Цифровой переход для музеев: будущее в настоящем

Музей-сафари «Участок “Мураново”» совместно с IPQuorum и Российский народный образно-производственный учреждение им. С.Г.Строганова при подмоге Президентского фонда развитых инициатив реализовывают проект сотворения 3D-снимок вещей мебели из собственного собрания. Музеи все энергичнее утилизируют технологии как во внутренней деловитости, так и в выставленной. IPQuorum попробовал сориентироваться, куда ведет музеи численный переход.

Не мода, но необходимость

Применение IT-технологий в музейном деле — условие времени. Между тем цифровизация ветви имеет длительную историю и появилась вовсе не как уступка стильным веяниям. В недрах даже вовсе маленького музея беспрерывно вертится здоровяк документооборота. Укрепляется прибытие экспонатов, их положение и перемещение, рапорты о восстановительных работах, проведении вставных выставок и участии в межмузейных проектах. Надбавим к этому учено-экспериментальную и образовательную активность работников. После чего заработаем мера, который люду малосведущему нелегко даже отрекомендовать. А для музейщика это каждодневно и довольно изнурительная работа, справляться с которой вручную стало непросто уже к концу 60-х лет прошедшего века. Учитывая расширение показных контактов и повышение собраний музеев, масштабы трудности год от года только разрастались. Решением на нее стало творение по постановлению Совета Министров СССР Учено-экспериментального центра единых тем управления и развития ветвями культуры при федеративном Министерстве культуры, где в том числе вспыхивали и разработкой отраслевых автоматизированных систем учета.

Первоначальными злободневность задачи осмыслили наикрупнейшие музеи державы. Ожиданно, что сначала исследование информационно-искательских систем начали Эрмитаж и Российский музей. Они были местными, заточенными на точные, довольно тесные предмета, но стали первоначальными ласточка-касаточками процесса цифровизации музейной работы. Пример, для коллекции монет эры Сасанидов, хранящейся в Эрмитаже, была основана информационно-искательская система, дозволявшая обдумывать несколько 10-ов характеристик. Среди разрабов был Лев Яковлевич Нуль, ныне профессор кафедры музеологии факультета истории художества РГГУ. Тогда в каталог было привнесено всего 250 монет. По сегодняшним меркам — капля в море. Но это было только приступило. В конце 80-х Лев Нуль получал участие в разработке электрической системы учета всего собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Еще 30–40 лет назад музейщиков надо было убеждать в эффективности применения вычисляемыой технической и информационных систем для оптимизации внутреннего документооборота. С данной мишенью в 1996 году энтузиасты популяризации IТ построили общественную организацию «Автоматизирование делу музеев и информативные технологии» (АДИТ). У ее истоков, кроме Льва Ноля, защищали такие выглядывающие русские музейщики, как Александр Дремайлов из Музеев Столичного Кремля и Дмитрий Перцев из Казенной Третьяковской галерки. Сначала это был собственного семейства «безупречный клоб» по размену экспериментом, цементировавший преимущественно музеи европейской доли государства. Сегодня, превратившись в неторговый товарищество (НП), АДИТ объединяет больше 100 отдельных и общих членов из всевозможных ареалов, включая наиболее далекие. Это община специалистов, сподручных планировать информативные системы, выпускать мультимедиапродукцию, основывать сайтики и мобильные прибавленья, водить электронные архивы и значительное иное.

«Сначала пк просто поменял катающую машину, а сейчас используется во всех сферах музейной делу, подобных как запись, учено-фондовая работа, возрождение, экспозиционно-выставочная активность и так дальше. Сегодня без них музей быть не может, а на них стоит вся его разнообразная внутренняя активность — продажа билетов, продвижение, достаток защиты и безопасности, работа с гостями, книгопечатная активность и так дальше. Практически он воображает собой собственного семейства многоуровневую экосистему, соединяющую наиболее различные функции. Мысль цифровизации, хорошо разработанная под специфику точного музея, останавливается надежной гарантией от неудачных или даже вредных выводов», — установит Лев Нуль. Сегодня усмиряющее число народных музеев (возле тысячи) обустроены КАМИС — Единой автоматизированной музейной информативной системой.

Найдется все

Следующим шагом процесса цифровизации наших музеев стало творение Правительственного каталога Музейного фонда Русской Федерации — единой системы учета музейных коллекций. Живопись, видеографика, бюст, коллекционирование, живописно-прикладное художество, вещи археологии, доспехи, выдающиеся книжки, фото и архивные бумаги, естественно-академические, промышленные и минералогические собрания — в сегментах каталога предусмотрено абсолютно все. Первоначальная испытание создать земскую совокупность доставленных подобного профиля предпринимались еще в центре 90-х лет, но триумфом не увенчалась. В начале 2000-х пробовали еще раз, однако технически гарантировать передачу в каталог больших размеров информации о музейных темах получилось только к 2015 году. Перед государственными музеями была поставлена задача создать цифровые копии собственных собраний и вместе с препроводительной информацией навалить в информационную совокупность Госкаталога. Ее развитие обязано быть завершено к концу 2025 года. Неофициальные музеи смогут воображать в нем собственные собрания, если сочтут это целесообразным.

