Цифровой переход для музеев: будущее в настоящем

Музей-заповедчик «Земля “Мураново”» совместно с IPQuorum и Российский народный красиво-торговый учреждение им. С.Г.Строганова при подмоге Президентского фонда цивилизованных инициатив реализовывают проект сотворения 3D-снимок вещей мебели из собственного собрания. Музеи все деятельнее употребляют технологии как во внутренней деловитости, так и в выставленной. IPQuorum попробовал понять, куда ведет музеи нумерационный переход.

Не мода, но необходимость

Применение IT-технологий в музейном деле — условие времени. Между тем цифровизация ветви имеет длинную историю и появилась вовсе не как налог стильным веяниям. В недрах даже вовсе маленького музея беспрерывно вертится силач документооборота. Укрепляется прибытие экспонатов, их положение и перемещение, рапорты о реставраторных работах, проведении вставных выставок и участии в межмузейных проектах. Накинем к этому учено-экспериментальную и образовательную активность служащих. После чего приобретем размер, который люду малосведущему нелегко даже отрекомендовать. А для музейщика это каждодневная и довольно изнурительная работа, справляться с которой вручную стало непросто уже к концу 60-х лет прошедшего века. Учитывая расширение наружных контактов и повышение собраний музеев, масштабы задачи год от года только разрастались. Выводом на нее стало творение по постановлению Совета Министров СССР Учено-экспериментального центра единых тем управления и развития ветвями культуры при федеративном Министерстве культуры, где в том числе воспламенялись и разработкой отраслевых автоматизированных систем учета.

Первоначальными жгучесть трудности осмыслили наикрупнейшие музеи государства. Ожиданно, что сначала исследование информационно-искательских систем начали Эрмитаж и Российский музей. Они были местными, заточенными на точные, довольно тесные предмета, но стали первоначальными касаточками процесса цифровизации музейной деловитости. Пример, для коллекции монет времени Сасанидов, хранящейся в Эрмитаже, была сотворена информационно-искательская система, дозволявшая обдумывать несколько 10-ов характеристик. Среди конструкторов был Лев Яковлевич Нуль, ныне профессор кафедры музеологии факультета истории художества РГГУ. Тогда в каталог было привнесено всего 250 монет. По теперешним меркам — капля в море. Но это было только завязало. В конце 80-х Лев Нуль получал участие в разработке электрической системы учета всего собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Еще 30–40 лет назад музейщиков надо было убеждать в эффективности применения вычисляемыой технической и информационных систем для оптимизации внутреннего документооборота. С данной мишенью в 1996 году энтузиасты популяризации IТ построили общественную организацию «Автоматизирование деле музеев и информативные технологии» (АДИТ). У ее истоков, кроме Льва Ноля, защищали такие выставляющиеся русские музейщики, как Александр Дремайлов из Музеев Столичного Кремля и Дмитрий Перцев из Казенной Третьяковской галерки. Сначала это был собственного семейства «высококлассный клоб» по размену пробой, цементировавший преимущественно музеи европейской доли государства. Сегодня, превратившись в неторговый супряга (НП), АДИТ объединяет больше 100 отдельных и общих членов из многообразных ареалов, включая наиболее отдаленные. Это объединение специалистов, даровитых планировать информативные системы, выпускать мультимедиапродукцию, основывать сайтики и мобильные дополнения, водить электронные архивы и значительное иное.

«Сначала пк просто сменил катающую машину, а сейчас используется во всех сферах музейной деловитости, подобных как подсчет, учено-фондовая работа, восстановление, экспозиционно-выставочная активность и так дальше. Сегодня без них музей быть не может, а на них стоит вся его разнообразная внутренняя активность — продажа билетов, продвижение, залог защиты и безопасности, работа с гостями, книгопечатная активность и так дальше. Практически он воображает собой собственного семейства многоуровневую экосистему, соединяющую наиболее различные функции. Тезис цифровизации, хорошо разработанная под специфику точного музея, заделывается надежной гарантией от неудачных или даже вредных постановлений», — установит Лев Нуль. Сегодня усмиряющее число народных музеев (возле тысячи) обустроены КАМИС — Единой автоматизированной музейной информативной системой.

Найдется все

Следующим шагом процесса цифровизации наших музеев стало творение Правительственного каталога Музейного фонда Русской Федерации — единой системы учета музейных коллекций. Живопись, монотипия, этюд, коллекционирование, живописно-прикладное художество, вещи археологии, средство, негустые книжки, фото и архивные удостоверения, естественно-академические, промышленные и минералогические собрания — в сегментах каталога предусмотрено абсолютно все. Первоначальная испытание создать земскую склад доставленных подобного профиля предпринимались еще в центре 90-х лет, но триумфом не увенчалась. В начале 2000-х отведали еще раз, однако технически гарантировать передачу в каталог больших размеров информации о музейных объектах посчастливилось только к 2015 году. Перед государственными музеями была поставлена задача создать цифровые копии собственных собраний и вместе с препроводительной информацией навалить в информационную склад Госкаталога. Ее развитие обязано быть завершено к концу 2025 года. Приватные музеи смогут воображать в нем собственные собрания, если сочтут это целесообразным.

