Цифровой переход для музеев: будущее в настоящем

Музей-резерват «Участок “Мураново”» совместно с IPQuorum и Российский народный эстетично-торговый учреждение им. С.Г.Строганова при подмоге Президентского фонда цивилизованных инициатив реализовывают проект сотворения 3D-снимок объектов мебели из собственного собрания. Музеи все конструктивнее утилизируют технологии как во внутренней деле, так и в выставленной. IPQuorum попробовал ориентироваться, куда ведет музеи числовой переход.

Не мода, но необходимость

Применение IT-технологий в музейном деле — условие времени. Между тем цифровизация ветви имеет продолжительную историю и появилась вовсе не как налог популярным веяниям. В недрах даже вовсе маленького музея беспрерывно вертится здоровяк документооборота. Укрепляется прибытие экспонатов, их положение и перемещение, обозрения о реставраторных работах, проведении вставных выставок и участии в межмузейных проектах. Надбавим к этому учено-экспериментальную и образовательную активность работников. После чего приобретаем норма, который люду малосведущему нелегко даже отрекомендовать. А для музейщика это повседневная и довольно изнурительная работа, справляться с которой вручную стало экстремально уже к концу 60-х лет прошедшего века. Учитывая расширение наружных контактов и повышение собраний музеев, масштабы трудности год от года только разрастались. Решением на нее стало творение по постановлению Совета Министров СССР Учено-экспериментального центра единых задач управления и развития ветвями культуры при федеративном Министерстве культуры, где в том числе учились и разработкой отраслевых автоматизированных систем учета.

Первоначальными жгучесть задачи осмыслили огромнейшие музеи государства. Ожиданно, что сначала исследование информационно-искательских систем начали Эрмитаж и Российский музей. Они были местными, заточенными на точные, довольно неширокие предмета, но стали первоначальными касатками процесса цифровизации музейной делу. Пример, для коллекции монет времени Сасанидов, хранящейся в Эрмитаже, была организована информационно-искательская система, дозволявшая обдумывать несколько 10-ов характеристик. Среди разрабов был Лев Яковлевич Нуль, ныне профессор кафедры музеологии факультета истории художества РГГУ. Тогда в каталог было привнесено всего 250 монет. По прогрессивным меркам — капля в море. Но это было только завязало. В конце 80-х Лев Нуль получал участие в разработке электрической системы учета всего собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Еще 30–40 лет назад музейщиков надо было убеждать в эффективности применения вычисляемыой технической и информационных систем для оптимизации внутреннего документооборота. С данной мишенью в 1996 году энтузиасты популяризации IТ основали общественную организацию «Автоматизирование работы музеев и информативные технологии» (АДИТ). У ее истоков, кроме Льва Ноля, торчать такие выставляющиеся отечественные музейщики, как Александр Дремайлов из Музеев Столичного Кремля и Дмитрий Перцев из Казенной Третьяковской галерки. Сначала это был собственного семейства «кадровый клоб» по размену навыком, соединявший преимущественно музеи европейской доли державы. Сегодня, превратившись в неторговый товарищество (НП), АДИТ объединяет больше 100 отдельных и коллективных членов из различных ареалов, включая наиболее отдаленные. Это объединение специалистов, сподручных планировать информативные системы, выпускать мультимедиапродукцию, основывать сайтики и мобильные дополнения, водить электронные архивы и значительное иное.

«Сначала пк просто заступил кропающую машину, а сейчас используется во всех сферах музейной работы, подобных как запись, учено-фондовая работа, воссоздание, экспозиционно-выставочная активность и так дальше. Сегодня без них музей быть не может, а на них стоит вся его разнообразная внутренняя активность — продажа билетов, продвижение, залог защиты и безопасности, работа с клиентах, книгопечатная активность и так дальше. Практически он воображает собой собственного семейства многоуровневую экосистему, соединяющую наиболее различные функции. Теория цифровизации, хорошо разработанная под специфику точного музея, стает надежной гарантией от неудачных или даже вредных постановлений», — установит Лев Нуль. Сегодня усмиряющее число народных музеев (возле тысячи) обустроены КАМИС — Единой автоматизированной музейной информативной системой.

Найдется все

Следующим шагом процесса цифровизации наших музеев стало творение Правительственного каталога Музейного фонда Русской Федерации — единой системы учета музейных коллекций. Живопись, письменность, бюст, коллекционирование, несерьезно-прикладное художество, объекты археологии, доспехи, выдающиеся книжки, фото и архивные доказательства, естественно-академические, промышленные и минералогические собрания — в сегментах каталога предусмотрено абсолютно все. Первоначальная испытание создать земскую совокупность доставленных такового профиля предпринимались еще в половине 90-х лет, но преуспеванием не увенчалась. В начале 2000-х отведали еще раз, однако технически гарантировать передачу в каталог больших размеров информации о музейных объектах получилось только к 2015 году. Перед государственными музеями была поставлена задача создать цифровые копии собственных собраний и вместе с препроводительной информацией навалить в информационную основу Госкаталога. Ее создание обязано быть завершено к концу 2025 года. Приватные музеи смогут воображать в нем собственные собрания, если сочтут это целесообразным.

