Рецензия на сингл Dead Blonde «Moscow Nights»: Он уехал в Копенгаген, я осталась

2024, Fenix.

Оценка: 7 из 10.

Как рассказывается в пресс-релизе звукозаписывающего лейбла, «импульсные синтезаторы, драйвовые барабаны, познаваемый манера 80-х, и эстетика свежей волнения от Dead Blonde с первых же мигов притягивают внимание слушателей». В аннотации певица также прозвана «царицой рашн-кожура», и в «Moscow Nights» она «вступает с запоминающего рефрена, профессионально переплетая синти-поп со своим любострастным вокалом, давая нам темпераментный мина с свойственной ей нотой драматичности и игривости».

Но вообще-то сходственным словом можно сопроводить практически любой игра Dead Blonde, а вот о основной фишке свежей композиции пресс-выход ничего не повествует – видимо, оставляет слушателю вероятность самому ориентироваться, где он всё это уже слышал.

Ну что же, продюсер и создатель музыки Dead Blonde Давид Деймур определённо в разведках новоиспеченных идей для стилизаций под престарелую музыку смотрел довольно впечатляющий сериал «Композиция». Введение к «Moscow Nights» удивительно схоже на музыку, под которую шли изначальные титры любой серии, а именно – на обновлённую версию песни «Russian Girls». Эти электрические барабаны не позабудешь и ни с чем не спутаешь. Но тех, кто разрешит, что совпадение случайно, достаточно разубедит стенограмма композиции авторства Арины Булановой на тему «вот как с иностранцами прогуливать». Поэтичная героиня сообщает, как, невзирая на всю влюбленность, иноземец уехал с иной: «В России девушек много,

а я одна на мильон, но в лотерею продула, везёшь иную за кордон». В рефрене брошенка, хотя, силится храбриться и забавляться, но сходит как-то нелогично: «Moscow Nights, меня не позабудешь, Moscow Nights, навсегда твоя, хоть ты и иную полюбишь, но на колечке «from Russia with love».

В песнях «Композиции» плясовая пустота иногда примыкала с описанием соц вопросов – и представляете, Dead Blonde тут использует похожий подход, рассказывая, как она вообще дошла до жизни подобной: «Я остепенилась быстрее других и осознала, чтоб существовать в шоколаде, мне непременно надобен жених, чтобы обожал и деньги сделал». Хотя, морали тут никакой нет, ибо всю песню Имя поёт без психологических скачков «с неотъемлемой ей нотой драматичности и игривости». Возможно, ей тут не воспрепятствовала бы напарница, а «Композиция» выдавалась ещё и увлекательным сочетанием гласов двух солисток.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»