Рецензия: Максим Леонидов - «Седьмое небо»

2021, «Соглашение Мьюзик»

Критика: 7 из 10.

Очень легко оборваться на шипение и пофыркивание: ну что это за диафрагма? Вот ранее у Леонидова были не альбомы - альбомища! Берите, пример, диски «Проплывая над мегаполисом» и «Не дай ему выйти»: хит на бестселлере, нехилые мелодии, разумные слова - а теперь что, простодушные, практически детские песенки про карусель и принцессу и перифрастический стёб над убийцами драконов? Стоп, стоп, давай выключим эти бурные чувства и учим вопрос безмятежно и беспристрастно. Если вправду приглядеться к трек-листам упомянутых пластинок 25-летней давности, можно не без изумления заметить там несколько незнакомых, поточнее, подзабытых заглавий. Да-да, вблизи с тьмами самыми разумными бестселлерами про девчонку-виденье, жеребца и юного замещает на дисках были куда меньше превосходные песни, которые сегодня помнят только скорые поклонники Максима Леонидова. И эдакое случалось со всеми иными альбомами Леонидова (помимо разве что первой пластинки бит-квартета «Тайна»; там анадромных треков не было, а уже на второстепенном диске они возникли): наряду с очень благополучными и значительными композициями там всегда находились посредственные или удивительно экспериментальные. Их прозвания практически не остались в памяти слушателей, хотя и задокументированы на числовых релизах.

Так вот, «Седьмое небо», с этой концы зрения, от общепризнанных альбомных удач Леонидова не отличается. Три-четыре песни тут - или расположенные бестселлеры, или возможные. И даже если русскороковая «В твоём городе осень» и квазиклезмерская «Mon Amour» с первого раза не показались вам очень воодушевляющими - сейчас вы их уже помнили и приблизительно с третьего выслушивания начали подтягивать: в композиторском мастерстве Выплачиваю не откажешь. К сиим композициям стоит прирастить печальную балладу «Кот», рефрен «Седьмого небосклона» и, вероятно, «Веснушки». Довольно любопытны также «Песня», сочиненная в импровизированном соавторстве с П.И.Чайковским, и «В зоне впуска твоих губ», где псевдотехническая имя роли вынудила Леонидова «роботизировать» и «электронизировать» и музыкальную часть.

Другие треки не показались мне заслуживающими упоминания в рецензии, хотя, вероятно, и они выищут своих слушателей. Но скорее всего это будут не те публика, которые ценят, так сказать, «классического» Леонидова, а не Леонидова, пробующего представить себя больше «молодёжным» и легкомысленным, чем он есть на самом деле.

Алексей Мажаев, ProStars