Интеллектуальные нюансы музейной цифровизации

Процесс оцифровки музейных коллекций в России идет целым ходом: к истоку 2026 года все национальные музеи должны создать числовые копии собственных собраний и вместе с препроводительной информацией навалить их в информационную основание Госкаталога. Приватные музеи смогут воображать в нем собственные собрания, если посчитают это подходящим.

Укладывание каталога ведется очень деятельно. Кинетика поносных лет такая: по каприз на конец 2022 года число оцифрованных экспонатов в Госкаталоге составляло возле 35 млн, к точке 2023 года эта цифра выросла до 40 млн, а к сентябрю 2024 года — до 46,5 млн. Переведением народного развитого наследия в «цифру» берутся повсеместно: и в больших по масштабу и количеству экспонатов столичных музеях, и в махоньких, популярных только профессионалам, приверженцам старины да коренным жителям областных музеях.

У большущих музеев с оглушительными именами есть денежная помощь от страны, спонсоров и меценатов, у небольших областных часто бюджет шибко куц. Во втором случае проведению цифровизации подсобляют грантовые средства правительственных фондов, а также волонтеры, въезжающие всю важность сбережения цивилизованного наследия и оказывающие эдаким музеям возможную помощь.

В одном из подобных маленьких, но очень интересных музеев — имении Мураново, готовой в Пушкинском районе Московской области, — IPQuorum совместно с РГХПУ им. С.Г.Строганова выделывает оцифровку тем мебели. О значимости проекта сообщает тот факт, что поддержку ему выказал Президентский ресурс культурных инициатив. Главная задача оцифровки в Мураново — растяжение подхода к коллекции и склонение художников к применению в своей занятию тем российского многознаменательного наследия. Уже теперь на специфическом веб-сайте можно ознакомиться с следствиями оцифровки 20 объектов мебели из богатейшей коллекции имения.

При осуществлении проекта особое внимание было уделено темам умственной принадлежности. Процесс оцифровки сначало продумывался подобным типом, чтобы Мураново записывало вклад не только в удержание развитого наследия, что является главной заданием любого музея, но и получало функциональное участие в выковывании креативной экономики. О нюансах этого процесса, о том как цифровизация экспонатов способствует сохранности коллекций, их популяризации, а также бизнесменскому преуспеванию музеев, в интервью изданию Daily Moscowсообщил директор напарника проекта, Ассоциации правообладателей по охране и управлению бардовскими правами в сфере художества УПРАВИС Эрик Вальдес-Мартинес.

— С какой-никакими предметами умственных невинен функционируют музеи и как они смогут ими предписывать?

— Музеи в этом идеи не выделяются от иных пользователей, они действуют с любыми темами умственных неповинен. Речь идет не только о картинах или статуях, но и, пример, посланиях, творцов которых мы часто не видим, сберегавшие трудах несерьезно-практического художества, мелодических приборах, ложках-поварешках, наметка и т.п. Сюда же смотрятся темы дизайна, в том числе разработанные концепции экспозиций, музыкальное оформление, мерчандайзинг, пригласительные буклеты, товарные знаки, VR-решения и т.д. Один-единственное, что вытечет отличать, —это темы, которые музеи делают сами, и предметы, которые были заработаны музеями со стороны.

Если же конструкт создан конкретно музеем, он может предписывать им точно так, как другой иной правообладатель. Главно обдумывать должно: организовывая подобной предмет, музей обязан заручиться миром творцов творений, его образующих. Скажем, мультимедийный продукт с адвокатской концы зрения воображает собой сложный предмет умственных неповинен, где смогут быть музыка, закадровый сноска — раздельно стенограмма и раздельно его выполнение чтецом,— оберегаемые темы из иных музеев, компьюторная монотипия, фото и значительное иное. Для применения этих предметов в мультимедиа музей обязан заполучить единодушие определенных творцов/правообладателей.

— С какой-никакими трудностями может быть связана работа с караулимыми предметами?

— Без позволения автора музей может употреблять творение только в постоянной экспозиции и в собственном каталоге. В прочих происшествиях, пример при подключении творения в мультимедийный продукт, экспонировании на совместной выставке, тиражировании и т.д., музей обязан просить у автора позволение. Иногда подобные переговоры смогут быть сложными. Больше того, временами с правообладателем вообще не выходит соединиться по многообразным моментам. И тут уже выясняет проблема «сиротских» творений. Пример, создатель умер, а его преемники сваливали в другую сторону, меняли фамилию и вообще мнения не имеют, что творенья их родителей находятся в коллекции. Желалось бы надеяться, что недавно принятый в России закон о «сиротских» трудах решит эту делему.

— Как право об умственной принадлежности корреспондируется с музейным законодательством? Право музеев лицензировать применение изображений экспонатов, в том числе тех, что давно находятся в коллективном достоянии, — что это? Какой-то особый модификация правообладания?

