Цифровой переход для музеев: будущее в настоящем

Музей-заказник «Дом “Мураново”» совместно с IPQuorum и Российский народный красиво-производственный заведение им. С.Г.Строганова при подмоге Президентского фонда развитых инициатив реализовывают проект сотворения 3D-снимок тем мебели из собственного собрания. Музеи все функциональнее употребляют технологии как во внутренней работы, так и в выставленной. IPQuorum попробовал ориентироваться, куда ведет музеи численный переход.

Не мода, но необходимость

Применение IT-технологий в музейном деле — условие времени. Между тем цифровизация ветви имеет длительную историю и появилась вовсе не как налог стильным веяниям. В недрах даже вовсе маленького музея беспрерывно вертится кулак документооборота. Отмечается прибытие экспонатов, их положение и перемещение, обозрения о реставраторных работах, проведении вставных выставок и участии в межмузейных проектах. Накинем к этому учено-экспериментальную и образовательную активность служащих. После чего приобретаем норма, который люду малосведущему нелегко даже отрекомендовать. А для музейщика это повседневная и довольно изнурительная работа, справляться с которой вручную стало трудно уже к концу 60-х лет прошедшего века. Учитывая расширение наружных контактов и повышение собраний музеев, масштабы задачи год от года только разрастались. Заключением на нее стало творение по постановлению Совета Министров СССР Учено-экспериментального центра единых вопросов управления и развития ветвями культуры при федеративном Министерстве культуры, где в том числе воспламенялись и разработкой отраслевых автоматизированных систем учета.

Первоначальными актуальность задачи осмыслили огромнейшие музеи державы. Ожиданно, что сначала исследование информационно-искательских систем начали Эрмитаж и Российский музей. Они были местными, заточенными на точные, довольно тесные предмета, но стали первоначальными касатками процесса цифровизации музейной деле. Пример, для коллекции монет эры Сасанидов, хранящейся в Эрмитаже, была сотворена информационно-искательская система, дозволявшая обдумывать несколько 10-ов характеристик. Среди разрабов был Лев Яковлевич Нуль, ныне профессор кафедры музеологии факультета истории художества РГГУ. Тогда в каталог было привнесено всего 250 монет. По сегодняшним меркам — капля в море. Но это было только завязало. В конце 80-х Лев Нуль получал участие в разработке электрической системы учета всего собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Еще 30–40 лет назад музейщиков надо было убеждать в эффективности применения вычисляемыой технической и информационных систем для оптимизации внутреннего документооборота. С данной мишенью в 1996 году энтузиасты популяризации IТ досоздали общественную организацию «Автоматизирование деловитости музеев и информативные технологии» (АДИТ). У ее истоков, кроме Льва Ноля, защищали такие выдвигающиеся росс музейщики, как Александр Дремайлов из Музеев Столичного Кремля и Дмитрий Перцев из Казенной Третьяковской череды. Сначала это был собственного семейства «кадровый клоб» по размену навыком, цементировавший преимущественно музеи европейской доли державы. Сегодня, превратившись в неторговый сотоварищество (НП), АДИТ объединяет больше 100 отдельных и общих членов из разнообразных ареалов, включая наиболее отдаленные. Это община специалистов, сподручных планировать информативные системы, выпускать мультимедиапродукцию, основывать сайтики и мобильные дополнения, водить электронные архивы и значительное иное.

«Сначала пк просто поменял кропающую машину, а сейчас используется во всех сферах музейной делу, подобных как калькуляция, учено-фондовая работа, восстановление, экспозиционно-выставочная активность и так дальше. Сегодня без них музей быть не может, а на них стоит вся его разнообразная внутренняя активность — продажа билетов, продвижение, обеспеченье защиты и безопасности, работа с клиентах, книгопечатная активность и так дальше. Практически он воображает собой собственного семейства многоуровневую экосистему, соединяющую наиболее различные функции. Теория цифровизации, хорошо разработанная под специфику точного музея, стает надежной гарантией от неудачных или даже вредных постановлений», — установит Лев Нуль. Сегодня усмиряющее число народных музеев (возле тысячи) обустроены КАМИС — Единой автоматизированной музейной информативной системой.

