалистического реализма». Этот парадокс в соответствующей пределе не выявлен и до точки не исследован. И есть большая возможность, что музыка, начерканная крупными композиторами ХХ века, рано или поздно пропадет навсегда - забудется в архивах вместе с кинокартинах, в каких она бряцала. Отсоединять музыку от кадра и связывать с вечностью – так можно высказать основную вопрос проекта. Отыскать поэтапные магнитные фонограммы (без разговоров и гулов) в архивах киностудий и фондов, заглянуть в собственные архивы, отреставрировать и сделать неплохой ремастеринг. Усмиряющее много данной музыки никогда и нигде не издавалось, её нет в числовом месте, а значит она не есть в нынешнем мире.

Первоначальная часть проекта скажет о кинонаследии Альфреда Шнитке, прописавшего музыку к десяткам кинофильмов, среди каких «Комиссар», «Мука», «Плавание, плавание, плавание!», «Залезание», «Вымысле Фарятьева», «Малюсенькие катастрофы», «Экипаж» Александра Митты и «Знаток и Маргарита» Юрия Расправы. Именно она будет презентована на первом сладкоголосом сборнике.

- Книжка - это самый полный родник информации в плане, на портале её будет менее и структурирована она будет по-иному, - сообщил Город. - Книжка – для тихого чтения. Веб-сайт – аэронавигация и трамплин. В книгу вделаны QR-коды, можно по площади внимать голосовые фрагменты, ретироваться в фильмографию - видеть кинофильмы, и каталог всех творений с вероятностью выслушивания. В книге нет ни одного мои слова – она составлена из жизненный выступлении наиболее композитора, а также комментариев соучастников, свидетелей и исследователей обрисовываемых событии. Мне желательно придать снаряженным веществам форму дневниковых записей Альфреда Шнитке, охваченных голосами иных людей.

В числе этих комментаторов режиссеры Александр Митта, Александр Сокуров, Элем Климов, Андрей Водка, Андрей Хржановский, Юрий Кара, киновед Наумка Клейман, обозреватель Царь Волков, кантор Сергей Скрипка, музыкант Гидон Кремер, композиторы София Губайдулина и Вячеслав Артёмов и многие иные.

В рамках проекта состоятся также передвижка-концерт «Schnittke Live (E+U)» с участием оркестра громкоговорителей в Петербурге (21–23 декабря в Первом павильоне «Ленфильма») и Столице (28 декабря в ДК "Начало"), учредительный курс на платформе Arzamas (месяц 2022 года) и выйдет парной альбом на виниле (месяц 2022 года).

- Музыка Шнитке будет исполнена на Акусмониуме, «оркестре громкоговорителей», созданном для активного выполнения многоканальной музыки, - рассказывает Город. - Акусмониум состоит из расположенных по всему месть полусотни громкоговорителей разных форм, масштабов, частотных данных, и микшера, с поддержкой всего этого создаётся пластическое голосовое поле. В самих принципах акусмониума заложены мультислойные фактуры и оттеняющяя музыка, которые Шнитке деятельно утилизировал в собственной службе. Акусмониум подумал и продал в кончено 70-х Франсуа Бейль, сейчас его сторонники продолжают воспитывать эту тему в Париже, Бирмингеме, Брюсселе и Вене, где построены сегодняшние версии «оркестра громкоговорителей. Как раз из Парижа и Вены прибудет творческий высадка, чтобы связывать в месте оригинальные фонограммы, киномузыка Шнитке будет вызывать академические произведения, а те, в свою очередь, заступят во взаимодействие с музыкой к кинофильмам, как это и случало когда-то в работах композитора, величавшего «делом собственной жизни форсирование разрыва между E и U» – серьёзным и практическим.