Цифровой переход для музеев: будущее в настоящем

Музей-заказник «Участок “Мураново”» совместно с IPQuorum и Российский народный красиво-производственный институт им. С.Г.Строганова при содействию Президентского фонда развитых инициатив реализовывают проект сотворения 3D-снимок объектов мебели из собственного собрания. Музеи все функциональнее утилизируют технологии как во внутренней деловитости, так и в выставленной. IPQuorum попробовал сориентироваться, куда ведет музеи дигитальный переход.

Не мода, но необходимость

Применение IT-технологий в музейном деле — условие времени. Между тем цифровизация ветви имеет продолжительную историю и появилась вовсе не как урок популярным веяниям. В недрах даже вовсе маленького музея беспрерывно вертится маховичок документооборота. Укрепляется прибытие экспонатов, их положение и перемещение, сообщения о реставраторных работах, проведении вставных выставок и участии в межмузейных проектах. Накинем к этому учено-экспериментальную и образовательную активность работников. После чего заполучим норма, который люду малосведущему нелегко даже отрекомендовать. А для музейщика это каждодневно и довольно изнурительная работа, справляться с которой вручную стало причудливо уже к концу 60-х лет прошедшего века. Учитывая расширение наружных контактов и повышение собраний музеев, масштабы задачи год от года только разрастались. Заключением на нее стало творение по постановлению Совета Министров СССР Учено-экспериментального центра единых вопросов управления и развития ветвями культуры при федеративном Министерстве культуры, где в том числе вспыхивали и разработкой отраслевых автоматизированных систем учета.

Первоначальными злободневность трудности осмыслили огромнейшие музеи государства. Ожиданно, что сначала исследование информационно-искательских систем начали Эрмитаж и Российский музей. Они были местными, заточенными на точные, довольно неширокие предмета, но стали первоначальными касаточками процесса цифровизации музейной работы. Пример, для коллекции монет эры Сасанидов, хранящейся в Эрмитаже, была организована информационно-искательская система, дозволявшая обдумывать несколько 10-ов характеристик. Среди создателей был Лев Яковлевич Нуль, ныне профессор кафедры музеологии факультета истории художества РГГУ. Тогда в каталог было привнесено всего 250 монет. По сегодняшним меркам — капля в море. Но это было только завязало. В конце 80-х Лев Нуль получал участие в разработке электрической системы учета всего собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Еще 30–40 лет назад музейщиков надо было убеждать в эффективности применения вычисляемыой технической и информационных систем для оптимизации внутреннего документооборота. С данной мишенью в 1996 году энтузиасты популяризации IТ основали общественную организацию «Автоматизирование работы музеев и информативные технологии» (АДИТ). У ее истоков, кроме Льва Ноля, торчать такие выступающие росс музейщики, как Александр Дремайлов из Музеев Столичного Кремля и Дмитрий Перцев из Казенной Третьяковской галерки. Сначала это был собственного семейства «безупречный клоб» по размену навыком, концентрировавший преимущественно музеи европейской доли державы. Сегодня, превратившись в неторговый супряга (НП), АДИТ объединяет больше 100 отдельных и общих членов из всевозможных ареалов, включая наиболее отдаленные. Это содружество специалистов, сподручных планировать информативные системы, выпускать мультимедиапродукцию, основывать сайтики и мобильные придатка, водить электронные архивы и значительное иное.

«Сначала пк просто сменил кропающую машину, а сейчас используется во всех сферах музейной деле, подобных как подсчет, учено-фондовая работа, реконструкция, экспозиционно-выставочная активность и так дальше. Сегодня без них музей быть не может, а на них стоит вся его разнообразная внутренняя активность — продажа билетов, продвижение, залог защиты и безопасности, работа с гостями, книгопечатная активность и так дальше. Практически он воображает собой собственного семейства многоуровневую экосистему, соединяющую наиболее различные функции. Теория цифровизации, хорошо разработанная под специфику точного музея, стает надежной гарантией от неудачных или даже вредных ответов», — установит Лев Нуль. Сегодня усмиряющее число народных музеев (возле тысячи) обустроены КАМИС — Единой автоматизированной музейной информативной системой.

Найдется все

Следующим шагом процесса цифровизации наших музеев стало творение Правительственного каталога Музейного фонда Русской Федерации — единой системы учета музейных коллекций. Живопись, видеографика, этюд, коллекционирование, живописно-прикладное художество, темы археологии, вооружение, необыкновенные книжки, фото и архивные бумаги, естественно-академические, тех. и минералогические собрания — в сегментах каталога предусмотрено абсолютно все. Первоначальная эксперимент создать земскую совокупность предоставленных такового профиля предпринимались еще в половине 90-х лет, но преуспеванием не увенчалась. В начале 2000-х пробовали еще раз, однако технически гарантировать передачу в каталог больших размеров информации о музейных объектах получилось только к 2015 году. Перед государственными музеями была поставлена задача создать цифровые копии собственных собраний и вместе с препроводительной информацией навалить в информационную основание Госкаталога. Ее развитие обязано быть завершено к концу 2025 года. Интимные музеи смогут воображать в нем собственные собрания, если сочтут это целесообразным.

