«Мелодия» отметила 80-летие Вячеслава Артёмова «Пробуждением» (Слушать)

Ярлык «Мелодия» к 80-летию композитора Вячеслава Артёмова отпустила в числовом формате его увраж «Возбуждение». Эта диафрагма, произведенная в 1983 году, стала первоначальным сольным альбомом одного из лидеров «отвлеченного андеграунда» русской музыки. В нее поместились камерные сочинения Артёмова в выполнении наиболее композитора, а также флейтиста Александра Корнеева, скрипачей Татьяны Гринденко и Олега Крысы, артистки Лидии Давыдовой и ансамбля результативных приборов под правлением Марка Пекарского.

- Музыку можно осматривать как миф, церемониал, греза, как забаву, многознаменательный документ или показатель развития решетка и рассудки. Но наиболее важная ее задача – знание решетка, высказанное в особой фигуре… Музыка – специальная дисциплина: космология атмосферы. Она не спрашивает спекуляций и закономерных воссозданий. Она тянет прояснение, и этот опыт отдается конкретно звуками, - сообщает о музыкальном художестве Вячеслав Артёмов.

Творения, вкатившиеся в атлас «Просыпание», отражают основные черты отдельного «композиторского личности» автора, фиксируют агенты «Мелодии». Это изменчивость на пределе импровизации (игра для флейты и фортепьяно «Птенец анцали», поселенная мадагаскарской басней о оживляющейся птице); специальное известие к фольклору, ныряние в архаику в склонности отыскать язык «мировой души» («Заклятия» для гласа и результативных); созидательное изучение естества приборного звука («Расталкивание» для 2 скрипок). Заканчивает пластинку «Предок» (Соната для 6 исполнителей), посвященная творцом «замечательной шестерке Марка Пекарского» – здесь результативные приборы, по мнению его старшего коллеги Альфреда Шнитке, показывают «чернокнижное воздействие ритма, напряженного и контрастного, с наговорным многократным возобновлением ритмоформул».

Вячеслав Артёмов завязал собственный путь в художестве, уже имея за плечами факультет Столичного университета; он был подвергнут остракизму в СССР и охвачен в так именуемую «хренниковскую семерку», хотя ни его музыка, ни миропонимание не были созвучны авангардистскому направлению. В конце 1980-х его «Реквием» с торжеством обогнул концертные площадки страны и решетка, а в наши дни Теодор Курентзис называет Артёмова «один-единственным композитором, организовывающим сегодня крупные композиции поражающей мощь и красы».