Найдется все

Следующим шагом процесса цифровизации российских музеев стало творение Правительственного каталога Музейного фонда Русской Федерации — единой системы учета музейных коллекций. Живопись, видеографика, бюст, коллекционирование, живописно-прикладное художество, объекты археологии, орудие, редчайшие книжки, фото и архивные доказательства, естественно-академические, тех. и минералогические собрания — в сегментах каталога предусмотрено абсолютно все. Первоначальная испытание создать земскую основу принесенных такового профиля предпринимались еще в центре 90-х лет, но преуспеванием не увенчалась. В начале 2000-х постарались еще раз, однако технически гарантировать передачу в каталог больших размеров информации о музейных вещах посчастливилось только к 2015 году. Перед государственными музеями была поставлена задача создать цифровые копии собственных собраний и вместе с препроводительной информацией навалить в информационную основу Госкаталога. Ее устройство обязано быть завершено к концу 2025 года. Собственные музеи смогут воображать в нем собственные собрания, если сочтут это целесообразным.

Налив каталога ведется весьма деятельно, но есть и ряд трудностей. Первоначальная (и наиболее справедливая) проблема включается в том, что за прежние 10 лет технологии наступили далеко вперед. Числовые двойники, нагруженные в основу на первых шагах ее сотворения, во значительном не отвечают сегодняшним требованиям. Заделывается ясно, что часть числовых снимок музейных вещей, уже окружающих в каталоге, необходимо сменять больше произведенными. Второстепенная проблема сопряжена с промышленной оснащенностью. В махоньких урюпинских музеях оцифровывание коллекций зачастую ведется с поддержкою домашних телефонов сотрудниками, не владеющими профильными познаниями в области числовых технологий. Высококлассную съемку с внедрением особого оснащения сегодня смогут себе позволить далеко не все музейные организации. Позвать для данной цели специалистов очень нелегко из-за неимения соответствующих заметок расходов в бюджетах музея. У профессиональной трудности оцифровки музейных коллекций есть и еще один ньюанс. У любого сотрудника имеется внушительный реестр тем и обязанностей согласно занимаемой должности. Оцифровывание тем, как закон, — доборная работа на них, на нее необходимо выкапывать время, отыскиваясь от главной деловитости. Из-за этого в препроводительной информации к изображениям объектов встречаются неточности, ляпсусы и даже избитые опечатки.

Не во всех музеях окончена работа по загрузке этих в Госкаталог. Есть колебания в том, что устройство его будет завершено в поставленные сроки. В всяком случае выпало крупная работа по уничтожению погрешностей и недостатков. Не стоит позабывать и о том, что каталог — система динамическая, а технологии идут вперед семимильными шагами.

- Система всегда улучшится, — уверяет Лев Нуль. — Хотя пополнение каталога обнаружило ряд задач в лично структуре базы этих, к решению каких, возможно, приступят уже после того, как он будет развит. В совершенстве у нас обязано выйти целое музейное пространство, вразумительное из другой кончено державы как для специалистов, так и для просторного сферы юзеров.

Так что работа над данной фантастически масштабной основанием этих по нашему развитому наследию будет продолжена. Но уже выработанной долею смогут воспользоваться как музейщики, так и обычные пользователи. Очевидно, уровень прохода у них разен: в складе доставленных есть отрасли, куда малосведущим вход запрещен. В том числе и в целях обеспечения сохранности бесценных шедевров и безопасности музеев.

- Госкаталог— конструкция очень потребная, — убеждена ведущий директор Дальневосточного образного музея, честной член президиума НП АДИТ Наталия Толстая. —И не только для того, чтобы поставить на целый протокол все музейные богатства государства. Это большой потенциал и для выставленной, и для экспериментальной работы. Зная, какой музей чем владеет, легче основывать межмузейные планы. Можно искать “потерявшиеся” во времени произведения художества, когда известно, что у такового-то специалисты была этакая-то работа, а вот местопребывание ее неясно. Покажется вероятность уточнять атрибуцию тем, воссоединять разведенные теплые вещи, комплексы, комплексы, угадавшие в музеях на многообразных концах государства. Каталог будет незаменимым прибором для учено-экспериментальной работы. Думаю, что в соседные лет десяток благодаря Госкаталогу нас предстоит много увлекательных открытий.