Заполнение каталога ведется весьма деятельно, но есть и ряд трудностей. Первоначальная (и наиболее беспристрастная) проблема содержится в том, что за прошедшие десятеро лет технологии наступили далеко вперед. Числовые двойники, нагруженные в основание на первых стадиях ее сотворения, во значительном не отвечают теперешним требованиям. Заделывается ясно, что часть числовых снимок музейных объектов, уже окружающих в каталоге, приведется сменять больше сделанными. Второстепенная проблема сопряжена с промышленной оснащенностью. В небольших урюпинских музеях оцифровывание коллекций зачастую ведется с поддержкою домашних телефонов сотрудниками, не владеющими профильными познаниями в области числовых технологий. Высококлассную съемку с внедрением особого оснастки сегодня смогут себе позволить далеко не все музейные организации. Позвать для данной цели специалистов очень стесненно из-за недоступности соответствующих заметок расходов в бюджетах музея. У профессиональной трудности оцифровки музейных коллекций есть и еще один ньюанс. У любого сотрудника имеется внушительный список проблем и обязанностей согласно занимаемой должности. Оцифровывание тем, как закон, — доборная работа на них, на нее необходимо выкапывать время, откапываясь от главной деле. Из-за этого в препроводительной информации к изображениям тем пересекутся неточности, погрешности и даже избитые опечатки.

Не во всех музеях окончена работа по загрузке предоставленных в Госкаталог. Есть колебания в том, что установление его будет завершено в введенные сроки. В всяком случае выпало большущая работа по уничтожению ляпсусов и недостатков. Не стоит позабывать и о том, что каталог — система динамическая, а технологии идут вперед семимильными шагами.

- Система всегда улучшится, — уверяет Лев Нуль. — Хотя пополнение каталога обнаружило ряд заморочек в лично структуре базы информации, к решению каких, возможно, приступят уже после того, как он будет развит. В совершенстве у нас обязано выйти целое музейное пространство, дешёвую из другой кончено государства как для специалистов, так и для свободного сферы юзеров.

Так что работа над данной фантастически масштабной складом доставленных по нашему цивилизованному наследию будет продолжена. Но уже выработанной долею смогут воспользоваться как музейщики, так и обычные пользователи. Очевидно, уровень впуска у них разобран: в складе принесенных есть отрасли, куда малосведущим вход запрещен. В том числе и в целях обеспечения сохранности бесценных шедевров и безопасности музеев.

- Госкаталог— конструкция очень надобная, — убеждена ведущий директор Дальневосточного образного музея, знатный член президиума НП АДИТ Наталия Толстая. —И не только для того, чтобы поставить на целый подсчет все музейные богатства державы. Это большой потенциал и для выставленной, и для экспериментальной работы. Зная, какой музей чем владеет, легче основывать межмузейные планы. Можно натыкаться “потерявшиеся” во времени произведения художества, когда известно, что у такового-то специалиста была подобная-то работа, а вот местопребывание ее неясно. Покажется вероятность уточнять атрибуцию тем, воссоединять разведенные теплые объекты, комплексы, комплексы, угадавшие в музеях на различных концах державы. Каталог будет незаменимым прибором для учено-экспериментальной работы. Думаю, что в теснейшие лет десятеро благодаря Госкаталогу нас поджидает много увлекательных открытий.

Сообщать на одном языке

Применение мультимедийных технологий в выставленной, просветительной и маркетинговой работы раскрывает перед музеями огромные способности. Разместив на портале условные поездки по залам или гиды по единичным коллекциям, галерея может привлечь к себе внимание народонаселений из другой конца государства. С одной стороны, возможный посетитель обретает вероятность собрать представление о музее и заблаговременно спланировать выезд. С иной, галерки, находящиеся в дальных или гиблых уголках державы, обретают известность и заинтересованную аудиторию. С подмогою он-лайн-лекций, знаток-классов, конкурсов можно увеличивать сфера приятелей музея, помогать водить функциональную и насыщенную жизнь людишкам с куцыми перспективами, задавать новые ориентиры для вырастающего поколения.

