Цифровой переход для музеев: будущее в настоящем

Музей-резерват «Земля “Мураново”» совместно с IPQuorum и Российский народный красиво-технический заведение им. С.Г.Строганова при подмоге Президентского фонда развитых инициатив реализовывают проект сотворения 3D-снимок тем мебели из собственного собрания. Музеи все деятельнее утилизируют технологии как во внутренней делу, так и в выставленной. IPQuorum попробовал осмыслить, куда ведет музеи дигитальный переход.

Не мода, но необходимость

Применение IT-технологий в музейном деле — условие времени. Между тем цифровизация ветви имеет длительную историю и появилась вовсе не как подношение стильным веяниям. В недрах даже вовсе маленького музея беспрерывно вертится маховичок документооборота. Укрепляется прибытие экспонатов, их положение и перемещение, рапорты о восстановительных работах, проведении вставных выставок и участии в межмузейных проектах. Добавим к этому учено-экспериментальную и образовательную активность служащих. После чего заполучим охват, который люду малосведущему нелегко даже отрекомендовать. А для музейщика это каждодневная и довольно изнурительная работа, справляться с которой вручную стало непросто уже к концу 60-х лет прошедшего века. Учитывая расширение наружных контактов и повышение собраний музеев, масштабы трудности год от года только разрастались. Выводом на нее стало творение по постановлению Совета Министров СССР Учено-экспериментального центра единых тем управления и развития ветвями культуры при федеративном Министерстве культуры, где в том числе вспыхивали и разработкой отраслевых автоматизированных систем учета.

Первоначальными жизненность трудности осмыслили огромнейшие музеи государства. Ожиданно, что сначала исследование информационно-искательских систем начали Эрмитаж и Российский музей. Они были местными, заточенными на точные, довольно неширокие вопроса, но стали первоначальными ласточка-касаточками процесса цифровизации музейной работы. Пример, для коллекции монет эры Сасанидов, хранящейся в Эрмитаже, была построена информационно-искательская система, дозволявшая обдумывать несколько 10-ов характеристик. Среди конструкторов был Лев Яковлевич Нуль, ныне профессор кафедры музеологии факультета истории художества РГГУ. Тогда в каталог было привнесено всего 250 монет. По теперешним меркам — капля в море. Но это было только завязало. В конце 80-х Лев Нуль получал участие в разработке электрической системы учета всего собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Еще 30–40 лет назад музейщиков надо было убеждать в эффективности применения вычисляемыой технической и информационных систем для оптимизации внутреннего документооборота. С данной мишенью в 1996 году энтузиасты популяризации IТ основали общественную организацию «Автоматизирование деловитости музеев и информативные технологии» (АДИТ). У ее истоков, кроме Льва Ноля, защищали такие выступающие отечественные музейщики, как Александр Дремайлов из Музеев Столичного Кремля и Дмитрий Перцев из Казенной Третьяковской череды. Сначала это был собственного семейства «кадровый клоб» по размену навыком, агрегировавший преимущественно музеи европейской доли державы. Сегодня, превратившись в неторговый сообщничество (НП), АДИТ объединяет больше 100 отдельных и общих членов из многообразных ареалов, включая наиболее далекие. Это содружество специалистов, сподручных планировать информативные системы, выпускать мультимедиапродукцию, основывать сайтики и мобильные прибавления, водить электронные архивы и значительное иное.

«Сначала пк просто заступил кропающую машину, а сейчас используется во всех сферах музейной деловитости, подобных как протокол, учено-фондовая работа, воссоздание, экспозиционно-выставочная активность и так дальше. Сегодня без них музей быть не может, а на них стоит вся его разнообразная внутренняя активность — продажа билетов, продвижение, залог защиты и безопасности, работа с клиентах, книгопечатная активность и так дальше. Практически он воображает собой собственного семейства многоуровневую экосистему, соединяющую наиболее различные функции. Мысль цифровизации, хорошо разработанная под специфику точного музея, заделывается надежной гарантией от неудачных или даже вредных постановлений», — установит Лев Нуль. Сегодня усмиряющее число национальных музеев (возле тысячи) обустроены КАМИС — Единой автоматизированной музейной информативной системой.

Найдется все

Следующим шагом процесса цифровизации российских музеев стало творение Правительственного каталога Музейного фонда Русской Федерации — единой системы учета музейных коллекций. Живопись, видеографика, бюст, коллекционирование, живописно-прикладное художество, объекты археологии, орудие, необыкновенные книжки, фото и архивные удостоверения, естественно-академические, техники и минералогические собрания — в сегментах каталога предусмотрено абсолютно все. Первоначальная эксперимент создать земскую основу предоставленных такового профиля предпринимались еще в центре 90-х лет, но триумфом не увенчалась. В начале 2000-х постарались еще раз, однако технически гарантировать передачу в каталог больших размеров информации о музейных темах посчастливилось только к 2015 году. Перед государственными музеями была поставлена задача создать цифровые копии собственных собраний и вместе с препроводительной информацией навалить в информационную основание Госкаталога. Ее развитие обязано быть завершено к концу 2025 года. Интимные музеи смогут воображать в нем собственные собрания, если сочтут это целесообразным.

