Рецензия на книгу Михаила Марголиса «Точно продюсер! Алёна Михайлова и семейный альбом российского шоу-бизнеса»

2025, «Эксмо».

Критика: 8 из 10.

Алёну Михайлову в шоу-коммерциале ведают все, но для обыкновенных приверженцев музыки даже подобные призначные продюсерские особы часто остаются за кадром. Тем не менее биография Михайловой должна интересовать любого, кто желает немного посетить за кулисы и постигнуть, как там всё обделано. И как было обстряпано, пример, в 90-е. У Алёны Михайловой было три великих проекта – «Ателье Совет», Real Records, Velvet Music. В первом она была наёмным клерком, во втором – наёмным управляющим, в 3-ем – владелицей и вершиной. Самостоятельно от статуса она всюду водила наиболее призначные релизы, сочиняла пиар-аккомпанемент и выявляла новые имена.

Про «Соглашение» декламировать особенно интересно. Представляется, что в 90-е фирма была чуток ли не монополистом на базаре русской попсы, но это далеко не так: «Студии Совет» доводилось жёстко претендовать с иными лейблами, а основное – с аудиопиратами. Михаил Марголис указывает в книжке, как на самом деле озагсенные лейблы взаимодействовали с пиратскими. Речь шла не о борьбе, а скорее о сосуществовании, временами на обоюдовыгодных контрактах. Например, в 90-е не было веба и неоткуда было предпринимать данные о «количестве скачиваний». Зато аудиопираты всегда были в установке, за какой-никакую музыку готов платить люд. Доводилось обходиться к ним за консультациями и какой-никаким-то образом дробить рынок. Как героине посчастливилось и жить, и заработать (не для себя, для фирмы), и остаться в правовом поле, говорится в книжке.

В Real Records Алёна Михайлова распределила себе весьма скромную получку, а затем была уволена даже без выплаты отпускных. Зато раскрывавшиеся способности дополняли интереса: совместно с Первоначальным каналом и «Нашим радио» лейбл сочинял мелодия к «Брату-2» и проект «КИНОпробы», выслуживал большие средства на первых альбомах Земфиры (признана иноагентом в РФ), бросал карьеру группы Hi-Fi… К тексту, в книге обрисовано, почему в коллектив были набраны непоющие участники: оказывается, Павел Есенин очень хотел набрать распевающих, но почему-то у всех, кто старался петь его песни, раздобывалось страшно.

После ухода из «Реала» Михайлова оказалась не у дел. Только с опытом, большими приобретенными отношениями и множеством приятелей среди артистов. В итоге из дружественных посиделок родилась идея личное лейбла, получившего пушистое заглавие Velvet Music. Первоначальными актерами стали братья Кристовские, столичную карьеру которых практически запустила Алёна Михайлова. Затем к лейблу примкнули «Винтаж», Ёлка, Владимир Пресняков, которого Алёна выпускала ещё на «Союзе», Народ Краймбрери… В книжке описывается благожелательная, почти домашняя обстановка в данной фирмы: благодаря этому, что в Михайловой совмещаются качестве «стальной дама» и радетельной матери для собственных детей и собственных актеров, «Бархат» уже 20 лет придерживается на плаву. При всей спорности идеи делать бизнес с приятелями и всегда разыскивать компромиссы с музыкантами в случае Алёны это трудится.

Очерк у Михаила Марголиса удалось достаточно скупее, суровое, подчеркнуто нескандальное, непарадное, но деловитое и убежденное в себе. Эдакое же, как его героиня – и вряд ли это случайность.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа