Цифровой переход для музеев: будущее в настоящем

Музей-сафари «Земля “Мураново”» совместно с IPQuorum и Российский народный образно-индустриальный ситет им. С.Г.Строганова при помощи Президентского фонда развитых инициатив реализовывают проект сотворения 3D-снимок тем мебели из собственного собрания. Музеи все конструктивнее утилизируют технологии как во внутренней работы, так и в выставленной. IPQuorum попробовал осмыслить, куда ведет музеи нумерационный переход.

Не мода, но необходимость

Применение IT-технологий в музейном деле — условие времени. Между тем цифровизация ветви имеет длительную историю и появилась вовсе не как подношение стильным веяниям. В недрах даже вовсе маленького музея беспрерывно вертится кулак документооборота. Отмечается прибытие экспонатов, их положение и перемещение, доклады о восстановительных работах, проведении вставных выставок и участии в межмузейных проектах. Набавим к этому учено-экспериментальную и образовательную активность работников. После чего заработаем количество, который люду малосведущему нелегко даже отрекомендовать. А для музейщика это каждодневно и довольно изнурительная работа, справляться с которой вручную стало причудливо уже к концу 60-х лет прошедшего века. Учитывая расширение наружных контактов и повышение собраний музеев, масштабы задачи год от года только разрастались. Выводом на нее стало творение по постановлению Совета Министров СССР Учено-экспериментального центра единых задач управления и развития ветвями культуры при федеративном Министерстве культуры, где в том числе учились и разработкой отраслевых автоматизированных систем учета.

Первоначальными актуальность задачи осмыслили наикрупнейшие музеи государства. Ожиданно, что сначала исследование информационно-искательских систем начали Эрмитаж и Российский музей. Они были местными, заточенными на точные, довольно тесные вопроса, но стали первоначальными касатками процесса цифровизации музейной деловитости. Пример, для коллекции монет времени Сасанидов, хранящейся в Эрмитаже, была организована информационно-искательская система, дозволявшая обдумывать несколько 10-ов характеристик. Среди разрабов был Лев Яковлевич Нуль, ныне профессор кафедры музеологии факультета истории художества РГГУ. Тогда в каталог было привнесено всего 250 монет. По сегодняшним меркам — капля в море. Но это было только приступило. В конце 80-х Лев Нуль получал участие в разработке электрической системы учета всего собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Еще 30–40 лет назад музейщиков надо было убеждать в эффективности применения вычисляемыой технической и информационных систем для оптимизации внутреннего документооборота. С данной мишенью в 1996 году энтузиасты популяризации IТ сотворили общественную организацию «Автоматизирование делу музеев и информативные технологии» (АДИТ). У ее истоков, кроме Льва Ноля, торчать такие выступающие росс музейщики, как Александр Дремайлов из Музеев Столичного Кремля и Дмитрий Перцев из Казенной Третьяковской череды. Сначала это был собственного семейства «кадровый клоб» по размену навыком, соединявший преимущественно музеи европейской доли державы. Сегодня, превратившись в неторговый сотоварищество (НП), АДИТ объединяет больше 100 отдельных и общих членов из всевозможных ареалов, включая наиболее далекие. Это содружество специалистов, сподручных планировать информативные системы, выпускать мультимедиапродукцию, основывать сайтики и мобильные прибавления, водить электронные архивы и значительное иное.

«Сначала пк просто сменил создающую машину, а сейчас используется во всех сферах музейной деле, подобных как запись, учено-фондовая работа, восстановление, экспозиционно-выставочная активность и так дальше. Сегодня без них музей быть не может, а на них стоит вся его разнообразная внутренняя активность — продажа билетов, продвижение, залог защиты и безопасности, работа с клиентах, книгопечатная активность и так дальше. Практически он воображает собой собственного семейства многоуровневую экосистему, соединяющую наиболее различные функции. Теория цифровизации, хорошо разработанная под специфику точного музея, стает надежной гарантией от неудачных или даже вредных ответов», — установит Лев Нуль. Сегодня усмиряющее число народных музеев (возле тысячи) обустроены КАМИС — Единой автоматизированной музейной информативной системой.

Найдется все

Следующим шагом процесса цифровизации наших музеев стало творение Правительственного каталога Музейного фонда Русской Федерации — единой системы учета музейных коллекций. Живопись, письмо, этюд, коллекционирование, живописно-прикладное художество, темы археологии, вооружение, выдающиеся книжки, фото и архивные доказательства, естественно-академические, техники и минералогические собрания — в сегментах каталога предусмотрено абсолютно все. Первоначальная стремление создать земскую склад информации такового профиля предпринимались еще в центре 90-х лет, но преуспеванием не увенчалась. В начале 2000-х отведали еще раз, однако технически гарантировать передачу в каталог больших размеров информации о музейных объектах получилось только к 2015 году. Перед государственными музеями была поставлена задача создать цифровые копии собственных собраний и вместе с препроводительной информацией навалить в информационную основание Госкаталога. Ее установление обязано быть завершено к концу 2025 года. Личные музеи смогут воображать в нем собственные собрания, если сочтут это целесообразным.