Налив каталога ведется весьма деятельно, но есть и ряд трудностей. Первоначальная (и наиболее беспристрастная) проблема содержится в том, что за прежние десятеро лет технологии наступили далеко вперед. Числовые двойники, нагруженные в совокупность на первых фазах ее сотворения, во значительном не отвечают сегодняшним требованиям. Заделывается ясно, что часть числовых снимок музейных тем, уже окружающих в каталоге, необходимо сменять больше сделанными. 2-ая проблема сопряжена с тех. оснащенностью. В малых урюпинских музеях оцифровывание коллекций зачастую ведется с через домашних телефонов сотрудниками, не владеющими профильными познаниями в области числовых технологий. Высококлассную съемку с внедрением особенного снабжения сегодня смогут себе позволить далеко не все музейные организации. Позвать для данной цели специалистов очень стесненно из-за неименья соответствующих заметок расходов в бюджетах музея. У профессиональной трудности оцифровки музейных коллекций есть и еще один ньюанс. У любого сотрудника имеется внушительный табель заданий и обязанностей согласно занимаемой должности. Оцифровывание тем, как закон, — прибавочная работа на них, на нее необходимо выкапывать время, разыскиваясь от главной деловитости. Из-за этого в препроводительной информации к изображениям тем пересекутся неточности, ляпсусы и даже избитые опечатки.

Не во всех музеях окончена работа по загрузке доставленных в Госкаталог. Есть колебания в том, что создание его будет окончено в поставленные сроки. В всяком случае светит большущая работа по уничтожению погрешностей и недостатков. Не стоит позабывать и о том, что каталог — система динамическая, а технологии идут вперед семимильными шагами.

- Система всегда улучшается, — уверяет Лев Нуль. — Хотя пополнение каталога обнаружило ряд вопросов в наиболее структуре базы предоставленных, к решению каких, возможно, приступят уже после того, как он будет выкован. В совершенстве у нас обязано выйти целое музейное пространство, легкодоступное из другой концы державы как для специалистов, так и для размашистого сферы юзеров.

Так что работа над данной фантастически масштабной совокупностью принесенных по нашему цивилизованному наследию будет продолжена. Но уже выработанной долею смогут воспользоваться как музейщики, так и обычные пользователи. Очевидно, уровень прохода у них разен: в складу принесенных есть ответвления, куда малосведущим вход запрещен. В том числе и в целях обеспечения сохранности бесценных шедевров и безопасности музеев.

- Госкаталог— конструкция очень потребная, — убеждена ведущий директор Дальневосточного образного музея, честной член президиума НП АДИТ Наталия Толстая. —И не только для того, чтобы поставить на целый калькуляция все музейные богатства государства. Это большой потенциал и для выставленной, и для экспериментальной работы. Зная, какой музей чем владеет, легче основывать межмузейные планы. Можно откапывать “потерявшиеся” во времени произведения художества, когда известно, что у такового-то мастака была эдакая-то работа, а вот местопребывание ее неясно. Покажется вероятность уточнять атрибуцию вещей, воссоединять разведенные теплые объекты, комплексы, комплект, угодившие в музеях на многообразных концах государства. Каталог будет незаменимым прибором для учено-экспериментальной работы. Думаю, что в кратчайшие лет десятеро благодаря Госкаталогу нас поджидает много увлекательных открытий.

Сообщать на одном языке

Применение мультимедийных технологий в выставленной, просветительной и маркетинговой деле раскрывает перед музеями великие способности. Разместив на веб-сайте условные поездки по залам или гиды по розным коллекциям, галерея может привлечь к себе внимание населений из другой кончено державы. С одной стороны, возможный посетитель принимает вероятность собрать представление о музее и заблаговременно спланировать выезд. С иной, галерки, находящиеся в дальных или малодоступных уголках державы, обретают известность и заинтересованную аудиторию. С поддержкою интернет-лекций, знаток-классов, конкурсов можно увеличивать сфера приятелей музея, помогать водить действующую и насыщенную жизнь народам с односторонними перспективами, задавать новые ориентиры для вытягивающегося поколения.

