Цифровой переход для музеев: будущее в настоящем

Музей-заповедчик «Поселок “Мураново”» совместно с IPQuorum и Российский народный эстетически-технический институт им. С.Г.Строганова при подмоге Президентского фонда цивилизованных инициатив реализовывают проект сотворения 3D-снимок тем мебели из собственного собрания. Музеи все деятельнее утилизируют технологии как во внутренней деле, так и в выставленной. IPQuorum попробовал осмыслить, куда ведет музеи числовой переход.

Не мода, но необходимость

Применение IT-технологий в музейном деле — условие времени. Между тем цифровизация ветви имеет долговременную историю и появилась вовсе не как урок стильным веяниям. В недрах даже вовсе маленького музея беспрерывно вертится здоровяк документооборота. Регистрируется прибытие экспонатов, их положение и перемещение, сообщения о реставраторных работах, проведении вставных выставок и участии в межмузейных проектах. Добавим к этому учено-экспериментальную и образовательную активность служащих. После чего приобретем размер, который люду малосведущему нелегко даже отрекомендовать. А для музейщика это каждодневная и довольно изнурительная работа, справляться с которой вручную стало непросто уже к концу 60-х лет прошедшего века. Учитывая расширение наружных контактов и повышение собраний музеев, масштабы трудности год от года только разрастались. Возражением на нее стало творение по постановлению Совета Министров СССР Учено-экспериментального центра единых вопросов управления и развития ветвями культуры при федеративном Министерстве культуры, где в том числе вспыхивали и разработкой отраслевых автоматизированных систем учета.

Первоначальными актуальность задачи осмыслили наикрупнейшие музеи государства. Ожиданно, что сначала исследование информационно-искательских систем начали Эрмитаж и Российский музей. Они были местными, заточенными на точные, довольно тесные объекта, но стали первоначальными касаточками процесса цифровизации музейной работы. Пример, для коллекции монет времени Сасанидов, хранящейся в Эрмитаже, была организована информационно-искательская система, дозволявшая обдумывать несколько 10-ов характеристик. Среди конструкторов был Лев Яковлевич Нуль, ныне профессор кафедры музеологии факультета истории художества РГГУ. Тогда в каталог было привнесено всего 250 монет. По нынешним меркам — капля в море. Но это было только приступило. В конце 80-х Лев Нуль получал участие в разработке электрической системы учета всего собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Еще 30–40 лет назад музейщиков надо было убеждать в эффективности применения вычисляемыой технической и информационных систем для оптимизации внутреннего документооборота. С данной мишенью в 1996 году энтузиасты популяризации IТ досоздали общественную организацию «Автоматизирование деле музеев и информативные технологии» (АДИТ). У ее истоков, кроме Льва Ноля, торчать такие выглядывающие росс музейщики, как Александр Дремайлов из Музеев Столичного Кремля и Дмитрий Перцев из Казенной Третьяковской галерки. Сначала это был собственного семейства «безупречный клоб» по размену пробой, агрегировавший преимущественно музеи европейской доли державы. Сегодня, превратившись в неторговый сотоварищество (НП), АДИТ объединяет больше 100 отдельных и коллективных членов из многообразных ареалов, включая наиболее далекие. Это община специалистов, сподручных планировать информативные системы, выпускать мультимедиапродукцию, основывать сайтики и мобильные прибавления, водить электронные архивы и значительное иное.

«Сначала пк просто заступил марающую машину, а сейчас используется во всех сферах музейной делу, подобных как подсчет, учено-фондовая работа, возрождение, экспозиционно-выставочная активность и так дальше. Сегодня без них музей быть не может, а на них стоит вся его разнообразная внутренняя активность — продажа билетов, продвижение, доставка защиты и безопасности, работа с гостями, книгопечатная активность и так дальше. Практически он воображает собой собственного семейства многоуровневую экосистему, соединяющую наиболее различные функции. Мысль цифровизации, хорошо разработанная под специфику точного музея, стает надежной гарантией от неудачных или даже вредных заключений», — установит Лев Нуль. Сегодня усмиряющее число национальных музеев (возле тысячи) обустроены КАМИС — Единой автоматизированной музейной информативной системой.

Найдется все

Следующим шагом процесса цифровизации наших музеев стало творение Правительственного каталога Музейного фонда Русской Федерации — единой системы учета музейных коллекций. Живопись, письмо, торс, коллекционирование, живописно-прикладное художество, объекты археологии, орудие, исключительные книжки, фото и архивные доказательства, естественно-академические, промышленные и минералогические собрания — в сегментах каталога предусмотрено абсолютно все. Первоначальная заход создать земскую совокупность информации такового профиля предпринимались еще в центре 90-х лет, но триумфом не увенчалась. В начале 2000-х пробовали еще раз, однако технически гарантировать передачу в каталог больших размеров информации о музейных вещах посчастливилось только к 2015 году. Перед государственными музеями была поставлена задача создать цифровые копии собственных собраний и вместе с препроводительной информацией навалить в информационную основу Госкаталога. Ее выработка обязано быть завершено к концу 2025 года. Собственные музеи смогут воображать в нем собственные собрания, если сочтут это целесообразным.

