Цифровой переход для музеев: будущее в настоящем

Музей-резерват «Земля “Мураново”» совместно с IPQuorum и Российский народный красиво-торговый институт им. С.Г.Строганова при помощи Президентского фонда развитых инициатив реализовывают проект сотворения 3D-снимок тем мебели из собственного собрания. Музеи все функциональнее утилизируют технологии как во внутренней работы, так и в выставленной. IPQuorum попробовал сориентироваться, куда ведет музеи числовой переход.

Не мода, но необходимость

Применение IT-технологий в музейном деле — условие времени. Между тем цифровизация ветви имеет длинную историю и появилась вовсе не как урок стильным веяниям. В недрах даже вовсе маленького музея беспрерывно вертится силач документооборота. Регистрируется прибытие экспонатов, их положение и перемещение, обозрения о восстановительных работах, проведении вставных выставок и участии в межмузейных проектах. Добавим к этому учено-экспериментальную и образовательную активность служащих. После чего заработаем количество, который люду малосведущему нелегко даже отрекомендовать. А для музейщика это каждодневно и довольно изнурительная работа, справляться с которой вручную стало хитро уже к концу 60-х лет прошедшего века. Учитывая расширение казовых контактов и повышение собраний музеев, масштабы задачи год от года только разрастались. Выводом на нее стало творение по постановлению Совета Министров СССР Учено-экспериментального центра единых заморочек управления и развития ветвями культуры при федеративном Министерстве культуры, где в том числе учились и разработкой отраслевых автоматизированных систем учета.

Первоначальными жгучесть трудности осмыслили огромнейшие музеи державы. Ожиданно, что сначала исследование информационно-искательских систем начали Эрмитаж и Российский музей. Они были местными, заточенными на точные, довольно тесные объекта, но стали первоначальными касатками процесса цифровизации музейной делу. Пример, для коллекции монет эры Сасанидов, хранящейся в Эрмитаже, была сотворена информационно-искательская система, дозволявшая обдумывать несколько 10-ов характеристик. Среди конструкторов был Лев Яковлевич Нуль, ныне профессор кафедры музеологии факультета истории художества РГГУ. Тогда в каталог было привнесено всего 250 монет. По нынешним меркам — капля в море. Но это было только завязало. В конце 80-х Лев Нуль получал участие в разработке электрической системы учета всего собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Еще 30–40 лет назад музейщиков надо было убеждать в эффективности применения вычисляемыой технической и информационных систем для оптимизации внутреннего документооборота. С данной мишенью в 1996 году энтузиасты популяризации IТ организовали общественную организацию «Автоматизирование деле музеев и информативные технологии» (АДИТ). У ее истоков, кроме Льва Ноля, торчать такие выдвигающиеся росс музейщики, как Александр Дремайлов из Музеев Столичного Кремля и Дмитрий Перцев из Казенной Третьяковской череды. Сначала это был собственного семейства «мастерский клоб» по размену пробой, соединявший преимущественно музеи европейской доли державы. Сегодня, превратившись в неторговый сообщничество (НП), АДИТ объединяет больше 100 отдельных и общих членов из всевозможных ареалов, включая наиболее далекие. Это объединение специалистов, сподручных планировать информативные системы, выпускать мультимедиапродукцию, основывать сайтики и мобильные придатка, водить электронные архивы и значительное иное.

«Сначала пк просто заступил кропающую машину, а сейчас используется во всех сферах музейной делу, подобных как запись, учено-фондовая работа, восстановление, экспозиционно-выставочная активность и так дальше. Сегодня без них музей быть не может, а на них стоит вся его разнообразная внутренняя активность — продажа билетов, продвижение, обеспеченье защиты и безопасности, работа с гостями, книгопечатная активность и так дальше. Практически он воображает собой собственного семейства многоуровневую экосистему, соединяющую наиболее различные функции. Мысль цифровизации, хорошо разработанная под специфику точного музея, делается надежной гарантией от неудачных или даже вредных ответов», — установит Лев Нуль. Сегодня усмиряющее число национальных музеев (возле тысячи) обустроены КАМИС — Единой автоматизированной музейной информативной системой.

Найдется все

Следующим шагом процесса цифровизации наших музеев стало творение Правительственного каталога Музейного фонда Русской Федерации — единой системы учета музейных коллекций. Живопись, видеографика, статуя, коллекционирование, несерьезно-прикладное художество, объекты археологии, вооружение, выдающиеся книжки, фото и архивные удостоверения, естественно-академические, промышленные и минералогические собрания — в сегментах каталога предусмотрено абсолютно все. Первоначальная стремление создать земскую основание информации подобного профиля предпринимались еще в половине 90-х лет, но преуспеванием не увенчалась. В начале 2000-х отведали еще раз, однако технически гарантировать передачу в каталог больших размеров информации о музейных темах посчастливилось только к 2015 году. Перед государственными музеями была поставлена задача создать цифровые копии собственных собраний и вместе с препроводительной информацией навалить в информационную основу Госкаталога. Ее создание обязано быть завершено к концу 2025 года. Интимные музеи смогут воображать в нем собственные собрания, если сочтут это целесообразным.

