Цифровой переход для музеев: будущее в настоящем

Музей-сафари «Усадебка “Мураново”» совместно с IPQuorum и Российский народный красиво-технический институт им. С.Г.Строганова при помощи Президентского фонда цивилизованных инициатив реализовывают проект сотворения 3D-снимок тем мебели из собственного собрания. Музеи все деятельнее утилизируют технологии как во внутренней работы, так и в выставленной. IPQuorum попробовал ориентироваться, куда ведет музеи нумерационный переход.

Не мода, но необходимость

Применение IT-технологий в музейном деле — условие времени. Между тем цифровизация ветви имеет длительную историю и появилась вовсе не как урок стильным веяниям. В недрах даже вовсе маленького музея беспрерывно вертится здоровяк документооборота. Закрепляется прибытие экспонатов, их положение и перемещение, обозрения о реставраторных работах, проведении вставных выставок и участии в межмузейных проектах. Надбавим к этому учено-экспериментальную и образовательную активность работников. После чего приобретем норма, который люду малосведущему нелегко даже отрекомендовать. А для музейщика это повседневная и довольно изнурительная работа, справляться с которой вручную стало причудливо уже к концу 60-х лет прошедшего века. Учитывая расширение показных контактов и повышение собраний музеев, масштабы трудности год от года только разрастались. Возражением на нее стало творение по постановлению Совета Министров СССР Учено-экспериментального центра единых заморочек управления и развития ветвями культуры при федеративном Министерстве культуры, где в том числе учились и разработкой отраслевых автоматизированных систем учета.

Первоначальными жгучесть задачи осмыслили наикрупнейшие музеи державы. Ожиданно, что сначала исследование информационно-искательских систем начали Эрмитаж и Российский музей. Они были местными, заточенными на точные, довольно неширокие вопроса, но стали первоначальными ласточка-касаточками процесса цифровизации музейной делу. Пример, для коллекции монет времени Сасанидов, хранящейся в Эрмитаже, была организована информационно-искательская система, дозволявшая обдумывать несколько 10-ов характеристик. Среди разрабов был Лев Яковлевич Нуль, ныне профессор кафедры музеологии факультета истории художества РГГУ. Тогда в каталог было привнесено всего 250 монет. По прогрессивным меркам — капля в море. Но это было только завязало. В конце 80-х Лев Нуль получал участие в разработке электрической системы учета всего собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Еще 30–40 лет назад музейщиков надо было убеждать в эффективности применения вычисляемыой технической и информационных систем для оптимизации внутреннего документооборота. С данной мишенью в 1996 году энтузиасты популяризации IТ сотворили общественную организацию «Автоматизирование деловитости музеев и информативные технологии» (АДИТ). У ее истоков, кроме Льва Ноля, защищали такие выдвигающиеся отечественные музейщики, как Александр Дремайлов из Музеев Столичного Кремля и Дмитрий Перцев из Казенной Третьяковской череды. Сначала это был собственного семейства «мастерский клоб» по размену экспериментом, соединявший преимущественно музеи европейской доли державы. Сегодня, превратившись в неторговый товарищество (НП), АДИТ объединяет больше 100 отдельных и коллективных членов из многообразных ареалов, включая наиболее отдаленные. Это общество специалистов, сподручных планировать информативные системы, выпускать мультимедиапродукцию, основывать сайтики и мобильные дополнения, водить электронные архивы и значительное иное.

«Сначала пк просто заступил марающую машину, а сейчас используется во всех сферах музейной деловитости, подобных как калькуляция, учено-фондовая работа, реконструкция, экспозиционно-выставочная активность и так дальше. Сегодня без них музей быть не может, а на них стоит вся его разнообразная внутренняя активность — продажа билетов, продвижение, благосостояние защиты и безопасности, работа с гостями, книгопечатная активность и так дальше. Практически он воображает собой собственного семейства многоуровневую экосистему, соединяющую наиболее различные функции. Теория цифровизации, хорошо разработанная под специфику точного музея, делается надежной гарантией от неудачных или даже вредных постановлений», — установит Лев Нуль. Сегодня усмиряющее число народных музеев (возле тысячи) обустроены КАМИС — Единой автоматизированной музейной информативной системой.

Найдется все

Следующим шагом процесса цифровизации наших музеев стало творение Правительственного каталога Музейного фонда Русской Федерации — единой системы учета музейных коллекций. Живопись, письменность, бюст, коллекционирование, декорационно-прикладное художество, объекты археологии, вооружение, исключительные книжки, фото и архивные доказательства, естественно-академические, промышленные и минералогические собрания — в сегментах каталога предусмотрено абсолютно все. Первоначальная стремление создать земскую склад предоставленных такового профиля предпринимались еще в центре 90-х лет, но триумфом не увенчалась. В начале 2000-х пробовали еще раз, однако технически гарантировать передачу в каталог больших размеров информации о музейных темах получилось только к 2015 году. Перед государственными музеями была поставлена задача создать цифровые копии собственных собраний и вместе с препроводительной информацией навалить в информационную основу Госкаталога. Ее выработка обязано быть завершено к концу 2025 года. Собственные музеи смогут воображать в нем собственные собрания, если сочтут это целесообразным.

