Рецензия на сингл Dead Blonde «Moscow Nights»: Он уехал в Копенгаген, я осталась

2024, Fenix.

Оценка: 7 из 10.

Как докладывается в пресс-релизе звукозаписывающего лейбла, «импульсные синтезаторы, драйвовые барабаны, известный манера 80-х, и эстетика свежей волнения от Dead Blonde с первых же мигов притягивают внимание слушателей». В аннотации певица также наречена «царицой рашн-кожура», и в «Moscow Nights» она «вступает с запоминающего рефрена, профессионально переплетая синти-поп со своим телесным вокалом, вручая нам страстный горн с неотъемлемой ей нотой драматичности и игривости».

Но вообще-то похожим словом можно сопроводить практически любой игра Dead Blonde, а вот о основной фишке свежей композиции пресс-выход ничего не повествует – видимо, оставляет слушателю вероятность самому понять, где он всё это уже слышал.

Ну что же, продюсер и создатель музыки Dead Blonde Давид Деймур определённо в разведках новоиспеченных идей для стилизаций под престарелую музыку смотрел довольно впечатляющий сериал «Композиция». Введение к «Moscow Nights» удивительно схоже на музыку, под которую шли изначальные титры любой серии, а именно – на обновлённую версию песни «Russian Girls». Эти электрические барабаны не запамятуешь и ни с чем не спутаешь. Но тех, кто разрешит, что совпадение случайно, достаточно разубедит документ композиции авторства Арины Булановой на тему «вот как с иностранцами прогуливать». Поэтичная героиня говорит, как, невзирая на всю влюбленность, иноземец уехал с иной: «В России девушек много,

а я одна на мильон, но в лотерею продула, везёшь иную за кордон». В рефрене брошенка, хотя, старается храбриться и забавляться, но сходит как-то непоследовательно: «Moscow Nights, меня не оставишь, Moscow Nights, навсегда твоя, хоть ты и иную полюбишь, но на колечке «from Russia with love».

В песнях «Композиции» плясовая суетность иногда граничила с описанием соц тем – и представляете, Dead Blonde тут использует похожий подход, рассказывая, как она вообще дошла до жизни подобной: «Я остепенилась живо других и осознала, чтоб существовать в шоколаде, мне непременно необходим жених, чтобы обожал и деньги сделал». Хотя, морали тут никакой нет, ибо всю песню Имя поёт без чувственных скачков «с неотъемлемой ей нотой драматичности и игривости». Возможно, ей тут не воспрепятствовала бы напарница, а «Композиция» различалась ещё и увлекательным сочетанием гласов двух солисток.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»