Рецензия: Алиса Вокс - «Алиса из Ленинграда»

2021, Аля Вокс

Оценка: 7 из 10.

Элис Вокс ушла из группы «Ленинград» в 2015 году и абсолютно всё это время отдала поединке за то, чтобы её перестали именовать «исполнительницей бестселлера про лабутены». Аргументируя, что она и без продюсера Шнурова может быть самостоятельной и громкой творческой штукой, Алиска впадала в различные крайности. То внезапно издавала песни погибшего Кузьмы Скрябина, то бросалась в отвязный инди-поп в сотрудничестве с Феликсом Бондаревым, то пробовала сделать нарочито бизнесменскую попсу, а то и влипла в общественно-политическую историю (за которую её остыли обитатели фейсбука). Всё это было очень неровно и местами очень влажно, но неприклонно близило Алису Вокс к вековечной миссии: про «Ленинград» её требовать перестали (ну практически). Но тут, возможно, обнаружилось, что все эти эксперименты достаточно ужасно монетизируются: сольная музыка Алисы привлекла публику намного менее, чем ей желательно бы. Оценки устремляли внимание на то, что певица вправду усердствуется создать что-то своё, а не эксплуатировать подзаработанную в «Ленинграде» известность, и выхваляли её за это, а люд в главном безмолвствовал. И постепенно г-жа Вокс возвратилась на «питерскую» орбиту, то публично заявляя о некрасивых действиях Сергея Шнурова, то силясь (неудачно) высудить у него средства за выполнение «Экспоната» и иных песен. Всё это теперь уже можно находить арт-подготовкой к презентации нового проекта - альбома с вещающим названием «Малышка из Ленинграда».

Уже увидев обложку, сладкоголосие оценки (в моём персоне), как сказал классик, «аж заколдобились», припомнив сольные практику иных экс-солисток «Ленинграда». Впрыскивая в своё время в группу дамский вокал, Сергей Шнуров ратифицировал, что от дамского личика пишет песни на действительно тревожащие дам объекта и с внедрением той лексики, которую они используют, например, в курилке. Эти заявления таскали очевидно сексистский нрав, хотя народу эдакая введение «зашла» и, что самое странное, совершенно убедила солисток «Ленинграда» разнообразных лет в том, что это исключительно неизменный путь. В итоге Юлия Коган, уйдя из группы, стала петь про секс ещё открытее, чем у Шнура - и слыхать это почему-то было более неуклюже, чем наиболее самоварные песни «Ленинграда». Элис Вокс до отверстие до времени этого чуралась, но тут внезапно призналась сиим релизом, что тоже вышла из «Ленинграда», как из гоголевской шинели. Темно выглядел уже трек-листок, где наравне с неудобопроизносимыми заглавиями значились краткие заглавия в шнуровском запахе («Титьки», «Сверхчеловек», «Корпоратив» и т.п.).

Хотя, Астероид Вокс, сочинившая все песни самостоятельно, признает, что она воодушевлялась не только Веревочным, но и Горанам Бреговичем, Gogol Bordello, Madness, «АВИА» и «Нолём», а лексике и ироничному раскладу к версификации занималась у Венедикта Ерофеева и Олега Григорьева. Как бы то ни было, уши при прослушивании вправду не блекнут от срама, тут есть занятные слова и зачётные поползновения перекрестить духовое шаль со манерой диско, а арготическая лексика употребляется не слишком разболтанно. В трек-листе Аля подшутила над песней «Худею», начеркав её заглавие со звёздочкой в половине, а в композициях «Сисечки», «Корпоратив» и «Царица Тиндера» сообщила достаточно смышленые истории. Хотя, не убежден, что какие-то из этих песен встанут народными шлягерами. Мне же больше всего помнился финишный трек, заглавие которого невозможно воспроизводить публично: там Малышка сообщает, как бы менялся мир, если бы она пела про... скажем так, сексуальные члены: «На Луне бы цвели сады! Стал хорошим бы Джигурда! Но только я не сочиняю про ..., Это значит - всему …». Забавно и достаточно деликатно - притом что даже на этом диске Вокс усердствуется различаться от «Ленинграда», а не копировать ему.

Алексей Мажаев, ProStars