Принято почитать, что мультимедиа — это цена на детей и молодежь, на те поколения, что буквально вытянулись с гаджетами в ручках и именно с их через привыкли познавать мир. До последнего времени часто случалось чувствовать опаски, что если до другого музея можно «добраться» за два клика, человек в действительности никуда ходить не будет. Хотя практика указывает, что те, кому ленность встать с излюбленного дивана, как закон, и по виртуальным музеям не странствует. У них иные интересы. Много людей, познав на экране монитора нумерационный двойник шедевра, проникаются хотением увидать его собственными веждами. Мы доводим в музей не столько за информацией о том или другом варианте художества, а за эмоциями и чувствами. А наиболее ослепительные и незабываемые из них выясняют при естественном контакте.

- По границе того как музеи осваивают мультимедиа и иные технологии, они все менее их опасаются, — считает и. о. управляющего кафедрой музеологии факультета истории искусств РГГУ Мария Стефко. — Главно, чтобы все технологии были про достоверность. Даже молодежь, которую часто корят в зависании в виртуальной действительности, рановато или поздно настает к соображению, что есть настоящие багаж, с какими главно знаться один на один, без 4-ый стенки, которую образовывает панель экрана. Числовые технологии так или по-другому приводят человека в музей, к разговору с вечностью, чувства от которого ни с чем не сопоставить. Ведь музейный объект — это ломоть настоящего прошедшего.

Есть много ситуаций, когда они просто незаменимы. Пример, если в экспозиции нужно отрекомендовать объект, без которого она не может в полной мерке озарить тему, которой посвящена, или не изготовит на посетителя должного впечатления, но сам объект утрачен или находится в собрании иного музея. Для организаций, работающих с архиологическим наследством, осведомленных дальным многознаменательным фазисам, от каких сохранилось мало материальных монументов, мультимедиа — один из наиболее нужных инструментов.

- Современному люду иногда случается очень хитро отрекомендовать, как его предки жили число, 500 или тыщу лет назад. На помощь ему настает дополненная действительность. Мы увлечены экспонированием объектов археологии. А она, как известно, в большинстве ситуации трудится с частями. Экспонировать просто артефакты, за исключением редких, целостных вещей, без знающего конвоя — вздорно. Отсюда наш энтузиазм к числовым технологиям, дающим вероятность как можно полнотелее отрекомендовать экспонаты, — делится директор музея-заповедника «Куликово поле» Владимир Гриценко.

Применение мультимедиа в выставленной деле спрашивает весовых и продуманных выводов. Они — ассистенты музейщика, а не самоцель. То же самое можно сказать и о приложении ненастоящего разума. «ИИ — аппарат и не больше того, — убежден Лев Нуль. — В сути за оглушительным термином стоит всего-навсего комплекс программ, сочиненных человеком для заключения определенного класса практических вопросов. В требовательном смысле слова интеллектом он не является. Во любом случае, на сегодняшний день. Ибо безличный комплекс программ пока не владеет главным качеством разума — самосознанием».

Пример, мультимедиа абсолютно нельзя органично гармонировать в дизайн дома-музея или имения. Сделать так, чтобы не была развалена эксклюзивная обстановка зоны, очень непросто. Музей-заповедчик «Поселок “Мураново”»совместно с IPQuorum и Отечественным казенным эстетически-фабричным институтом им. С. Г. Строганова при содействию Президентского фонда развитых инициатив реализовывает проект сотворения числовых двойников кое-каких объектов мебели из собственного собрания. Они будут не только загружены в Госкаталог наравне с иными музейными темами, но и представлены гостям.

- “Мураново” владеет лично полной памятной коллекцией мебели, относившейся родам 2-ух выступающих российских поэтов — Евгения Абрамовича Боратынского и Федора Ивановича Тютчева, — рассказывает директор музея Александр Богатырев. — Она находится в экспозиции, но наши крови не смогут к ней пристать, рассмотреть, как она утрясена и как применялась. А а в мебели это всегда самое увлекательное. Гости часто высокомерничают нашим экскурсоводам изобилие проблем. Активные 3D-модификации — оптимальное решение предоставленной задачи: публика сумеют на мониторах все увидать собственными веждами. Сделанный в ходе проекта электрический контент будет загружен в тач-панели, которые будут введены в залах музея. Наши менструация, управляя сенсорными экранами, сумеют рассмотреть экспонаты со всех стран, посетить внутрь и разузнать много увлекательного о том, как ими пользовались владельцы имения. Мы отыскали выход в стилизации воспринимающих панелей под конторки XIX века. Они не будут выбиваться из канвы многознаменательной экспозиции.

Применение IT в музейной деле — тема пространная. Абсолютно озарить ее в одной публикации не представляется мыслимым. Но основной вывод будет немногословен: дигитальный переход для музеев, о котором так много рассказывается в заключительное время, — это вероятность сделать недорогим наше неоценимое культурное достояние не только для теперешних, но и для будущих поколений.

Виктория Пешкова