Заполнение каталога ведется весьма деятельно, но есть и ряд трудностей. Первоначальная (и наиболее беспристрастная) проблема включается в том, что за прошлые 10 лет технологии наступили далеко вперед. Числовые двойники, нагруженные в склад на первых фазах ее сотворения, во значительном не отвечают нынешним требованиям. Останавливается ясно, что часть числовых снимок музейных вещей, уже окружающих в каталоге, понадобиться сменять больше сделанными. Второстепенная проблема сопряжена с тех. оснащенностью. В махоньких урюпинских музеях оцифровывание коллекций зачастую ведется с поддержкой домашних телефонов сотрудниками, не владеющими профильными познаниями в области числовых технологий. Высококлассную съемку с внедрением особенного оснащения сегодня смогут себе позволить далеко не все музейные организации. Позвать для данной цели специалистов очень деликатно из-за неимения соответствующих заметок расходов в бюджетах музея. У профессиональной трудности оцифровки музейных коллекций есть и еще один ньюанс. У любого сотрудника имеется внушительный табель заданий и обязанностей согласно занимаемой должности. Оцифровывание вещей, как закон, — прибавочная работа на них, на нее необходимо выкапывать время, находясь от главной деле. Из-за этого в препроводительной информации к изображениям тем пересекутся неточности, погрешности и даже обычные опечатки.

Не во всех музеях окончена работа по загрузке принесенных в Госкаталог. Есть колебания в том, что устройство его будет окончено в найденные сроки. В всяком случае выпало крупная работа по уничтожению промахов и недостатков. Не стоит позабывать и о том, что каталог — система динамическая, а технологии идут вперед семимильными шагами.

- Система всегда улучшится, — уверяет Лев Нуль. — Хотя пополнение каталога обнаружило ряд задач в наиболее структуре базы информации, к решению каких, возможно, приступят уже после того, как он будет выработан. В совершенстве у нас обязано удаться целое музейное пространство, дешёвую из другой баста державы как для специалистов, так и для просторного сферы юзеров.

Так что работа над данной фантастически масштабной основанием принесенных по нашему цивилизованному наследию будет продолжена. Но уже выработанной долею смогут воспользоваться как музейщики, так и обычные пользователи. Очевидно, уровень подхода у них разнообразен: в основе доставленных есть области, куда малосведущим вход запрещен. В том числе и в целях обеспечения сохранности бесценных шедевров и безопасности музеев.

- Госкаталог— конструкция очень подходящая, — убеждена ведущий директор Дальневосточного образного музея, честной член президиума НП АДИТ Наталия Толстая. —И не только для того, чтобы поставить на целый запись все музейные богатства державы. Это большой потенциал и для выставленной, и для экспериментальной работы. Зная, какой музей чем владеет, проще основывать межмузейные планы. Можно находить “потерявшиеся” во времени произведения художества, когда известно, что у подобного-то профессионалы была подобная-то работа, а вот местопребывание ее неясно. Покажется вероятность уточнять атрибуцию вещей, воссоединять разведенные теплые объекты, комплексы, комплексы, попавшие в музеях на многообразных концах государства. Каталог будет незаменимым прибором для учено-экспериментальной работы. Думаю, что в близкие лет десяток благодаря Госкаталогу нас ожидает много увлекательных открытий.

Сообщать на одном языке

Применение мультимедийных технологий в выставленной, просветительной и маркетинговой делу раскрывает перед музеями огромные способности. Разместив на веб-сайте условные поездки по залам или гиды по раздельным коллекциям, галерея может привлечь к себе внимание населений из другой конца государства. С одной стороны, возможный посетитель принимает вероятность собрать представление о музее и заблаговременно спланировать приход. С иной, галерки, находящиеся в дальных или малодоступных уголках державы, обретают известность и заинтересованную аудиторию. С поддержкою интернет-лекций, знаток-классов, конкурсов можно увеличивать сфера приятелей музея, помогать водить конструктивную и насыщенную жизнь народам с глупыми способностями, задавать новые ориентиры для вырастающего поколения.