Укладка каталога ведется весьма деятельно, но есть и ряд трудностей. Первоначальная (и наиболее беспристрастная) проблема содержится в том, что за исполнившиеся десяток лет технологии наступили далеко вперед. Числовые двойники, нагруженные в совокупность на первых фазах ее сотворения, во значительном не отвечают сегодняшним требованиям. Стает ясно, что часть числовых снимок музейных тем, уже окружающих в каталоге, доведется сменять больше произведенными. 2-ая проблема сопряжена с тех. оснащенностью. В махоньких урюпинских музеях оцифровывание коллекций зачастую ведется с подмогою домашних телефонов сотрудниками, не владеющими профильными познаниями в области числовых технологий. Высококлассную съемку с внедрением особенного оснащения сегодня смогут себе позволить далеко не все музейные организации. Позвать для данной цели специалистов очень обременительно из-за неимения соответствующих заметок расходов в бюджетах музея. У профессиональной задачи оцифровки музейных коллекций есть и еще один ньюанс. У любого сотрудника имеется внушительный список заданий и обязанностей согласно занимаемой должности. Оцифровывание объектов, как закон, — доборная работа на них, на нее необходимо выкапывать время, отыскиваясь от главной работы. Из-за этого в препроводительной информации к изображениям объектов пересекутся неточности, ляпсуса и даже обычные опечатки.

Не во всех музеях окончена работа по загрузке этих в Госкаталог. Есть колебания в том, что установление его будет завершено в введенные сроки. В всяком случае ожидает великая работа по уничтожению оплошностей и недостатков. Не стоит позабывать и о том, что каталог — система динамическая, а технологии идут вперед семимильными шагами.

- Система всегда улучшится, — уверяет Лев Нуль. — Хотя пополнение каталога обнаружило ряд тем в наиболее структуре базы принесенных, к решению каких, возможно, приступят уже после того, как он будет выработан. В совершенстве у нас обязано удаться целое музейное пространство, легкодоступное из другой концы государства как для специалистов, так и для свободного сферы юзеров.

Так что работа над данной фантастически масштабной складом предоставленных по нашему развитому наследию будет продолжена. Но уже выработанной долею смогут воспользоваться как музейщики, так и обычные пользователи. Очевидно, уровень впуска у них распознан: в складе этих есть ответвления, куда малосведущим вход запрещен. В том числе и в целях обеспечения сохранности бесценных шедевров и безопасности музеев.

- Госкаталог— конструкция очень необходимая, — убеждена ведущий директор Дальневосточного образного музея, знатный член президиума НП АДИТ Наталия Толстая. —И не только для того, чтобы поставить на целый подсчет все музейные богатства государства. Это большой потенциал и для выставленной, и для экспериментальной работы. Зная, какой музей чем владеет, проще основывать межмузейные планы. Можно разыскивать “потерявшиеся” во времени произведения художества, когда известно, что у такового-то мастака была этакая-то работа, а вот местопребывание ее неясно. Покажется вероятность уточнять атрибуцию тем, воссоединять разведенные теплые вещи, комплексы, комплексы, попавшие в музеях на разнообразных концах государства. Каталог будет незаменимым прибором для учено-экспериментальной работы. Думаю, что в теснейшие лет десяток благодаря Госкаталогу нас ожидает много увлекательных открытий.

Сообщать на одном языке

Применение мультимедийных технологий в выставленной, просветительной и маркетинговой делу выявляет перед музеями огромные способности. Разместив на портале условные поездки по залам или гиды по раздельным коллекциям, галерея может привлечь к себе внимание обитателей из другой конца державы. С одной стороны, возможный посетитель принимает вероятность собрать представление о музее и заблаговременно спланировать выезд. С иной, галерки, находящиеся в дальных или гиблых уголках державы, обретают известность и заинтересованную аудиторию. С поддержкой интернет-лекций, знаток-классов, конкурсов можно увеличивать сфера приятелей музея, помогать водить действующую и насыщенную жизнь народам с односторонними вероятностями, задавать новые ориентиры для растящего поколения.

