Обзор: «Крах «Горби-рока». Почему Запад не принял советский рок?»

2024, «Микролазерный диск».

Выпуск посвящён русским рок-артистам, которые на валу перестройки и уничтожения стоического занавеса попробовали в конце 80-х стать звёздами и на Западе. Водящий «Лазерового диска» Олег Кармунин понимит несколько образчиков, чьи истории «завоевания решетка», несмотря на разность в музыкальных жанрах, оказались очень сходными. В комментах к выпуску аборигены смогут показать творцу, что на самом деле всё было не вовсе так и вовсе так, хотя совместную сущность Олег, на мой взор, ухватил правильно. Один-единственное, с чем я бы подискутировал, - с длительным предисловием, где Кармунин разукрашивает ощущения угнетённых и запрещённых российских рок-артистов, перед которыми внезапно открылись грандиозные способности, о коих они в собственных подвалах и грезить не могли. Это всё скорее сказка (или, если угодно, реконструкция), характерная для взора на 80-е из середины 20-х лет ХХI века. По сущности стойкий занавес упадал не одномоментно, свободы и способности появлялись очень неспешно и неровно. Для советского рокера начала 80-х концерт в ДС «Праздничный» и завоевание Америки были идиентично неосуществимыми грезами – а к точке 80-х они уже глядеться ему идиентично подлинными. Советские рок-артисты, вдохновлённые широтой раскрывающихся возможностей, ещё не ведали, что через пару лет «их» стадионы займут «нежные маи», а энтузиазм к «Горби-року» на Западе сойдёт на нет.

Преимущества наших за границей делаться предметом огромный гордыни в СССР, но «за бугром» сохранились практически необнаруженными. 81-е и 198-е района в чарте Billboard – с концы зрения американцев, не бог сообщение какие актив. Музу и спонсора питерского рока Джоанну Стингрей в США никто не ведал, альманах «Red Wave» был издан карликовым тиражом, так что цивилизованное «вторжение» российских Запад просто не заметил. К тому же Борис Гребенщиков (признан иноагентом в РФ) ухитрился в шоу Дэвида Леттермана наименовать американский рок «скучным», а заметка в превосходных студиях даже бешеный русский артхаус переменяла в скучный программы-рок. С данной конца зрения показателен образчик «Звуков Му»: ни одна концертная фанера и недалеко не передаёт театральных буйств Петра Мамонова, а без них всё теряет смысл. При этом сам Мамонов почему-то помешивал о аккуратном и «вычищенном» студийном звуке и, даже записываясь у Брайана Ино, уломал знаменитого продюсера максимально выложить пометка. Ну и, конечно, река публика просто не поняла, зачем эдакое внимать.

В той или некоторой уровня это относится и к музыке других совковых «покорителей Америки». Им нечем было удивлять иноземную аудиторию, помимо гитар в форме балалаек и наибольшего самомнения.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»