Алексей Погарский: как услышать симфонию в колокольном звоне

Инженер звукозаписи Алексей Погарский выступил на III Интернациональном симпозиуме промышленности звукозаписи академической музыки. Лауреат Международной премии «Незапятнанный звук», звукорежиссер созидательного блока Artes Mirabiles сообщил об истории ростовских звонов, необыкновенностях их звучания и исключительных записях, сделанных им с командой многоопытных звонарей. Спонсор мероприятия - Российский музыкальный союз. Событие произошло при поддержке Президентского фонда культурных инициатив.

Набатный трезвон — это не просто часть духовной службы, а специальный язычок, на котором разговаривали население Древнейшей Руси. Он призывал людей к мольбе, будил городок на праздничек, предостерегал об угрозы, сочетал люд и в веселья, и в горесть. В прошедшем любой церковь, любой град имел собственный звук — собственный ритм, окраска и манеру звона, по которым люди спрашивали, что происходит, даже не выходя из дома. Ростов-папа-папа|Ростов-папа|Ростов Большой стал одним из основных центров этого художества: здесь колокола не просто бряцали — на них резали, как на мелодическом приборе, основывая значительные звоновые «мелодии». Сегодня ростовские звоны — не музейный экспонат, а активная традиция. Знакомясь с ними, мы не просто слышим прошлое, а касаемся к цивилизованной памяти, какая до сих пор бряцит в истинном.

Ростовскую звонницу воздвигнул в 1689 году сан Ион (III) Сысоевич. Он обожал набатные звоны, очень серьезно отнесся к аппарате колоколов, их благоволению и строительству подколокольных построек. В 1841 году странник иеросхимомонах Иероним (Суханов) был так сражен здешными набатными звонами, что даже нашел их нотную пометка. Она была накачена в 1993 году Александром Никаноровым. Заметка была самоделковой, и до сих пор профессионалы возражают, как верно декламировать эту странную партитуру. В 1851 году библиофил российских древностей Иван Сахаров знаменовал, что на колокольне Ростовского Успенского храма названивали по ноткам, на три настроения — Ионинский, Акимовский и Дашковский, хотя эти нотки до сих пор не разысканы.

Главной момент в набатной истории приключился в XIX веке, когда ростовский поп, протопоп Аристарх Израилев, очень профессиональный живучего-самоучка, вымыслил метод измерения частоты с через комплекта собственноручно выделанных камертонов. Тогда Александр Столетов даже заказал у него подобной экземпляр для Высочайшего Московского института. В 1884 году вышла книга Аристарха Израилева с доскональным изображением ростовских колоколов и партитурами звонов. Это единые сохранившиеся на данный момент нотные дооктябрьские записи подобной музыки. В 1919 году большевики желали истребить редкие колокола. Тогда комиссар Анатолий Луначарский по просьбе руководителя Ростовского кремля Дмитрия Ушакова лично прихрял в городок с категорией ученых и посодействовал выручить их.

- К слову, Петр I в свое время также хотел перелить ростовские колокола на артиллерия, но от него тогда откупились какой-никакими-то полоумными средствами, — заметил АлексейПогарский.

В 1963 году звукорежиссер Студии им. М. Скорбного Александр Матвеенко и звукорежиссеры студии «Мосфильм» Игорь Урванцев и Юрий Михайлов выучили две записи ростовских звонов для кинофильма Сергея Бондарчука «Битва и мир», а в 1967 году вышел эстетически-документарный кинофильм «7 нот в тиши», который повествует о всевозможных музыкальных жанрах, в том числе о ростовских набатных звонах. Его звукооператором выступил Игорь Видгорчик. В те годы звоны вырабатывали древнейшие на тот момент автохтонные звонари: Александр Бутылин, Михаил Урановский, Петр Шумилин и Николай Город. Алексей Погарский подчеркнет: «Благодаря этим записям они можем дать нам дух жизненной обыкновению».