Заполнение каталога ведется весьма деятельно, но есть и ряд трудностей. Первоначальная (и наиболее справедливая) проблема содержится в том, что за прежние 10 лет технологии наступили далеко вперед. Числовые двойники, нагруженные в основу на первых фазах ее сотворения, во значительном не отвечают прогрессивным требованиям. Делается ясно, что часть числовых снимок музейных вещей, уже окружающих в каталоге, доведется сменять больше законченными. Другая проблема сопряжена с тех. оснащенностью. В небольших урюпинских музеях оцифровывание коллекций зачастую ведется с поддержкой домашних телефонов сотрудниками, не владеющими профильными познаниями в области числовых технологий. Высококлассную съемку с внедрением особого оснащения сегодня смогут себе позволить далеко не все музейные организации. Позвать для данной цели специалистов очень обременительно из-за неименья соответствующих заметок расходов в бюджетах музея. У профессиональной трудности оцифровки музейных коллекций есть и еще один ньюанс. У любого сотрудника имеется внушительный реестр тем и обязанностей согласно занимаемой должности. Оцифровывание объектов, как закон, — доборная работа на них, на нее необходимо выкапывать время, разыскиваясь от главной делу. Из-за этого в препроводительной информации к изображениям объектов встречаются неточности, погрешности и даже обычные опечатки.

Не во всех музеях окончена работа по загрузке предоставленных в Госкаталог. Есть колебания в том, что выработка его будет окончено в учрежденные сроки. В всяком случае ожидает крупная работа по уничтожению погрешностей и недостатков. Не стоит позабывать и о том, что каталог — система динамическая, а технологии идут вперед семимильными шагами.

- Система всегда улучшится, — уверяет Лев Нуль. — Хотя пополнение каталога обнаружило ряд заморочек в лично структуре базы предоставленных, к решению каких, возможно, приступят уже после того, как он будет развит. В совершенстве у нас обязано удаться целое музейное пространство, дешёвое из другой кончено державы как для специалистов, так и для свободного сферы юзеров.

Так что работа над данной фантастически масштабной совокупностью доставленных по нашему развитому наследию будет продолжена. Но уже выработанной долею смогут воспользоваться как музейщики, так и обычные пользователи. Очевидно, уровень впуска у них разобран: в складе информации есть области, куда малосведущим вход запрещен. В том числе и в целях обеспечения сохранности бесценных шедевров и безопасности музеев.

- Госкаталог— конструкция очень надобная, — убеждена ведущий директор Дальневосточного образного музея, знатный член президиума НП АДИТ Наталия Толстая. —И не только для того, чтобы поставить на целый калькуляция все музейные богатства державы. Это большой потенциал и для выставленной, и для экспериментальной работы. Зная, какой музей чем владеет, легче основывать межмузейные планы. Можно разыскивать “потерявшиеся” во времени произведения художества, когда известно, что у подобного-то профессионалы была этакая-то работа, а вот местопребывание ее неясно. Покажется вероятность уточнять атрибуцию вещей, воссоединять разведенные теплые объекты, комплексы, комплексы, попавшие в музеях на многообразных концах государства. Каталог будет незаменимым прибором для учено-экспериментальной работы. Думаю, что в обозримые лет десятеро благодаря Госкаталогу нас предстоит много увлекательных открытий.

Сообщать на одном языке

Применение мультимедийных технологий в выставленной, просветительной и маркетинговой делу вскрывает перед музеями великие способности. Разместив на портале условные поездки по залам или гиды по раздельным коллекциям, галерея может привлечь к себе внимание населения из другой конца государства. С одной стороны, возможный посетитель зарабатывает вероятность собрать представление о музее и заблаговременно спланировать выезд. С иной, галерки, находящиеся в дальных или гиблых уголках державы, обретают известность и заинтересованную аудиторию. С подмогою интернет-лекций, знаток-классов, конкурсов можно увеличивать сфера приятелей музея, помогать водить конструктивную и насыщенную жизнь народам с недалекими способностями, задавать новые ориентиры для вытягивающегося поколения.

