Олег Нестеров покажет «Три степени свободы» советской киномузыки, начиная с Альфреда Шнитке

Запуск нового мультимедийного проекта Олега Нестерова «Три уровня воли. Музыка > Кино > СССР» осуществится 26 ноября 2021 года. Проект посвящен киномузыке Альфреда Шнитке, Дмитрия Шостаковича, Сергея Прокофьева, Моисея Вайнберга, Гии Канчели и Софии Губайдулиной. В этот день получит портал musicinema.ru, в издательстве «Распорядок слов» выйдет книжка «Три уровня воли. Музыка > Кино > СССР. Альфредка Шнитке», а на числовых платформах покажется музыкальный альманах.

- Советская киномузыка — мировой парадокс. Шостакович, Прокофьев, Вайнберг, Шнитке, Канчели, Губайдулина — нигде в мире композиторы такого возвышенного значения не трудились в кино, - говорит Олег Город, который приступил трудиться над проектом 5 лет назад. - При этом киномузыка в СССР часто представлялась наиболее легким проявлением в художестве. Имеясь официально, в то же время она могла не вписываться в мерила «социалистического реализма». Этот парадокс в соответствующей пределу не изъявлен и до точки не исследован. И есть большая возможность, что музыка, сочиненная большущими композиторами ХХ века, рано или поздно пропадет навсегда - забудется в архивах вместе с кинокартинами, в каких она бряцала. Отсоединять музыку от кадра и связывать с вечностью – так можно высказать основную задачку проекта. Отыскать отдельные магнитные фонограммы (без разговоров и гулов) в архивах киностудий и фондов, заглянуть в собственные архивы, отреставрировать и сделать добрый ремастеринг. Усмиряющее много данной музыки никогда и нигде не издавалось, её нет в числовом месте, а значит она не есть в теперешнем мире.

Первоначальная часть проекта перескажет о кинонаследии Альфреда Шнитке, прописавшего музыку к десяткам кинокартин, среди каких «Комиссар», «Мука», «Бег, картинг, регата!», «Подъем», «Выдумки Фарятьева», «Махонькие катастрофы», «Экипаж» Александра Митты и «Знаток и Маргарита» Юрия Расправы. Именно она будет презентована на первом мелодическом сборнике.

- Книжка - это самый полный родник информации в плане, на портале её будет менее и структурирована она будет по-иному, - сообщил Город. - Книжка – для медлительного чтения. Вебсайт – аэронавигация и трамплин. В книгу вклеены QR-коды, можно по площади внимать голосовые фрагменты, ретироваться в фильмографию - видеть киноленты, и каталог всех творений с перспективой выслушивания. В книге нет ни одного мои слова – она составлена из жизненной выступлении наиболее композитора, а также комментариев соучастников, свидетелей и исследователей обрисовываемых событии. Мне желательно придать сконцентрированным субстанциям форму дневниковых записей Альфреда Шнитке, оцепленных голосами иных людей.

В числе этих комментаторов режиссеры Александр Митта, Александр Сокуров, Элем Климов, Андрей Водка, Андрей Хржановский, Юрий Кара, киновед Нёма Клейман, фельетонист Царь Волков, кантор Сергей Скрипка, музыкант Гидон Кремер, композиторы София Губайдулина и Вячеслав Артёмов и многие иные.

В рамках проекта состоятся также вернисаж-концерт «Schnittke Live (E+U)» с участием оркестра громкоговорителей в Петербурге (21–23 декабря в Первом павильоне «Ленфильма») и Столице (28 декабря в ДК "Свет"), просветительский курс на платформе Arzamas (месяц 2022 года) и выйдет парной альбом на виниле (месяц 2022 года).

- Музыка Шнитке будет исполнена на Акусмониуме, «оркестре громкоговорителей», созданном для жизненного выполнения многоканальной музыки, - рассказывает Город. - Акусмониум состоит из расположенных по всему месту полусотни громкоговорителей разных форм, размахов, частотных данных, и микшера, с поддержкой всего этого создаётся пластическое голосовое поле. В самих принципах акусмониума заложены мультислойные фактуры и оттеняющяя музыка, которые Шнитке деятельно утилизировал в собственной службе. Акусмониум загадал и продал в все 70-х Франсуа Бейль, сейчас его сторонники продолжают совершенствовать эту тему в Париже, Бирмингеме, Брюсселе и Вене, где сотворены теперешние версии «оркестра громкоговорителей. Как раз из Парижа и Вены прибудет творческий высадка, чтобы связывать в месте оригинальные фонограммы, киномузыка Шнитке будет вызывать академические произведения, а те, в свою очередь, заступят во взаимодействие с музыкой к кинокартинами, как это и случало когда-то в работах композитора, именовавшего «делом собственной жизни форсирование разрыва между E и U» – серьёзным и практическим.