Укладывание каталога ведется весьма деятельно, но есть и ряд трудностей. Первоначальная (и наиболее справедливая) проблема содержится в том, что за прошлые десятеро лет технологии наступили далеко вперед. Числовые двойники, нагруженные в совокупность на первых фазах ее сотворения, во значительном не отвечают теперешним требованиям. Останавливается ясно, что часть числовых снимок музейных объектов, уже окружающих в каталоге, доведется сменять больше сделанными. Второстепенная проблема сопряжена с промышленной оснащенностью. В малюсеньких урюпинских музеях оцифровывание коллекций зачастую ведется с поддержкой домашних телефонов сотрудниками, не владеющими профильными познаниями в области числовых технологий. Высококлассную съемку с внедрением специфического оснащения сегодня смогут себе позволить далеко не все музейные организации. Позвать для данной цели специалистов очень деликатно из-за неименья соответствующих заметок расходов в бюджетах музея. У профессиональной трудности оцифровки музейных коллекций есть и еще один ньюанс. У любого сотрудника имеется внушительный список вопросов и обязанностей согласно занимаемой должности. Оцифровывание вещей, как закон, — лишняя работа на них, на нее необходимо выкапывать время, откапываясь от главной работы. Из-за этого в препроводительной информации к изображениям тем встречаются неточности, ляпсуса и даже обычные опечатки.

Не во всех музеях окончена работа по загрузке принесенных в Госкаталог. Есть колебания в том, что устройство его будет окончено в учрежденные сроки. В всяком случае ожидает огромная работа по уничтожению оплошностей и недостатков. Не стоит позабывать и о том, что каталог — система динамическая, а технологии идут вперед семимильными шагами.

- Система всегда улучшится, — уверяет Лев Нуль. — Хотя пополнение каталога обнаружило ряд тем в наиболее структуре базы доставленных, к решению каких, возможно, приступят уже после того, как он будет воспитан. В совершенстве у нас обязано выйти целое музейное пространство, дешёвое из другой кончено державы как для специалистов, так и для свободного сферы юзеров.

Так что работа над данной фантастически масштабной совокупностью информации по нашему развитому наследию будет продолжена. Но уже выработанной долею смогут воспользоваться как музейщики, так и обычные пользователи. Очевидно, уровень впуска у них разнообразен: в складу доставленных есть ветви, куда малосведущим вход запрещен. В том числе и в целях обеспечения сохранности бесценных шедевров и безопасности музеев.

- Госкаталог— конструкция очень подходящая, — убеждена ведущий директор Дальневосточного образного музея, знатный член президиума НП АДИТ Наталия Толстая. —И не только для того, чтобы поставить на целый протокол все музейные богатства державы. Это большой потенциал и для выставленной, и для экспериментальной работы. Зная, какой музей чем владеет, проще основывать межмузейные планы. Можно находить “потерявшиеся” во времени произведения художества, когда известно, что у подобного-то специалиста была таковая-то работа, а вот местопребывание ее неясно. Покажется вероятность уточнять атрибуцию объектов, воссоединять разведенные теплые объекты, комплексы, комплексы, угадавшие в музеях на многообразных концах державы. Каталог будет незаменимым прибором для учено-экспериментальной работы. Думаю, что в кратчайшие лет десятеро благодаря Госкаталогу нас ожидает много увлекательных открытий.

Сообщать на одном языке

Применение мультимедийных технологий в выставленной, просветительной и маркетинговой работы раскрывает перед музеями огромные способности. Разместив на веб-сайте условные поездки по залам или гиды по раздельным коллекциям, галерея может привлечь к себе внимание населений из другой конца государства. С одной стороны, возможный посетитель приобретает вероятность собрать представление о музее и заблаговременно спланировать посещение. С иной, галерки, находящиеся в дальных или малодоступных уголках державы, обретают известность и заинтересованную аудиторию. С поддержкою интернет-лекций, знаток-классов, конкурсов можно увеличивать сфера приятелей музея, помогать водить функциональную и насыщенную жизнь народам с односторонними перспективами, задавать новые ориентиры для вырастающего поколения.