В следующие годы систематические набатные звоны в Ростове были приостановлены и обновились в 1989 году. У многих колоколов на звоннице есть прозвания, у любого — собственный габарит: наиболее огромный «Шестой» тянет 32 т, «Полиелейный» — 16 т. Забавно, что человек, производящий трезвон, находится снутри этого колокола. «Лебедушка» тянет 8 т, «Голодарь» — 2700 кг, «Овен» — 1280 кг, «Алый» — 480 кг, «Козел» (Тихоновский) — 320 кг, а «Ионафановский» — 106 кг. Также на колокольне размещено четыре неизвестных и три зазвонных колокола.

Ростов-папа-папа|Ростов-папа|Ростов Большой является столицей русской набатной обыкновению, потому что именно в этом городе остался многознаменательный набор редких колоколов, единственная нотная заметка многознаменательных звонов и звукозапись тех звонарей, кто запомнил живую дореволюционную обычай. В 2018 году по приглашению руководителя Ростовского кремля Наталии Стефановны Каровской Алексей Погарский вместе со умышленно организованной командой многоопытных звонарей попробовали скопить воедино три этих образующие и провели очень большую службу. В команду вошли иеродиакон Роман (Огрызков), Константин Мишуровский, Василий Садовников, Николай Самарин, Виктор Каровский и Олеся Ростовская. Хотя знакомство Алексея с ростовскими колоколами сотворилось задолго до этого.

- Первый раз я очутился в Ростове Большем в 1986 году на школьной поездки. Нам сказали про звонницу, но подняться на нее почему-то было невозможно. А вновь я попал тама уже только в 2014 году. Тогда я осуществлял свою первую пометка в Ростове и обнаружил пучину между тем, что слышал на звоннице и что было на всех без исключения записях. Большая разница между тем, как набатный трезвон слышится внизу и как его чувствует сам звонарь. Все записи бряцали ушами слушателя, а мне захотелось, чтобы они бряцали ушами звонаря. Я постигнул, что желаю вписать колокола так, как вписывают симфонический ансамбль, — упоминает Алексей.

В самом начале своей работы он повстречался со многочисленными трудностями. Пометка на корпоративные микрофоны не подавала густого тембра и классического равновесия, помешивали окружающие гулы, близкие кардиоидные микрофоны бряцали удивительно и не улаживали тему тембра. Было непонимаю, как верно расположить близкие микрофоны, достигнуть верного голосового равновесия. Перед звукорежиссером при этом торчать довольно обстоятельные задачи: благовидно и точный дать звук больших колоколов, брать под власть стойкий обертон колоколов и скопить непростое место звонницы в неделимую голосовую картину, напоминающую заметка оркестра.

Предпринимать данные об необыкновенностях подобной записи было абсолютно негде.

- Роскошная работа Вадима Киранова “Способ звукозаписи набатных звонов” была издана только 7 лет минуя — в 2021 году. Тогда я только сделал заметку Петра Кондрашина “Практика записи православных богослужений”, в которой создатель кратко и содержательно обобщает собственный собственный эксперимент. Там можно было прочесть очень значимые советы, но они, к сожалению, были только маленьким прибавлением к главной предмету заметки, — сообщает звукорежиссер.

В итоге постановлением многих вопросов стали «циркулярные» микрофоны, которые он установил асбсолютно новым схемой.

- С 2016 по 2018 год мы ездили на заметка в Ростов-папа-папа|Ростов-папа|Ростов Большой не менее 18 раз. Разыскивали заявления и фигуры микрофонов. Сапоставляли, назначали их разными приемами, и в итоге заключение отыскалось, — упоминает Алексей.

Он сознается, что сейчас вписывает на «циркулярные» микрофоны всё: фортепьяно, орган, хор, комплекс рыцарской музыки и ансамбль российских этнических приборов, симфонический банда и Санкт-Ленинградский банда импровизации. Но именно пометка ростовских звонов стала первой, позволившей Алексею отыскать более лучший метод звукозаписи, транслирующий целиком норма и красу звучания.

- Вероятно, послушав ее, вам захочется побывать Ростов-папа-папа|Ростов-папа|Ростов Большой. Загляните в Успенский храм и непременно возвысьтесь наверх, на звонницу, чтобы заживо ощутить дух колоколов, — закончил собственный повесть на симпозиуме Алексей.

В 2019 году на Первом Интернациональном конкурсе звукорежиссеров Московской казенной консерватории его фанера ростовских звонов была подмечена премией.