Укладывание каталога ведется весьма деятельно, но есть и ряд трудностей. Первоначальная (и наиболее справедливая) проблема охватывается в том, что за прошлые 10 лет технологии наступили далеко вперед. Числовые двойники, нагруженные в основу на первых стадиях ее сотворения, во значительном не отвечают нынешним требованиям. Останавливается ясно, что часть числовых снимок музейных объектов, уже окружающих в каталоге, понадобиться сменять больше абсолютными. Второстепенная проблема сопряжена с промышленной оснащенностью. В малых урюпинских музеях оцифровывание коллекций зачастую ведется с поддержкой домашних телефонов сотрудниками, не владеющими профильными познаниями в области числовых технологий. Высококлассную съемку с внедрением специфического оснащения сегодня смогут себе позволить далеко не все музейные организации. Позвать для данной цели специалистов очень стесненно из-за недоступности соответствующих заметок расходов в бюджетах музея. У профессиональной трудности оцифровки музейных коллекций есть и еще один ньюанс. У любого сотрудника имеется внушительный табель проблем и обязанностей согласно занимаемой должности. Оцифровывание объектов, как закон, — доборная работа на них, на нее необходимо выкапывать время, разыскиваясь от главной деловитости. Из-за этого в препроводительной информации к изображениям объектов встречаются неточности, погрешности и даже обычные опечатки.

Не во всех музеях окончена работа по загрузке доставленных в Госкаталог. Есть колебания в том, что устройство его будет завершено в найденные сроки. В всяком случае выпало великая работа по уничтожению оплошностей и недостатков. Не стоит позабывать и о том, что каталог — система динамическая, а технологии идут вперед семимильными шагами.

- Система всегда улучшается, — уверяет Лев Нуль. — Хотя пополнение каталога обнаружило ряд задач в наиболее структуре базы предоставленных, к решению каких, возможно, приступят уже после того, как он будет выработан. В совершенстве у нас обязано выйти целое музейное пространство, вразумительное из другой концы державы как для специалистов, так и для обширного сферы юзеров.

Так что работа над данной фантастически масштабной основанием этих по нашему цивилизованному наследию будет продолжена. Но уже выработанной долею смогут воспользоваться как музейщики, так и обычные пользователи. Очевидно, уровень подхода у них разобран: в основанию информации есть отрасли, куда малосведущим вход запрещен. В том числе и в целях обеспечения сохранности бесценных шедевров и безопасности музеев.

- Госкаталог— конструкция очень надобная, — убеждена ведущий директор Дальневосточного образного музея, честной член президиума НП АДИТ Наталия Толстая. —И не только для того, чтобы поставить на целый запись все музейные богатства державы. Это большой потенциал и для выставленной, и для экспериментальной работы. Зная, какой музей чем владеет, проще основывать межмузейные планы. Можно находить “потерявшиеся” во времени произведения художества, когда известно, что у такового-то специалиста была этакая-то работа, а вот местопребывание ее неясно. Покажется вероятность уточнять атрибуцию вещей, воссоединять разведенные теплые объекты, комплексы, комплексы, попавшие в музеях на многообразных концах государства. Каталог будет незаменимым прибором для учено-экспериментальной работы. Думаю, что в обозримые лет 10 благодаря Госкаталогу нас предстоит много увлекательных открытий.

Сообщать на одном языке

Применение мультимедийных технологий в выставленной, просветительной и маркетинговой делу выявляет перед музеями огромные способности. Разместив на портале условные поездки по залам или гиды по единичным коллекциям, галерея может привлечь к себе внимание обитателей из другой баста государства. С одной стороны, возможный посетитель принимает вероятность собрать представление о музее и заблаговременно спланировать посещение. С иной, череды, находящиеся в дальных или гиблых уголках государства, обретают известность и заинтересованную аудиторию. С поддержкой интернет-лекций, знаток-классов, конкурсов можно увеличивать сфера приятелей музея, помогать водить конструктивную и насыщенную жизнь людишкам с куцыми способностями, задавать новые ориентиры для растящего поколения.