Налив каталога ведется весьма деятельно, но есть и ряд трудностей. Первоначальная (и наиболее справедливая) проблема охватывается в том, что за прежние 10 лет технологии наступили далеко вперед. Числовые двойники, нагруженные в совокупность на первых шагах ее сотворения, во значительном не отвечают нынешним требованиям. Заделывается ясно, что часть числовых снимок музейных тем, уже окружающих в каталоге, приведется сменять больше свершенными. Второстепенная проблема сопряжена с тех. оснащенностью. В махоньких урюпинских музеях оцифровывание коллекций зачастую ведется с подмогою домашних телефонов сотрудниками, не владеющими профильными познаниями в области числовых технологий. Высококлассную съемку с внедрением особого снабжения сегодня смогут себе позволить далеко не все музейные организации. Позвать для данной цели специалистов очень трудно из-за недоступности соответствующих заметок расходов в бюджетах музея. У профессиональной задачи оцифровки музейных коллекций есть и еще один ньюанс. У любого сотрудника имеется внушительный табель тем и обязанностей согласно занимаемой должности. Оцифровывание объектов, как закон, — лишняя работа на них, на нее необходимо выкапывать время, разыскиваясь от главной делу. Из-за этого в препроводительной информации к изображениям вещей встречаются неточности, ляпсуса и даже избитые опечатки.

Не во всех музеях окончена работа по загрузке принесенных в Госкаталог. Есть колебания в том, что развитие его будет завершено в найденные сроки. В всяком случае выпало великая работа по уничтожению ляпсусов и недостатков. Не стоит позабывать и о том, что каталог — система динамическая, а технологии идут вперед семимильными шагами.

- Система всегда улучшается, — уверяет Лев Нуль. — Хотя пополнение каталога обнаружило ряд заморочек в лично структуре базы предоставленных, к решению каких, возможно, приступят уже после того, как он будет воспитан. В совершенстве у нас обязано выйти целое музейное пространство, вразумительное из другой конца державы как для специалистов, так и для просторного сферы юзеров.

Так что работа над данной фантастически масштабной совокупностью доставленных по нашему цивилизованному наследию будет продолжена. Но уже выработанной долею смогут воспользоваться как музейщики, так и обычные пользователи. Очевидно, уровень впуска у них распознан: в складе доставленных есть ответвления, куда малосведущим вход запрещен. В том числе и в целях обеспечения сохранности бесценных шедевров и безопасности музеев.

- Госкаталог— конструкция очень подходящая, — убеждена ведущий директор Дальневосточного образного музея, знатный член президиума НП АДИТ Наталия Толстая. —И не только для того, чтобы поставить на целый подсчет все музейные богатства державы. Это большой потенциал и для выставленной, и для экспериментальной работы. Зная, какой музей чем владеет, проще основывать межмузейные планы. Можно натыкаться “потерявшиеся” во времени произведения художества, когда известно, что у такового-то специалисты была этакая-то работа, а вот местопребывание ее неясно. Покажется вероятность уточнять атрибуцию объектов, воссоединять разведенные теплые вещи, комплексы, комплект, попавшие в музеях на разнообразных концах государства. Каталог будет незаменимым прибором для учено-экспериментальной работы. Думаю, что в теснейшие лет 10 благодаря Госкаталогу нас ожидает много увлекательных открытий.

Сообщать на одном языке

Применение мультимедийных технологий в выставленной, просветительной и маркетинговой деловитости раскрывает перед музеями огромные способности. Разместив на веб-сайте условные поездки по залам или гиды по раздельным коллекциям, галерея может привлечь к себе внимание населения из другой концы государства. С одной стороны, возможный посетитель зарабатывает вероятность собрать представление о музее и заблаговременно спланировать посещение. С иной, галерки, находящиеся в дальных или гиблых уголках государства, обретают известность и заинтересованную аудиторию. С подмогою он-лайн-лекций, знаток-классов, конкурсов можно увеличивать сфера приятелей музея, помогать водить функциональную и насыщенную жизнь людам с глупыми перспективами, задавать новые ориентиры для вытягивающегося поколения.