Принято находить, что мультимедиа — это цена на детей и молодежь, на те поколения, что буквально вымахнули с гаджетами в ручках и именно с их поддержкою привыкли познавать мир. До последнего времени часто доводилось слыхать опаски, что если до другого музея можно «добраться» за два клика, человек в действительности никуда ходить не будет. Хотя практика представляет, что те, кому ленность встать с излюбленного дивана, как закон, и по виртуальным музеям не странствуют. У них иные интересы. Много людей, узнав на экране монитора числовой двойник шедевра, проникаются охотой увидать его собственными очами. Мы прибываем в музей не столько за информацией о том или другом варианте художества, а за эмоциями и впечатлениями. А наиболее красочные и незабываемые из них выясняют при естественном контакте.

- По пределе того как музеи осваивают мультимедиа и иные технологии, они все менее их опасаются, — считает и. о. управляющего кафедрой музеологии факультета истории искусств РГГУ Мария Стефко. — Главно, чтобы все технологии были про достоверность. Даже молодежь, которую часто укоряют в зависании в виртуальной действительности, рановато или поздно прибывает к соображению, что есть настоящие багаж, с какими главно знаться один на один, без 4 стенки, которую образовывает панель экрана. Числовые технологии так или по-другому приводят человека в музей, к разговору с вечностью, чувства от которого ни с чем не сопоставить. Ведь музейный объект — это шматок настоящего прошедшего.

Есть много ситуаций, когда они просто незаменимы. Пример, если в экспозиции нужно отрекомендовать объект, без которого она не может в полной пределе озарить тему, которой посвящена, или не совершит на посетителя должного впечатления, но сам объект утрачен или находится в собрании иного музея. Для организаций, работающих с архиологическим наследством, осведомленных дальным многознаменательным стадиям, от каких сохранилось мало материальных монументов, мультимедиа — один из наиболее нужных инструментов.

- Современному люду иногда случается очень непросто отрекомендовать, как его предки жили число, 500 или тыщу лет назад. На помощь ему подходит дополненная действительность. Мы воспламеняемся экспонированием тем археологии. А она, как известно, в большинстве ситуации трудится с обломками. Экспонировать просто артефакты, за исключением оригинальных, целостных тем, без знающего эскорты — вздорно. Отсюда наш энтузиазм к числовым технологиям, дающим вероятность как можно дороднее отрекомендовать экспонаты, — делится директор музея-заповедника «Куликово поле» Владимир Гриценко.

Применение мультимедиа в выставленной деле спрашивает весовых и продуманных постановлений. Они — ассистенты музейщика, а не самоцель. То же самое можно сказать и о использовании ненастоящего разума. «ИИ — аппарат и не больше того, — убежден Лев Нуль. — В сути за звучным термином стоит всего-навсего комплекс программ, сочиненных человеком для заключения определенного класса практических тем. В суровом смысле слова интеллектом он не является. Во любом случае, на сегодняшний день. Ибо безличный комплекс программ пока не владеет главным качеством разума — самосознанием».

Пример, мультимедиа абсолютно нельзя органично записать в дизайн дома-музея или имения. Сделать так, чтобы не была разломана неподражаемая обстановка района, очень экстремально. Музей-сафари «Дом “Мураново”»совместно с IPQuorum и Русским казенным эстетично-фабричным институтом им. С. Г. Строганова при содействию Президентского фонда цивилизованных инициатив реализовывает проект сотворения числовых двойников отдельных объектов мебели из собственного собрания. Они будут не только загружены в Госкаталог наравне с иными музейными предметами, но и представлены гостям.

- “Мураново” владеет наиболее полной памятной коллекцией мебели, относившейся родам 2-ух выступающих российских поэтов — Евгения Абрамовича Боратынского и Федора Ивановича Тютчева, — рассказывает директор музея Александр Богатырев. — Она находится в экспозиции, но наши месячные не смогут к ней настать, рассмотреть, как она урегулирована и как применялась. А а в мебели это всегда самое увлекательное. Гости часто высокомерничают нашим экскурсоводам изобилие спросов. Энергичные 3D-модификации — оптимальное решение предоставленной трудности: публика могут на мониторах все увидать собственными очами. Сделанный в ходе проекта электрический контент будет загружен в тач-панели, которые будут поставлены в залах музея. Наши менструация, управляя сенсорными экранами, сумеют рассмотреть экспонаты со всех местностей, посетить внутрь и разузнать много увлекательного о том, как ими пользовались обладатели имения. Мы отыскали выход в стилизации воспринимающих панелей под конторки XIX века. Они не будут выбиваться из канвы многознаменательной экспозиции.

Применение IT в музейной работы — тема просторная. Абсолютно озарить ее в одной публикации не представляется мыслимым. Но основной вывод будет короток: числовой переход для музеев, о котором так много рассказывается в заключительное время, — это вероятность сделать недорогим наше неоценимое культурное достояние не только для сегодняшних, но и для будущих поколений.

Виктория Пешкова