Вернутся ли в Россию мировые звезды?

Отозвит нам на этот вопрос Ильдар Бакеев — один из наиболее опытных российских промоутеров, дебютировавший свою карьеру ещё в Госконцерте СССР. В послужном перечне Ильдара Бакеева - туры по России Мадонны, Стинга, Джеффа Бека, Гару, Брюно Пельтье, звезд мюзикла «Notre-Dame de Paris», много иных планов. Ильдар популярен ещё и как творец неординарной концепции компании безубыточных выступлений с через соц сетей.

В высококлассных сферах и среди зрителей летает неясное ожидание возврата на росс сцены основных актеров всемирного значения, в том числе из недружественных краев. Конечно, политика не должна влиять на художество, но выходит, что всё же воздействует - актеров из многих краев мы не зрели годами. Не будем высокомерничать вам вопрос о том, когда эти певцы возвратятся на нашу сцену, но справим: расположена ли наша концертная отрасль к таковому возвращению, не потеряла ли уровень в разработках и профессионализме?

Концертная инфраструктура, технологии и оснащение в России ещё десятилетия назад вышли на уровень, ближний к общемировому. Вопрос тут в ином - основные вселенские артисты часто наезжают сюда с full production show, то есть все привозят с собой. На 50-60 грузовиках привозится всё до заключительного шурупа, четыре дня сцена берется и два дня понимится. Если бы всё это намеревалось из автохтонных ресурсов, то вытянулось бы на неприемлемые сроки. Но более испущен вариант, когда певцы ездят сюда трудиться по присланному райдеру, где показан реестр приборов, которые мы должны предоставить. В России теперь не меньше - а то и больше - умелых прокатных компаний, чем до начала пандемии и ввода наказаний, а, как установит ИнтерМедиа, русская концертная промышленность неуклонно растёт.

Хотя видну, что иностранные музыканты разнообразного значения в России всё же обозначивают и теперь. Не так давно я получал участие в подготовке величественного фестиваля “Чайковский.Перезагрузка” в Санкт-Петербурге и иных городах - на сценах этого фестиваля блистали Карло-Леви Минци, Маттиас Моосдорф, Энджел Вонг, Николя Челоро и иные певцы. Опасаются ездить в Россию певцы, сопряженные долголетними договорами с международными корпорациями - а им есть что утрачивать. Но я убежден, что рановато или поздно мы увидим их на наших сценах вновь.

Вот видоизменится картина, захотят, к образцу, наехать Стинг или Монна - потянут ли наши промоутеры компанию подобного выступления, осуществят ли райдеры?

Забавно, что вы упомянули Мадонну - я а с ней дважды работал, и получил данные, которую больше нигде заполучить не мог. Это один из наиболее непростых выступлений в мире, осуществить его смогут, действительно, единицы - но убежден, что в России подобные есть. У Мадонны было 5 райдеров, больше тыщи листов! Притом, что всё оснащение до бранного винтика они привозят с собой. Но самое увлекательное, что эти райдеры ещё не были высланы, когда мы начинали перепродажу билетов, а продажи стартуют за полгода.

В концерте на открытом стадионе у Мадонны употребляется специализированная сцена - та наиболее, какая берется четыре-5 суток и воздерживает более 100 тонн. А в «Олимпийском» невозможно эту сцену таковым же типом выстроить - значит, надо подцеплять оснащение к потолку. В «Олимпийском» от меня востребовали чин подвеса оснастки, а райдера а ещё не было! А это значит, что непременно мы не знали, как далеко от оратор будет торчать сцена, сколько зрителей перед ней войдет и сколько билетов я смогу реализовать как спонсор. В следствии вопрос получилось решить, и проект оказался удачным, но натуг это востребовало просто немыслимых.

Все ли планы настолько трудоёмки?

Вгоню пример иного рода. На концерте Хью Птица в “Крокусе” я адресовал внимание, что звук представлялся несколько глухим - это была «выходка» звукорежиссёра. Частично этот подход был извинен - а у Птица были настоящие приборы, пример, барабаны 1940-х лет, очень престарелые гитары, инструмент, какому 80 лет, и лампочные ленточные ревербераторы. Хью Птица вытребовал, чтобы целиком бэклайн, включая инструмент Yamaha, был привезён самолетом из Америки! И мы это оплатили, а также транспортировку рояля в контейнере по всему маршруту гастролей! Более того, они шмальнули какие-то исторические мониторы, не помню бренда, которых даже в России уже не употребляли, и их просто не было. Все это потому, что они желали восстановить старый звук нью-орлеанских кабачков. Мне импонировал подобной скрупулёзный подход, но всё же я решился чуть-чуть похулиганить. Я обратился к компании, какая установливала мне аппарат, и они привнесли изменения в эквалайзеры в процессорах звуковых систем, то есть видоизменить с пульта это уже было невозможно. Безусловно, с нашей стороны это было даже не волюнтаризмом, а твердым перерывом райдера, но я пошел на опасность и дожидался впоследствии неприятностей, но самое увлекательное, что звукорежиссёр в следствии с нами договориться - в большом зале именно этаким и обязан быть подход.

Я убежден в том, что учредитель обязан предоставлять внимание малейшим деталям. Я, пример, перфекционист по жизни, а в музыке - филофонист и аудиофил, на выступлениях стремлюсь достигать превосходнейшего звучания, густо контактирую со звукорежиссёрами, хожу по залу, слушаю звук на различных районах, в партере, на трибунах, приравниваю, временами даже за собственный счет приобретаю нехватающее оснащение - и достигаю превосходнейшего звучания. Так же пристально отношусь и к оформлению зала, свету, рекламе, продвижению в соцсетях, полиграфии. Я стремлюсь сделать всё так, чтобы не только денег заработать, но и можно было бы гордиться мероприятием. Кстати, о полиграфии - скоро столичные концертные залы убьет величественный юбилейный цикл “Время, вперёд”, подогнанный к 110-летию всеобще популярного композитора Астероид Свиридова - и в этом проекте я отвечаю за печатную часть, неповторимые комплексы оркестровых партитур. Убежден - сим также можно будет гордиться.

Анатолий Вейценфельд, Евгений Сафронов