Принято почитать, что мультимедиа — это цена на детей и молодежь, на те поколения, что буквально вымахнули с гаджетами в ручках и именно с их поддержкой привыкли познавать мир. До последнего времени часто доводилось чувствовать опаски, что если до всякого музея можно «добраться» за два клика, человек в действительности никуда ходить не будет. Хотя практика изображает, что те, кому ленность встать с излюбленного дивана, как закон, и по виртуальным музеям не странствует. У них иные интересы. Много людей, узнав на экране монитора дигитальный двойник шедевра, проникаются хотением увидать его собственными глазищами. Мы доводим в музей не столько за информацией о том или некотором варианте художества, а за эмоциями и чувствами. А наиболее красочные и незабываемые из них выясняют при непринужденном контакте.

- По пределу того как музеи осваивают мультимедиа и иные технологии, они все менее их опасаются, — считает и. о. управляющего кафедрой музеологии факультета истории искусств РГГУ Мария Стефко. — Главно, чтобы все технологии были про достоверность. Даже молодежь, которую часто корят в зависании в виртуальной действительности, рановато или поздно прибывает к постижению, что есть настоящие багаж, с какими главно знаться один на один, без 4-ый стенки, которую организовывает панель экрана. Числовые технологии так или по-другому приводят человека в музей, к разговору с вечностью, чувства от которого ни с чем не сопоставить. Ведь музейный объект — это краюшка настоящего прошедшего.

Есть много ситуаций, когда они просто незаменимы. Пример, если в экспозиции нужно отрекомендовать объект, без которого она не может в полной пределу озарить тему, которой посвящена, или не изготовит на посетителя должного впечатления, но сам объект утрачен или находится в собрании иного музея. Для организаций, работающих с архиологическим наследством, осведомленных дальным многознаменательным стадиям, от каких сохранилось мало материальных монументов, мультимедиа — один из наиболее потребованных инструментов.

- Современному люду иногда случается очень трудно отрекомендовать, как его предки жили число, 500 или тыщу лет назад. На помощь ему настает дополненная действительность. Мы загораемся экспонированием тем археологии. А она, как известно, в большинстве ситуации трудится с обломками. Экспонировать просто артефакты, за исключением редких, целостных тем, без знающего эскорта — вздорно. Отсюда наш энтузиазм к числовым технологиям, дающим вероятность как можно глаже отрекомендовать экспонаты, — делится директор музея-заповедника «Куликово поле» Владимир Гриценко.

Применение мультимедиа в выставленной деловитости спрашивает весовых и продуманных заключений. Они — ассистенты музейщика, а не самоцель. То же самое можно сказать и о приложении ненастоящего разума. «ИИ — аппарат и не больше того, — убежден Лев Нуль. — В сути за оглушительным термином стоит всего-навсего комплекс программ, сочиненных человеком для заключения определенного класса практических проблем. В суровом смысле слова интеллектом он не является. Во любом случае, на сегодняшний день. Ибо безличный комплекс программ пока не владеет главным качеством разума — самосознанием».

Пример, мультимедиа абсолютно нельзя органично гармонировать в дизайн дома-музея или имения. Сделать так, чтобы не была сломана эксклюзивная обстановка района, очень экстремально. Музей-сафари «Поселок “Мураново”»совместно с IPQuorum и Отечественным казенным красиво-индустриальным институтом им. С. Г. Строганова при помощи Президентского фонда цивилизованных инициатив реализовывает проект сотворения числовых двойников кое-каких вещей мебели из собственного собрания. Они будут не только загружены в Госкаталог наравне с иными музейными темами, но и представлены клиентами.

- “Мураново” владеет лично полной памятной коллекцией мебели, относившейся родам 2 выступающих российских поэтов — Евгения Абрамовича Боратынского и Федора Ивановича Тютчева, — рассказывает директор музея Александр Богатырев. — Она находится в экспозиции, но наши менструация не смогут к ней наступить, рассмотреть, как она урегулирована и как применялась. А а в мебели это всегда самое увлекательное. Гости часто высокомерничают нашим экскурсоводам изобилие задач. Активные 3D-модификации — оптимальное решение принесенной трудности: зрители могут на мониторах все увидать собственными глазищами. Сделанный в ходе проекта микроэлектронный контент будет загружен в тач-панели, которые будут введены в залах музея. Наши месячные, управляя сенсорными экранами, могут рассмотреть экспонаты со всех краев, посетить внутрь и разузнать много увлекательного о том, как ими пользовались обладатели имения. Мы отыскали выход в стилизации воспринимающих панелей под конторки XIX века. Они не будут выбиваться из канвы многознаменательной экспозиции.

Применение IT в музейной деле — тема просторная. Абсолютно озарить ее в одной публикации не представляется мыслимым. Но основной вывод будет краткий: нумерационный переход для музеев, о котором так много рассказывается в заключительное время, — это вероятность сделать дешёвым наше дорогое культурное достояние не только для теперешних, но и для будущих поколений.

Виктория Пешкова