Выставка «Зеркало и миф» Константина Худякова: автобиография в семи ходах

В галерке «ЗИЛАРТ» проходит индивидуальная выставка Константина Худякова «Зеркало и миф». Ретроспекция творчества, мультислойное изучение человечного существования через призму художества, технологий и философии. Журналист платформы Artists/Дизайнеры, сотворенной при помощи Президентского фонда культурных инициатив, забежал в зеркала, чтобы увидать, как отображается дело автора.

Специальную важность выставке придает её просветительная задача: размещение в галерке «ЗИЛАРТ» на территории школы № 548 подчеркивает значимость диалога между поколениями. Тут художество не просто воплощено в экспонатах, но преображается в жизненный процесс, где детки обучаются видать мир через призму творчества.

- Вырабатывание виднеясь прекрасного в новом поколении — это ключ к будущему, где художество не просто часть жизни, а её необходимая сущность. Детки, вольные от предвзятого восприятия, раскрыты для восприятия и изумления. Константин Худяков, с его сберегавшему раскладом, подсобляет им втюриться в художество, пробуждая энтузиазм к современным практикам и воодушевляя на созидательное самовыражение, — заметила Вероника Коржевская, создатель и идеологический вдохновитель платформы Artists/Живописцы.

На выставке презентовано больше 20 трудов мастера. Каждый разоблачил экспозиции — от «Шахмат Апокалипсиса» до Hotel Russia — раскрывает новый аспект взаимодействия человека с реальностью, историей и самим собой. Худяков обозначивает не только как живописец, но и как сценограф, инженер и агент, моя величина между обыкновением и инновацией. Его работы, будь то стерео-лайт-панели, числовые гиперпортреты или диалоговые установки, стают зеркалами, показывающими сказки современности — от нумерационный времени до непреходящих вопросов веры и идентичности.

Основной долею выставки является проект «Шахматы Апокалипсиса», сделанный специалистом в сотрудничестве со студией Vitaminteam. Этот инновационный проект окунает зрителей в новую возможность, иллюстрируя неожиданность жизни в XXI веке. Классические закона шахмат нарушаются, а личности трансформируются с любым ходом. Забава стает метафорой взаимодействия человека с историей и реальностью, показывая, как ненамеренные количества ворочают судьбой и обменивают роли в постоянно изменяющемся мире.

От стерео-лайт-панелей до Третьяковской галереи

В экспозиции изображу визитные карточки мастера — стерео-лайт-панели, построенные в сотрудничестве с инженером Алексеем Горяевым.

- Процесс достаточно высокозатратный. И физиологически, и финансово. Сначала я на пк выстраиваю сцену, леплю лица, основываю структуру, фактуру. Это напоминает сценическую коробку, где я одновременно сценограф, живописец по сияю, писатель и оператор. Когда мне нравится итог, то (я) перемещаю труд из пк в источник. Условная камера, передвигаясь снутри, мастерит 240 ракурсов. Обретенные комп.данные я передаю стереотехнологу Алексею Горяеву, который всё это синтезирует в целую плёнку. Как он это мастерит, никто не знает. Это уникальная способ, которую в мире пока никто не освоил. Далее вытечет ещё один сложный процесс прессы, где необходимо надзирать жар, влажность и многие иные обстоятельства. Вновь же необходима специфическая плёнка с качеством 40 000 точек на инч. Потом дополняется монокль, какая дозволяет представить глубину и объём. То есть это очень сложная вещица, на стыке физики, инженерии, компьюторных технологий и художества. Кстати, любая панель — это так нарекаемое зеркало-шпион: пока панель не пламенеет, вы видите личное отображение, — изобразил процесс Константин Худяков.

Работы Худякова можно осматривать как эксперименты в области ARTSCIENCE, развивающие идеи кибернетического художества 1960-х лет.

На выставке изображу числовые картины на холсте, основанные с внедрением технологии дополненной реальности и анимации, включая диалоговую установку «Не поджидали», какая переосмысляет лучшею российскую живопись.

- Можно заявить, что “Не предстояли” — это незамужняя визуальная юбиляция на тему шедевра Ильи Ефимовича Репина, в которой создатель “препарирует” и воспитывает фабула картины с поддержкой нынешных технологий. Также стоит обратить внимание, что особ — это не герои из плоти и гости, как у Ильи Репина, а какие-то архетипические роли, не имеющие индивидуальных свойств. Это статисты, целиком и абсолютно подвластные приволье мастера, участвующие в сумасбродной фантасмагории, на которую работа великого русского передвижника только подсказывает, и эти намеки не всегда удобопонятны даже искусствоведам и ценителям художества. Более того, Константин Худяков наполняет место работы образами из свой Всеобщей. В развивающемся сюжете появляется характер мухи — как символа зоркого наблюдателя, — метит Анна Резцова, куратор выставки.

«Deisis/Предстояние» и «Палаты Строгановых»

В экспозиции можно увидать два «гиперпортрета» из цикла «Deisis/Предстояние» — логос о церковной живописи с начала XX века. Этот проект соединяет классическую иконопись и сегодняшние фотопортреты, предвосхищая взгляды производящих нейросетей и ИИ-художества.

В области проекта «Палаты Строгановых», созданного для Усольского историко-строительного музея-заповедника, представлена уникальная группа стереографических портретов, какая реконструирует манеры династии Строгановых, популярных собственными коммерсантскими и меценатскими наградами, а также базой Строгановского училища. Каждый из девяти портретов был скурпулезно проработан с участием историков, дизайнеру и программистов, что позволило детализировать отличительные черты этих выступающих персон.

«Всероссийская музей»

В «Зеркало и миф» влезли работы из длительного проекта Константина Худякова Hotel Russia. Художник здесь обозначивает в роли заботливейшее, переосмысляя главные исторические действие и творя другые версии истории России. Худяков обрисовывает Hotel Russia как «Всероссийскую кунсткамеру», где переплетаются спокойные размышления, пост-драматичность и анализ политических мероприятию с вымышленными прецедентами. Этот проект также воодушевил мастера на творение свой метавселенной.

В серии «Натура Девушки» Константина Худякова выявляется полная склонность к академическим традициям выразительного художества. Женские роли, возникающие из непростых фрактальных конфигураций, достаточно-таки отвлеченны, и при первом взоре на картину можно следить иные сюжеты. Но минуя какое-то время мозг, адаптируясь к картинке, воссоздаёт женский линия.

«Зеркало и миф» — это не только подмазывание результатов биографии, но и приступило новоиспеченных верхушек. Вернисаж напоминает: художество — это непреходящий опыт, а жизнь — его основной содержание.

Передвижка удлинится до 20 апреля.