— Бардовское и музейное право отличаются в первоначальную очередь размером защиты. Бардовское право действует 70 лет после кончине автора, и далее предмет переходит в общее богатство. Это значит, что любое лицо может утилизировать его без дозволения правообладателя и выплаты возмездия. Право же музеев навечно. Сообразно статье36 закона «О Музейном фонде Русской Федерации и музеях в Русской Федерации» применение подобных объектов вероятно только с дозволения руководителя музея. Во-вторых, надо иметь в виду, что коллекция музея может сходить далеко за грань предметов бардовского полномочия. Она может включать, пример, бивни мамонтов, шкуры животных, филигранные изделия времен палеолита и тому похожие артефакты. По-другому разговаривая, тут уже выделяются темы защиты.

Третье распознавание — неимение интернациональных конвенций в музейном льготе. В сфере бардовского полномочия интернациональное содружество определилось с ключевыми мнениями, благодаря чему творения творцов из одной государства охраняются также и в иной стране. В музейном льготе присутствует только национальное законы. Можно ли употреблять в России вещи из коллекции, пример, парижского Лувра? Никаких ограничений на этот счет в нашем законодательстве нет. Можно ли утилизировать в иных странах творенья из коллекции Эрмитажа и Российского музея? Это молит от конкретной юрисдикции, так как законы о музейной деле везде различное. Может очутиться, что защиту целесообразнее реализовывать, пример, в режиме полномочия имущества. Есть интернациональные музейные компании, но о безграничных конвенциях об охране музейных объектов они пока не условились.

— Какой-никаким законам нужно вытекать, используя фото музейного вещи в коммерциале, пример печатая изваяние на сувенирной продукта? А что, если позитив утилизируется в неторговый целях, скажем, вывешена в интимных соц сетях?

— Музейное законы сообщает о фабрике отпечатанной и другой продукта с изображением тем из коллекции музея и, кстати, сооружения музея, его символики. В бизнесменских целях утилизировать изображения можно только с позволения института. Для неторговый применения позволение брать не требуется. Хотя, если учесть, что многие блогеры монетизируют собственные страницы, публикуя рекламу или собирая щедроты, эдакое применение может быть признано и коммерческим. Закон заключает общие нормы, а частности выясняют повсеместно.

К тексту, позволение на применение изображения темы со стороны дирекции музея также не имеет какой-то многоцелевой формы. Любой музей описывает ее сами. В бардовском льготе, как воображается, все суждено чеканно: позволение может быть сформулировано в форме лицензионного соглашения, соглашения отчуждения предмета бардовского полномочия или каком-то виде сочетанного контрактам, куда интегрированы условия предоставления лицензии или отчуждения полномочия. Закон тут довольно категоричен. В музеях ничего сходного нет. Никаких объяснений от Минкультуры РФ на этот счет до сих пор не поступало. Нет ни стандартной формы соглашения, ни прочных ставок возмездия, как, пример, у Российского Бардовского Общества. Один музей может позволить употреблять оригинал бесплатно, иной — за условную плату, а заполучить позволение у Третьяковки или Эрмитажа может быть не только недешево, но и в целом запутанно: крупным институциям главно, как именно вы станете употреблять изваяние объекта. Безусловно, какой-то всеобщий устав в этом проблеме был бы полезен.

— Направление ругательных лет — творение числовых «слепков» музейных экспонатов. В нашей стране данные о музейных вещах находятся в Госкаталоге РФ. Что таковое оцифровка коллекций с конца зрения законодательства об умственной принадлежности и музейного законодательства?

— Цифровой слепок — это копия. Если предмет еще охраняется, то в стандартном случае предполагается, что на его передача вы должны заполучить позволение автора. Хотя закон включает изъятие в отношении музеев. Он сообщает, что музей может это сделать для оставления фонда. Скажем, престарелая книжка или письмецо смогут быть элементарно утрачены: бумага желтеет, машина выгорают. Чтобы подобной вещь не девал в Лету, музеям советуют создать его лучшею цифровую копию, не спрашивая на это позволения у автора.

— Теперь процесс цифровизации получился далеко за грань несложного фотографирования. Пример, в музее-имению «Мураново»IPQuorumсовместно с РГХПУ им. С.Г.Строганова при помощи Президентского фонда культурных инициатив делает оцифровку музейных экспонатов путем их обмера и хорошего «переноса» в числовое место. Насколько, по Вашему мнению, это перспективно?

— Цифровизация музейных экспозиций — очень многообещающее направленность, оно будет в длиннейшей уровня нужно с кончено зрения продвижения делу музея, не разговаривая уже о том, что позволит сберечь предметы в новой форме. Основное — максимально заботливо касаться к экспонатам и придерживаться все нужные упражнения. Больше того, лучшие 3D-модели смогут применяться дизайнерами, дизайнерами и другими адептами творческих индустрий, что основывает лишние источники заработка для музеев и выручит актуализировать образные темы многознаменательного наследия в сегодняшней продукта. Числовая копия охраняется бардовским правовом так же, как и чудак, и в отношении нее приспосабливаются те же наиболее средства адвокатской охраны.