Рецензия: Земфира - «Северный ветер»

2021, Земфира

Оценка: 7,5 из 10.

В признание от нового альбома Земфиры «Бордерлайн», мелодия Земфиры к кинокартиной Ренаты Литвиновой «Нордовый ветр» оценивать очень легко. Потому что музыка для сценической постановки и одноимённой кинокартины создавалась по определённым высококлассным канонам. Рената Муратовна говорит, что песня «Земфиры» «Хуой человек» воодушевила её на творение 2 эпизодов кинофильма. Может, оно так и было, хотя при прослушивании достаточно видна и возвратная зависимость: это в первоначальную очередь киномузыка, при сотворении которой композитор представляется известным составляющей и пытается говорить на киноязыке. В романсовом альбоме Земфира, напротив, не подстраивается ни под чьи надежды и приказывает аудитории собственный язычок, не адресуя чуткости или даже преднамеренно игнорируя тот факт, что он тяжел для понимания. Это не проблема певицы: не нравится - послушайте что-нибудь проще, как бы говорят её новые песни. Режиссёру Литвиновой композитор Рамазанова очевидно ничего схожего не сообщала: благодаря конфиденциальным связям они деликатно ощущают друг друга, что идёт на прок общему творчеству. Жалко только, что подобные отношения у Земфиры не сложились с аудиторией её песенного творчества.

Мелодия к «Полночному ветру» выделяется изобретательностью и многообразием, оставаясь в первоначальную очередь практическим продуктом. Первый трек «Полуночная вступление» замечательно объясняет расхожее мнение «бряцит беспокойная музыка», при этом не чураясь симфонических воздействий. Тема «Имя» - отрешенно поэтичная, а в «Шкатулке» есть что-то механическое, но чародейственное, как в старинной шухерной игрушке. «Ария Дивы» намарана ещё для представления «Нордовый ветр»; пение исполняет оперная исполнительница Хибла Герзмава, и это достаточно приметное вторжение Земфиры на местность лучшей музыки. Ещё одним аналогичным нападением стал приборный номер с неакадемическим прозванием «Сучка». Удалось очень интересно - поглядим, будет ли продолжение. Наравне с темами, которые нелегко принимать без видеоряда, в голосовую дорожку вошли и романсовые треки - в частности, шумный «Хуой человек». Я бы не назвал этот номер хорошей песней, ибо «Злобный человек» приблизительно абсолютно состоит из навязчивого рефрена, который курсист будет сутками петь себе под нос. Этот любопытный компромисс между песенной фигурой и киномузыкой смотрится достаточно многообещающе в свете того, что человечество на глазах разучивается употреблять данные пристально и задумчиво. К чему придумывать куплеты, рефрены и переходы между ними, когда можно сконцентрироваться на возобновлении результативной фразы?

Алексей Мажаев, ProStars