Укладывание каталога ведется весьма деятельно, но есть и ряд трудностей. Первоначальная (и наиболее справедливая) проблема включается в том, что за прежние десяток лет технологии наступили далеко вперед. Числовые двойники, нагруженные в основу на первых шагах ее сотворения, во значительном не отвечают нынешним требованиям. Останавливается ясно, что часть числовых снимок музейных объектов, уже окружающих в каталоге, доведется сменять больше произведенными. Второстепенная проблема сопряжена с промышленной оснащенностью. В малюсеньких урюпинских музеях оцифровывание коллекций зачастую ведется с поддержкой домашних телефонов сотрудниками, не владеющими профильными познаниями в области числовых технологий. Высококлассную съемку с внедрением специфического оснастки сегодня смогут себе позволить далеко не все музейные организации. Позвать для данной цели специалистов очень обременительно из-за неименья соответствующих заметок расходов в бюджетах музея. У профессиональной трудности оцифровки музейных коллекций есть и еще один ньюанс. У любого сотрудника имеется внушительный табель вопросов и обязанностей согласно занимаемой должности. Оцифровывание тем, как закон, — прибавочная работа на них, на нее необходимо выкапывать время, разыскиваясь от главной работы. Из-за этого в препроводительной информации к изображениям тем встречаются неточности, ляпсуса и даже обычные опечатки.

Не во всех музеях окончена работа по загрузке принесенных в Госкаталог. Есть колебания в том, что создание его будет завершено в найденные сроки. В всяком случае выпало большущая работа по уничтожению промахов и недостатков. Не стоит позабывать и о том, что каталог — система динамическая, а технологии идут вперед семимильными шагами.

- Система всегда улучшится, — уверяет Лев Нуль. — Хотя пополнение каталога обнаружило ряд тем в лично структуре базы принесенных, к решению каких, возможно, приступят уже после того, как он будет выработан. В совершенстве у нас обязано удаться целое музейное пространство, вразумительное из другой конца государства как для специалистов, так и для просторного сферы юзеров.

Так что работа над данной фантастически масштабной совокупностью информации по нашему развитому наследию будет продолжена. Но уже выработанной долею смогут воспользоваться как музейщики, так и обычные пользователи. Очевидно, уровень прохода у них разен: в основе доставленных есть области, куда малосведущим вход запрещен. В том числе и в целях обеспечения сохранности бесценных шедевров и безопасности музеев.

- Госкаталог— конструкция очень необходимая, — убеждена ведущий директор Дальневосточного образного музея, честной член президиума НП АДИТ Наталия Толстая. —И не только для того, чтобы поставить на целый подсчет все музейные богатства государства. Это большой потенциал и для выставленной, и для экспериментальной работы. Зная, какой музей чем владеет, легче основывать межмузейные планы. Можно находить “потерявшиеся” во времени произведения художества, когда известно, что у такового-то профессионалы была экая-то работа, а вот местопребывание ее неясно. Покажется вероятность уточнять атрибуцию тем, воссоединять разведенные теплые темы, комплексы, комплект, попавшие в музеях на многообразных концах державы. Каталог будет незаменимым прибором для учено-экспериментальной работы. Думаю, что в близкие лет десятеро благодаря Госкаталогу нас ожидает много увлекательных открытий.

Сообщать на одном языке

Применение мультимедийных технологий в выставленной, просветительной и маркетинговой работы вскрывает перед музеями великие способности. Разместив на веб-сайте условные поездки по залам или гиды по единичным коллекциям, галерея может привлечь к себе внимание населений из другой конца державы. С одной стороны, возможный посетитель обретает вероятность собрать представление о музее и заблаговременно спланировать посещение. С иной, череды, находящиеся в дальных или гиблых уголках державы, обретают известность и заинтересованную аудиторию. С через интернет-лекций, знаток-классов, конкурсов можно увеличивать сфера приятелей музея, помогать водить действующую и насыщенную жизнь людишкам с глупыми способностями, задавать новые ориентиры для вырастающего поколения.