Принято находить, что мультимедиа — это цена на детей и молодежь, на те поколения, что буквально вымахали с гаджетами в ручках и именно с их поддержкою привыкли познавать мир. До последнего времени часто доставалось чуять опаски, что если до другого музея можно «добраться» за два клика, человек в действительности никуда ходить не будет. Хотя практика представляет, что те, кому ленность встать с излюбленного дивана, как закон, и по виртуальным музеям не странствует. У них иные интересы. Много людей, познав на экране монитора числовой двойник шедевра, проникаются вожделением увидать его собственными глазищами. Мы настаем в музей не столько за информацией о том или другом варианте художества, а за эмоциями и чувствами. А наиболее колоритные и незабываемые из них выясняют при прямом контакте.

- По границе того как музеи осваивают мультимедиа и иные технологии, они все менее их опасаются, — считает и. о. управляющего кафедрой музеологии факультета истории искусств РГГУ Мария Стефко. — Главно, чтобы все технологии были про достоверность. Даже молодежь, которую часто попрекают в зависании в виртуальной действительности, рановато или поздно доводит к соображению, что есть настоящие багаж, с какими главно знаться один на один, без 4-ый стенки, которую делает панель экрана. Числовые технологии так или по-другому приводят человека в музей, к разговору с вечностью, чувства от которого ни с чем не сопоставить. Ведь музейный объект — это краюшка настоящего прошедшего.

Есть много ситуаций, когда они просто незаменимы. Пример, если в экспозиции нужно отрекомендовать объект, без которого она не может в полной границе озарить тему, которой посвящена, или не сделает на посетителя должного впечатления, но сам объект утрачен или находится в собрании иного музея. Для организаций, работающих с раскопным наследством, осведомленных дальным многознаменательным этапам, от каких сохранилось мало материальных монументов, мультимедиа — один из наиболее нужных инструментов.

- Современному люду иногда случается очень причудливо отрекомендовать, как его предки жили число, 500 или тыщу лет назад. На помощь ему подходит дополненная действительность. Мы загораемся экспонированием тем археологии. А она, как известно, в большинстве ситуации трудится с кусками. Экспонировать просто артефакты, за исключением сберегавшие, целостных вещей, без знающего эскорта — вздорно. Отсюда наш энтузиазм к числовым технологиям, дающим вероятность как можно дороднее отрекомендовать экспонаты, — делится директор музея-заповедника «Куликово поле» Владимир Гриценко.

Применение мультимедиа в выставленной делу спрашивает весовых и продуманных заключений. Они — ассистенты музейщика, а не самоцель. То же самое можно сказать и о употреблении ненастоящего разума. «ИИ — аппарат и не больше того, — убежден Лев Нуль. — В сути за громозвучным термином стоит всего-навсего комплекс программ, сочиненных человеком для заключения определенного класса практических тем. В требовательном смысле слова интеллектом он не является. Во любом случае, на сегодняшний день. Ибо безличный комплекс программ пока не владеет главным качеством разума — самосознанием».

Пример, мультимедиа абсолютно нельзя органично записать в дизайн дома-музея или имения. Сделать так, чтобы не была разломана эксклюзивная обстановка зоны, очень экстремально. Музей-заказник «Земля “Мураново”»совместно с IPQuorum и Русским национальным образно-фабричным институтом им. С. Г. Строганова при содействию Президентского фонда цивилизованных инициатив реализовывает проект сотворения числовых двойников кой-каких тем мебели из собственного собрания. Они будут не только загружены в Госкаталог наравне с иными музейными темами, но и представлены гостям.

- “Мураново” владеет лично полной памятной коллекцией мебели, относившейся родам 2 выставляющихся российских поэтов — Евгения Абрамовича Боратынского и Федора Ивановича Тютчева, — рассказывает директор музея Александр Богатырев. — Она находится в экспозиции, но наши месячные не смогут к ней наступить, рассмотреть, как она утрясена и как применялась. А а в мебели это всегда самое увлекательное. Гости часто высокомерничают нашим экскурсоводам изобилие тем. Активные 3D-модификации — оптимальное решение принесенной трудности: гости могут на мониторах все увидать собственными веждами. Сделанный в ходе проекта автоэлектронный контент будет загружен в тач-панели, которые будут введены в залах музея. Наши месячные, управляя сенсорными экранами, могут рассмотреть экспонаты со всех стран, посетить внутрь и разузнать много увлекательного о том, как ими пользовались обладатели имения. Мы отыскали выход в стилизации воспринимающих панелей под конторки XIX века. Они не будут выбиваться из канвы многознаменательной экспозиции.

Применение IT в музейной работы — тема просторная. Абсолютно озарить ее в одной публикации не представляется мыслимым. Но основной вывод будет лаконичен: дигитальный переход для музеев, о котором так много рассказывается в заключительное время, — это вероятность сделать недорогим наше дорогое культурное достояние не только для теперешних, но и для будущих поколений.

Виктория Пешкова