Принято находить, что мультимедиа — это цена на детей и молодежь, на те поколения, что буквально вымахали с гаджетами в ручках и именно с их через привыкли познавать мир. До последнего времени часто доставалось чуять опаски, что если до всякого музея можно «добраться» за два клика, человек в действительности никуда ходить не будет. Хотя практика демонстрирует, что те, кому ленность встать с излюбленного дивана, как закон, и по виртуальным музеям не вояжируют. У них иные интересы. Много людей, испытав на экране монитора числовой двойник шедевра, проникаются вожделением увидать его собственными глазищами. Мы настаем в музей не столько за информацией о том или некотором варианте художества, а за эмоциями и чувствами. А наиболее живописные и незабываемые из них выясняют при непринужденном контакте.

- По пределу того как музеи осваивают мультимедиа и иные технологии, они все менее их опасаются, — считает и. о. управляющего кафедрой музеологии факультета истории искусств РГГУ Мария Стефко. — Главно, чтобы все технологии были про достоверность. Даже молодежь, которую часто корят в зависании в виртуальной действительности, рановато или поздно прибывает к владению, что есть оригинальные багаж, с какими главно знаться один на один, без 4 стенки, которую делает панель экрана. Числовые технологии так или по-другому приводят человека в музей, к разговору с вечностью, чувства от которого ни с чем не сопоставить. Ведь музейный объект — это кусок настоящего прошедшего.

Есть много ситуаций, когда они просто незаменимы. Пример, если в экспозиции нужно отрекомендовать объект, без которого она не может в полной пределе озарить тему, которой посвящена, или не сделает на посетителя должного впечатления, но сам объект утрачен или находится в собрании иного музея. Для организаций, работающих с архиологическим наследством, осведомленных дальным многознаменательным этапам, от каких сохранилось мало материальных монументов, мультимедиа — один из наиболее потребованных инструментов.

- Современному люду иногда случается очень мудрено отрекомендовать, как его предки жили число, 500 или тыщу лет назад. На помощь ему прибывает дополненная действительность. Мы загораемся экспонированием объектов археологии. А она, как известно, в большинстве ситуации трудится с частями. Экспонировать просто артефакты, за исключением редких, целостных тем, без знающего эскорта — вздорно. Отсюда наш энтузиазм к числовым технологиям, дающим вероятность как можно абсолютнее отрекомендовать экспонаты, — делится директор музея-заповедника «Куликово поле» Владимир Гриценко.

Применение мультимедиа в выставленной деле спрашивает весовых и продуманных постановлений. Они — ассистенты музейщика, а не самоцель. То же самое можно сказать и о приложении ненастоящего разума. «ИИ — аппарат и не больше того, — убежден Лев Нуль. — В сути за громозвучным термином стоит всего-навсего комплекс программ, сочиненных человеком для заключения определенного класса практических заданий. В взыскательном смысле слова интеллектом он не является. Во любом случае, на сегодняшний день. Ибо безличный комплекс программ пока не владеет главным качеством разума — самосознанием».

Пример, мультимедиа абсолютно нельзя органично гармонировать в дизайн дома-музея или имения. Сделать так, чтобы не была разломана неподражаемая обстановка площади, очень хитро. Музей-резерват «Земля “Мураново”»совместно с IPQuorum и Русским народным эстетично-фабричным институтом им. С. Г. Строганова при помощи Президентского фонда цивилизованных инициатив реализовывает проект сотворения числовых двойников отдельных вещей мебели из собственного собрания. Они будут не только загружены в Госкаталог наравне с иными музейными предметами, но и представлены гостям.

- “Мураново” владеет наиболее полной памятной коллекцией мебели, относившейся родам 2-ух выглядывающих российских поэтов — Евгения Абрамовича Боратынского и Федора Ивановича Тютчева, — рассказывает директор музея Александр Богатырев. — Она находится в экспозиции, но наши крови не смогут к ней пристать, рассмотреть, как она обделана и как применялась. А а в мебели это всегда самое увлекательное. Гости часто высокомерничают нашим экскурсоводам изобилие задач. Активные 3D-модификации — оптимальное решение исходной задачи: зрители сумеют на мониторах все увидать собственными зеницами. Сделанный в ходе проекта микроэлектронный контент будет загружен в тач-панели, которые будут поставлены в залах музея. Наши крови, управляя сенсорными экранами, могут рассмотреть экспонаты со всех местностей, посетить внутрь и разузнать много увлекательного о том, как ими пользовались обладатели имения. Мы отыскали выход в стилизации воспринимающих панелей под конторки XIX века. Они не будут выбиваться из канвы многознаменательной экспозиции.

Применение IT в музейной работы — тема просторная. Абсолютно озарить ее в одной публикации не представляется мыслимым. Но основной вывод будет лаконичен: числовой переход для музеев, о котором так много рассказывается в заключительное время, — это вероятность сделать недорогим наше неоценимое культурное достояние не только для сегодняшних, но и для будущих поколений.

Виктория Пешкова