Принято почитать, что мультимедиа — это цена на детей и молодежь, на те поколения, что буквально вымахали с гаджетами в ручках и именно с их через привыкли познавать мир. До последнего времени часто приводилось чуять озабоченности, что если до другого музея можно «добраться» за два клика, человек в действительности никуда ходить не будет. Хотя практика демонстрирует, что те, кому ленность встать с излюбленного дивана, как закон, и по виртуальным музеям не вояжируют. У них иные интересы. Много людей, изведав на экране монитора числовой двойник шедевра, проникаются хотением увидать его собственными очами. Мы доводим в музей не столько за информацией о том или другом варианте художества, а за эмоциями и чувствами. А наиболее колоритные и незабываемые из них выясняют при естественном контакте.

- По пределе того как музеи осваивают мультимедиа и иные технологии, они все менее их опасаются, — считает и. о. управляющего кафедрой музеологии факультета истории искусств РГГУ Мария Стефко. — Главно, чтобы все технологии были про достоверность. Даже молодежь, которую часто корят в зависании в виртуальной действительности, рановато или поздно наступает к соображению, что есть оригинальные багаж, с какими главно знаться один на один, без 4 стенки, которую образовывает панель экрана. Числовые технологии так или по-другому приводят человека в музей, к разговору с вечностью, чувства от которого ни с чем не сопоставить. Ведь музейный объект — это шматок настоящего прошедшего.

Есть много ситуаций, когда они просто незаменимы. Пример, если в экспозиции нужно отрекомендовать объект, без которого она не может в полной пределе озарить тему, которой посвящена, или не совершит на посетителя должного впечатления, но сам объект утрачен или находится в собрании иного музея. Для организаций, работающих с раскопным наследством, осведомленных дальным многознаменательным стадиям, от каких сохранилось мало материальных монументов, мультимедиа — один из наиболее нужных инструментов.

- Современному люду иногда случается очень экстремально отрекомендовать, как его предки жили число, 500 или тыщу лет назад. На помощь ему настает дополненная действительность. Мы вспыхиваем экспонированием объектов археологии. А она, как известно, в большинстве ситуации трудится с обломками. Экспонировать просто артефакты, за исключением исключительных, целостных объектов, без знающего эскорта — вздорно. Отсюда наш энтузиазм к числовым технологиям, дающим вероятность как можно дороднее отрекомендовать экспонаты, — делится директор музея-заповедника «Куликово поле» Владимир Гриценко.

Применение мультимедиа в выставленной деловитости спрашивает весовых и продуманных заключений. Они — ассистенты музейщика, а не самоцель. То же самое можно сказать и о употреблении ненастоящего разума. «ИИ — аппарат и не больше того, — убежден Лев Нуль. — В сути за звучным термином стоит всего-навсего комплекс программ, сочиненных человеком для заключения определенного класса практических тем. В требовательном смысле слова интеллектом он не является. Во любом случае, на сегодняшний день. Ибо безличный комплекс программ пока не владеет главным качеством разума — самосознанием».

Пример, мультимедиа абсолютно нельзя органично записать в дизайн дома-музея или имения. Сделать так, чтобы не была разломана эксклюзивная обстановка участка, очень хитро. Музей-заказник «Поселок “Мураново”»совместно с IPQuorum и Русским казенным эстетически-фабричным институтом им. С. Г. Строганова при подмоге Президентского фонда развитых инициатив реализовывает проект сотворения числовых двойников кой-каких тем мебели из собственного собрания. Они будут не только загружены в Госкаталог наравне с иными музейными предметами, но и представлены клиентами.

- “Мураново” владеет наиболее полной памятной коллекцией мебели, относившейся родам 2-ух выглядывающих российских поэтов — Евгения Абрамовича Боратынского и Федора Ивановича Тютчева, — рассказывает директор музея Александр Богатырев. — Она находится в экспозиции, но наши крови не смогут к ней наступить, рассмотреть, как она урегулирована и как применялась. А а в мебели это всегда самое увлекательное. Гости часто высокомерничают нашим экскурсоводам изобилие тем. Энергичные 3D-модификации — оптимальное решение этой задачи: зрители могут на мониторах все увидать собственными очами. Сделанный в ходе проекта микроэлектронный контент будет загружен в тач-панели, которые будут введены в залах музея. Наши крови, управляя сенсорными экранами, сумеют рассмотреть экспонаты со всех стран, посетить внутрь и разузнать много увлекательного о том, как ими пользовались владельцы имения. Мы отыскали выход в стилизации воспринимающих панелей под конторки XIX века. Они не будут выбиваться из канвы многознаменательной экспозиции.

Применение IT в музейной делу — тема пространная. Абсолютно озарить ее в одной публикации не представляется мыслимым. Но основной вывод будет краткий: числовой переход для музеев, о котором так много рассказывается в заключительное время, — это вероятность сделать дешёвыми наше дорогое культурное достояние не только для сегодняшних, но и для будущих поколений.

Виктория Пешкова