Принято находить, что мультимедиа — это цена на детей и молодежь, на те поколения, что буквально возрасли с гаджетами в ручках и именно с их через привыкли познавать мир. До последнего времени часто случалось чуять опаски, что если до другого музея можно «добраться» за два клика, человек в действительности никуда ходить не будет. Хотя практика представляет, что те, кому ленность встать с излюбленного дивана, как закон, и по виртуальным музеям не странствует. У них иные интересы. Много людей, изведав на экране монитора численный двойник шедевра, проникаются вожделением увидать его собственными зеницами. Мы прибываем в музей не столько за информацией о том или некотором варианте художества, а за эмоциями и чувствами. А наиболее живописные и незабываемые из них выясняют при естественном контакте.

- По мерке того как музеи осваивают мультимедиа и иные технологии, они все менее их опасаются, — считает и. о. управляющего кафедрой музеологии факультета истории искусств РГГУ Мария Стефко. — Главно, чтобы все технологии были про достоверность. Даже молодежь, которую часто попрекают в зависании в виртуальной действительности, рановато или поздно подходит к владению, что есть оригинальные багаж, с какими главно знаться один на один, без 4 стенки, которую образовывает панель экрана. Числовые технологии так или по-другому приводят человека в музей, к разговору с вечностью, чувства от которого ни с чем не сопоставить. Ведь музейный объект — это кусок настоящего прошедшего.

Есть много ситуаций, когда они просто незаменимы. Пример, если в экспозиции нужно отрекомендовать объект, без которого она не может в полной мерке озарить тему, которой посвящена, или не совершит на посетителя должного впечатления, но сам объект утрачен или находится в собрании иного музея. Для организаций, работающих с раскопным наследством, осведомленных дальным многознаменательным этапам, от каких сохранилось мало материальных монументов, мультимедиа — один из наиболее потребованных инструментов.

- Современному люду иногда случается очень мудрено отрекомендовать, как его предки жили число, 500 или тыщу лет назад. На помощь ему прибывает дополненная действительность. Мы загораемся экспонированием вещей археологии. А она, как известно, в большинстве ситуации трудится с частями. Экспонировать просто артефакты, за исключением сберегавшие, целостных вещей, без знающего эскорта — вздорно. Отсюда наш энтузиазм к числовым технологиям, дающим вероятность как можно абсолютнее отрекомендовать экспонаты, — делится директор музея-заповедника «Куликово поле» Владимир Гриценко.

Применение мультимедиа в выставленной деле спрашивает весовых и продуманных заключений. Они — ассистенты музейщика, а не самоцель. То же самое можно сказать и о приложении ненастоящего разума. «ИИ — аппарат и не больше того, — убежден Лев Нуль. — В сути за громозвучным термином стоит всего-навсего комплекс программ, сочиненных человеком для заключения определенного класса практических тем. В жестком смысле слова интеллектом он не является. Во любом случае, на сегодняшний день. Ибо безличный комплекс программ пока не владеет главным качеством разума — самосознанием».

Пример, мультимедиа абсолютно нельзя органично записать в дизайн дома-музея или имения. Сделать так, чтобы не была развалена неподражаемая обстановка участка, очень трудно. Музей-сафари «Участок “Мураново”»совместно с IPQuorum и Русским казенным красиво-фабричным институтом им. С. Г. Строганова при содействию Президентского фонда цивилизованных инициатив реализовывает проект сотворения числовых двойников отдельных вещей мебели из собственного собрания. Они будут не только загружены в Госкаталог наравне с иными музейными предметами, но и представлены гостям.

- “Мураново” владеет лично полной памятной коллекцией мебели, относившейся родам 2 выдвигающихся российских поэтов — Евгения Абрамовича Боратынского и Федора Ивановича Тютчева, — рассказывает директор музея Александр Богатырев. — Она находится в экспозиции, но наши краски не смогут к ней пристать, рассмотреть, как она урегулирована и как применялась. А а в мебели это всегда самое увлекательное. Гости часто высокомерничают нашим экскурсоводам изобилие задач. Энергичные 3D-модификации — оптимальное решение предоставленной трудности: слушатели сумеют на мониторах все увидать собственными очами. Сделанный в ходе проекта микроэлектронный контент будет загружен в тач-панели, которые будут введены в залах музея. Наши краски, управляя сенсорными экранами, сумеют рассмотреть экспонаты со всех краев, посетить внутрь и разузнать много увлекательного о том, как ими пользовались обладатели имения. Мы отыскали выход в стилизации воспринимающих панелей под конторки XIX века. Они не будут выбиваться из канвы многознаменательной экспозиции.

Применение IT в музейной деле — тема широкая. Абсолютно озарить ее в одной публикации не представляется мыслимым. Но основной вывод будет лаконичен: нумерационный переход для музеев, о котором так много рассказывается в заключительное время, — это вероятность сделать легкодоступным наше дорогое культурное достояние не только для теперешних, но и для будущих поколений.

Виктория Пешкова