«Фирма Мелодия» выпустила альбом романсов Чайковского и Рахманинова

«Компания Мелодия» отпустила атлас Дмитрия Скорикова и Владимира Овчинникова «Романсы. П.И.Чайковский, С.В.Рахманинов».

Для артиста Дмитрия Скорикова и пианиста Владимира Овчинникова российский жанр и фантазирования Чайковского и Рахманинова — музыка, какая аккомпанировала с ранних лет и сформировала высококлассное отношение к исполнительству. Овчинников отмечает, что влюбленность к романсу ему воспитал доктор Столичной консерватории, долголетний аккомпаниатор Наибольшего театра Кирилл Виноградов. Он сообщал: «в романсах музыка крепко сопряжена со словом. Активность музыкального эскорта, чувственная содержательность выполнения должна в целой мерке отвечать и глубине роли, и выразительности любой фразы, и емкости розного слова».

Музыкант «Геликон-оперы» бас Дмитрий Скориков и фортепьянист Владимир Овчинников давно сотрудничают. Их корпоративные выступления можно услыхать во многочисленных столичных залах. Плодом их концертной и студийной работы стал атлас романсов Петра Чайковского и Сергея Рахманинова, записянный в 2023 году.

Чайковский и Рахманинов делили похожий подход в сочинении романсов: «заставить [музыку] прямо и просто высказывать(ся) то, что у меня на двигатель» и «быть кратким и ясным». Атлас для «Конторы Мелодия» родился из этой идеи. Скориков и Овчинников выкарабкали романсы на стихотворение российских версификаторов, которые отразили различные возможности киножанра. Среди них — повествующий о неслышном героизме «Заслуга» Алексея Хомякова, обезьянничающий птичьему пению «Соловей» Александра Пушкина, печальная, появившаяся после погибели ближного человека «Ужасная минутка» Петра Чайковского, величавый и печальный «Христос воскресе» Дмитрия Мережковского, инициативное «Пора!» Семена Надсона. Выдумывания позволяют поставить многообразие типов, которые умел переходить российский песня границы XIX–XX веков, и созидательную упругость, тонкость слушка, с которой композиторы обменивали собственные замашки, исходя из расположения лироэпического роли.

Оба исполнителя сообщат о значительной роли слога в приспособлении романса, спайке музыки и слова. Дмитрий Скориков устремляет внимание, что «Чайковский и Рахманинов переживали музыку советского слога. Это наиболее огромные мастера романса, которые подчеркивали красу советского слова. Больше проникновенных дизайнеру непросто себе отрекомендовать. Они трудились в первоначальную очередь с интонацией. Как донести мотив, как обыграть мысль, как возложить эпитафия, его особенности, на музыку».