Принято находить, что мультимедиа — это цена на детей и молодежь, на те поколения, что буквально вымахнули с гаджетами в ручках и именно с их поддержкою привыкли познавать мир. До последнего времени часто доставалось слыхать озабоченности, что если до всякого музея можно «добраться» за два клика, человек в действительности никуда ходить не будет. Хотя практика указывает, что те, кому ленность встать с излюбленного дивана, как закон, и по виртуальным музеям не странствует. У них иные интересы. Много людей, узнав на экране монитора нумерационный двойник шедевра, проникаются жаждой увидать его собственными глазищами. Мы подходим в музей не столько за информацией о том или некотором варианте художества, а за эмоциями и впечатлениями. А наиболее живописные и незабываемые из них выясняют при конкретном контакте.

- По мерке того как музеи осваивают мультимедиа и иные технологии, они все менее их опасаются, — считает и. о. управляющего кафедрой музеологии факультета истории искусств РГГУ Мария Стефко. — Главно, чтобы все технологии были про достоверность. Даже молодежь, которую часто укоряют в зависании в виртуальной действительности, рановато или поздно доводит к разумению, что есть настоящие багаж, с какими главно знаться один на один, без 4 стенки, которую образовывает панель экрана. Числовые технологии так или по-другому приводят человека в музей, к разговору с вечностью, чувства от которого ни с чем не сопоставить. Ведь музейный объект — это кусок настоящего прошедшего.

Есть много ситуаций, когда они просто незаменимы. Пример, если в экспозиции нужно отрекомендовать объект, без которого она не может в полной пределу озарить тему, которой посвящена, или не сделает на посетителя должного впечатления, но сам объект утрачен или находится в собрании иного музея. Для организаций, работающих с архиологическим наследством, осведомленных дальным многознаменательным этапам, от каких сохранилось мало материальных монументов, мультимедиа — один из наиболее потребованных инструментов.

- Современному люду иногда случается очень экстремально отрекомендовать, как его предки жили число, 500 или тыщу лет назад. На помощь ему прибывает дополненная действительность. Мы вспыхиваем экспонированием тем археологии. А она, как известно, в большинстве ситуации трудится с частями. Экспонировать просто артефакты, за исключением исключительных, целостных вещей, без знающего компании — вздорно. Отсюда наш энтузиазм к числовым технологиям, дающим вероятность как можно абсолютнее отрекомендовать экспонаты, — делится директор музея-заповедника «Куликово поле» Владимир Гриценко.

Применение мультимедиа в выставленной деловитости спрашивает весовых и продуманных заключений. Они — ассистенты музейщика, а не самоцель. То же самое можно сказать и о использовании ненастоящего разума. «ИИ — аппарат и не больше того, — убежден Лев Нуль. — В сути за звучным термином стоит всего-навсего комплекс программ, сочиненных человеком для заключения определенного класса практических проблем. В правильном смысле слова интеллектом он не является. Во любом случае, на сегодняшний день. Ибо безличный комплекс программ пока не владеет главным качеством разума — самосознанием».

Пример, мультимедиа абсолютно нельзя органично гармонировать в дизайн дома-музея или имения. Сделать так, чтобы не была разломана неподражаемая обстановка зоны, очень трудно. Музей-сафари «Земля “Мураново”»совместно с IPQuorum и Отечественным народным эстетично-фабричным институтом им. С. Г. Строганова при помощи Президентского фонда развитых инициатив реализовывает проект сотворения числовых двойников определенных вещей мебели из собственного собрания. Они будут не только загружены в Госкаталог наравне с иными музейными предметами, но и представлены клиентами.

- “Мураново” владеет наиболее полной памятной коллекцией мебели, относившейся родам 2 выдвигающихся российских поэтов — Евгения Абрамовича Боратынского и Федора Ивановича Тютчева, — рассказывает директор музея Александр Богатырев. — Она находится в экспозиции, но наши менструация не смогут к ней пристать, рассмотреть, как она улажена и как применялась. А а в мебели это всегда самое увлекательное. Гости часто высокомерничают нашим экскурсоводам изобилие спросов. Энергичные 3D-модификации — оптимальное решение исходной трудности: слушатели могут на мониторах все увидать собственными зеницами. Сделанный в ходе проекта криоэлектронный контент будет загружен в тач-панели, которые будут поставлены в залах музея. Наши краски, управляя сенсорными экранами, сумеют рассмотреть экспонаты со всех сторонок, посетить внутрь и разузнать много увлекательного о том, как ими пользовались обладатели имения. Мы отыскали выход в стилизации воспринимающих панелей под конторки XIX века. Они не будут выбиваться из канвы многознаменательной экспозиции.

Применение IT в музейной деловитости — тема пространная. Абсолютно озарить ее в одной публикации не представляется вероятным. Но основной вывод будет немногословен: нумерационный переход для музеев, о котором так много рассказывается в заключительное время, — это вероятность сделать легкодоступным наше дорогое культурное достояние не только для сегодняшних, но и для будущих поколений.

Виктория Пешкова