Принято почитать, что мультимедиа — это цена на детей и молодежь, на те поколения, что буквально вымахали с гаджетами в ручках и именно с их поддержкою привыкли познавать мир. До последнего времени часто приводилось слыхать опаски, что если до каждого музея можно «добраться» за два клика, человек в действительности никуда ходить не будет. Хотя практика демонстрирует, что те, кому ленность встать с излюбленного дивана, как закон, и по виртуальным музеям не странствуют. У них иные интересы. Много людей, узнав на экране монитора численный двойник шедевра, проникаются жаждой увидать его собственными глазищами. Мы прибываем в музей не столько за информацией о том или другом варианте художества, а за эмоциями и впечатлениями. А наиболее колоритные и незабываемые из них выясняют при прямом контакте.

- По пределу того как музеи осваивают мультимедиа и иные технологии, они все менее их опасаются, — считает и. о. управляющего кафедрой музеологии факультета истории искусств РГГУ Мария Стефко. — Главно, чтобы все технологии были про достоверность. Даже молодежь, которую часто корят в зависании в виртуальной действительности, рановато или поздно прибывает к владению, что есть оригинальные багаж, с какими главно знаться один на один, без 4 стенки, которую организовывает панель экрана. Числовые технологии так или по-другому приводят человека в музей, к разговору с вечностью, чувства от которого ни с чем не сопоставить. Ведь музейный объект — это кусок настоящего прошедшего.

Есть много ситуаций, когда они просто незаменимы. Пример, если в экспозиции нужно отрекомендовать объект, без которого она не может в полной пределу озарить тему, которой посвящена, или не сделает на посетителя должного впечатления, но сам объект утрачен или находится в собрании иного музея. Для организаций, работающих с раскопным наследством, осведомленных дальным многознаменательным стадиям, от каких сохранилось мало материальных монументов, мультимедиа — один из наиболее нужных инструментов.

- Современному люду иногда случается очень хитро отрекомендовать, как его предки жили число, 500 или тыщу лет назад. На помощь ему наступает дополненная действительность. Мы вспыхиваем экспонированием объектов археологии. А она, как известно, в большинстве ситуации трудится с обломками. Экспонировать просто артефакты, за исключением сберегавшие, целостных тем, без знающего эскорты — вздорно. Отсюда наш энтузиазм к числовым технологиям, дающим вероятность как можно абсолютнее отрекомендовать экспонаты, — делится директор музея-заповедника «Куликово поле» Владимир Гриценко.

Применение мультимедиа в выставленной деле спрашивает весовых и продуманных ответов. Они — ассистенты музейщика, а не самоцель. То же самое можно сказать и о использовании ненастоящего разума. «ИИ — аппарат и не больше того, — убежден Лев Нуль. — В сути за оглушительным термином стоит всего-навсего комплекс программ, сочиненных человеком для заключения определенного класса практических вопросов. В правильном смысле слова интеллектом он не является. Во любом случае, на сегодняшний день. Ибо безличный комплекс программ пока не владеет главным качеством разума — самосознанием».

Пример, мультимедиа абсолютно нельзя органично записать в дизайн дома-музея или имения. Сделать так, чтобы не была сломана эксклюзивная обстановка района, очень мудрено. Музей-сафари «Поселок “Мураново”»совместно с IPQuorum и Русским национальным красиво-фабричным институтом им. С. Г. Строганова при содействию Президентского фонда цивилизованных инициатив реализовывает проект сотворения числовых двойников кое-каких объектов мебели из собственного собрания. Они будут не только загружены в Госкаталог наравне с иными музейными предметами, но и представлены гостям.

- “Мураново” владеет наиболее полной памятной коллекцией мебели, относившейся родам 2-ух выступающих российских поэтов — Евгения Абрамовича Боратынского и Федора Ивановича Тютчева, — рассказывает директор музея Александр Богатырев. — Она находится в экспозиции, но наши крови не смогут к ней прийтись, рассмотреть, как она урегулирована и как применялась. А а в мебели это всегда самое увлекательное. Гости часто высокомерничают нашим экскурсоводам изобилие тем. Активные 3D-модификации — оптимальное решение принесенной трудности: аудитория могут на мониторах все увидать собственными веждами. Сделанный в ходе проекта криоэлектронный контент будет загружен в тач-панели, которые будут поставлены в залах музея. Наши крови, управляя сенсорными экранами, сумеют рассмотреть экспонаты со всех сторонок, посетить внутрь и разузнать много увлекательного о том, как ими пользовались обладатели имения. Мы отыскали выход в стилизации воспринимающих панелей под конторки XIX века. Они не будут выбиваться из канвы многознаменательной экспозиции.

Применение IT в музейной деловитости — тема просторная. Абсолютно озарить ее в одной публикации не представляется вероятным. Но основной вывод будет короток: нумерационный переход для музеев, о котором так много рассказывается в заключительное время, — это вероятность сделать легкодоступным наше неоценимое культурное достояние не только для теперешних, но и для будущих поколений.

Виктория Пешкова