Рецензия: Алиса Вокс - «Алиса из Ленинграда»

2021, Аля Вокс

Оценка: 7 из 10.

Алиска Вокс ушла из группы «Ленинград» в 2015 году и абсолютно всё это время предназначила поединке за то, чтобы её перестали именовать «исполнительницей бестселлера про лабутены». Подтверждая, что она и без продюсера Шнурова может быть самостоятельной и громкой творческой штукой, Астероид впадала в различные крайности. То внезапно исключала песни погибшего Кузьмы Скрябина, то бросалась в отвязный инди-поп в сотрудничестве с Феликсом Бондаревым, то силилась сделать нарочито бизнесменскую попсу, а то и влипла в общественно-политическую историю (за которую её остыли обитатели фейсбука). Всё это было очень неровно и местами очень мокро, но постоянно близило Алису Вокс к вековечной миссии: про «Ленинград» её требовать перестали (ну практически). Но тут, возможно, оказалось, что все эти эксперименты достаточно невыносимо монетизируются: сольная музыка Алисы заинтриговала публику намного менее, чем ей желательно бы. Оценки сосредоточивали внимание на то, что певица вправду усердствуется создать что-то своё, а не эксплуатировать подзаработанную в «Ленинграде» известность, и расхваливали её за это, а люд в главном безмолвствовал. И постепенно г-жа Вокс возвратилась на «питерскую» орбиту, то публично заявляя о некрасивых действиях Сергея Шнурова, то силясь (неудачно) отсутяжничать у него средства за выполнение «Экспоната» и иных песен. Всё это теперь уже можно находить арт-подготовкой к презентации нового проекта - альбома с болтающим названием «Ала из Ленинграда».

Уже увидев обложку, сладкоголосие оценки (в моём особе), как сказал классик, «аж заколдобились», припомнив сольные эксперименты иных экс-солисток «Ленинграда». Впрыскивая в своё время в группу бабий вокал, Сергей Шнуров согласовывал, что от бабского личика пишет песни на действительно тревожащие дам объекта и с внедрением той лексики, которую они используют, например, в курилке. Эти заявления одевали очевидно сексистский нрав, хотя народу подобная вручение «зашла» и, что самое странное, совершенно убедила солисток «Ленинграда» многообразных лет в том, что это исключительно неизменный путь. В итоге Юлия Коган, уйдя из группы, стала петь про секс ещё искренней, чем у Шнура - и чувствовать это почему-то было более неуклюже, чем наиболее самоварные песни «Ленинграда». Малышка Вокс до периода до времени этого чуралась, но тут внезапно призналась сиим релизом, что тоже вышла из «Ленинграда», как из гоголевской шинели. Темно выглядел уже трек-листок, где наравне с неудобопроизносимыми прозваниями значились краткие заглавия в шнуровском запахе («Титьки», «Сверхчеловек», «Корпоратив» и т.п.).

Хотя, Малышка Вокс, сочинившая все песни самостоятельно, заявляет, что она воодушевлялась не только Веревочным, но и Горанам Бреговичем, Gogol Bordello, Madness, «АВИА» и «Нолём», а лексике и ироничному раскладу к версификации занималась у Венедикта Ерофеева и Олега Григорьева. Как бы то ни было, уши при прослушивании вправду не блекнут от срама, тут есть занятные слова и зачётные поползновения перекрестить духовое сумасшествие со языком диско, а арготическая лексика употребляется не слишком расхлябанно. В трек-листе Элис подшутила над песней «Худею», начеркав её заглавие со звёздочкой в половине, а в композициях «Титьки», «Корпоратив» и «Царица Тиндера» сообщила достаточно смышленые истории. Хотя, не убежден, что какие-то из этих песен встанут общими шлягерами. Мне же больше всего помнился финишный трек, заглавие которого невозможно воспроизводить публично: там Аля говорит, как бы менялся мир, если бы она пела про... скажем так, сексуальные члены: «На Луне бы цвели сады! Стал хорошим бы Джигурда! Но только я не сочиняю про ..., Это значит - всему …». Забавно и достаточно деликатно - притом что даже на этом диске Вокс усердствуется различаться от «Ленинграда», а не копировать ему.

Алексей Мажаев, ProStars