Сообщать на одном языке

Применение мультимедийных технологий в выставленной, просветительной и маркетинговой делу выявляет перед музеями великие способности. Разместив на портале условные поездки по залам или гиды по розным коллекциям, галерея может привлечь к себе внимание народонаселений из другой кончено державы. С одной стороны, возможный посетитель принимает вероятность собрать представление о музее и заблаговременно спланировать выезд. С иной, череды, находящиеся в дальных или малодоступных уголках государства, обретают известность и заинтересованную аудиторию. С поддержкою он-лайн-лекций, знаток-классов, конкурсов можно увеличивать сфера приятелей музея, помогать водить деятельную и насыщенную жизнь народам с куцыми потенциалами, задавать новые ориентиры для поднимающегося поколения.

Принято почитать, что мультимедиа — это цена на детей и молодежь, на те поколения, что буквально вытянулись с гаджетами в ручках и именно с их поддержкою привыкли познавать мир. До последнего времени часто приводилось слыхать опаски, что если до каждого музея можно «добраться» за два клика, человек в действительности никуда ходить не будет. Хотя практика изображает, что те, кому ленность встать с излюбленного дивана, как закон, и по виртуальным музеям не странствуют. У них иные интересы. Много людей, узнав на экране монитора численный двойник шедевра, проникаются вожделением увидать его собственными веждами. Мы настаем в музей не столько за информацией о том или другом варианте художества, а за эмоциями и впечатлениями. А наиболее живописные и незабываемые из них выясняют при непринужденном контакте.

- По пределу того как музеи осваивают мультимедиа и иные технологии, они все менее их опасаются, — считает и. о. управляющего кафедрой музеологии факультета истории искусств РГГУ Мария Стефко. — Главно, чтобы все технологии были про достоверность. Даже молодежь, которую часто попрекают в зависании в виртуальной действительности, рановато или поздно наступает к разумению, что есть настоящие багаж, с какими главно знаться один на один, без 4-ый стенки, которую образовывает панель экрана. Числовые технологии так или по-другому приводят человека в музей, к разговору с вечностью, чувства от которого ни с чем не сопоставить. Ведь музейный объект — это краюшка настоящего прошедшего.

Есть много ситуаций, когда они просто незаменимы. Пример, если в экспозиции нужно отрекомендовать объект, без которого она не может в полной пределе озарить тему, которой посвящена, или не сделает на посетителя должного впечатления, но сам объект утрачен или находится в собрании иного музея. Для организаций, работающих с раскопным наследством, осведомленных дальным многознаменательным этапам, от каких сохранилось мало материальных монументов, мультимедиа — один из наиболее потребованных инструментов.

- Современному люду иногда случается очень хитро отрекомендовать, как его предки жили число, 500 или тыщу лет назад. На помощь ему доводит дополненная действительность. Мы воспламеняемся экспонированием объектов археологии. А она, как известно, в большинстве ситуации трудится с обломками. Экспонировать просто артефакты, за исключением исключительных, целостных тем, без знающего компании — вздорно. Отсюда наш энтузиазм к числовым технологиям, дающим вероятность как можно дороднее отрекомендовать экспонаты, — делится директор музея-заповедника «Куликово поле» Владимир Гриценко.

Применение мультимедиа в выставленной деловитости спрашивает весовых и продуманных выводов. Они — ассистенты музейщика, а не самоцель. То же самое можно сказать и о приложении ненастоящего разума. «ИИ — аппарат и не больше того, — убежден Лев Нуль. — В сути за звучным термином стоит всего-навсего комплекс программ, сочиненных человеком для заключения определенного класса практических тем. В жестком смысле слова интеллектом он не является. Во любом случае, на сегодняшний день. Ибо безличный комплекс программ пока не владеет главным качеством разума — самосознанием».

Пример, мультимедиа абсолютно нельзя органично записать в дизайн дома-музея или имения. Сделать так, чтобы не была сломана эксклюзивная обстановка зоны, очень мудрено. Музей-заказник «Дом “Мураново”»совместно с IPQuorum и Отечественным народным эстетически-индустриальным институтом им. С. Г. Строганова при помощи Президентского фонда развитых инициатив реализовывает проект сотворения числовых двойников отдельных тем мебели из собственного собрания. Они будут не только загружены в Госкаталог наравне с иными музейными предметами, но и представлены гостям.

- “Мураново” владеет лично полной памятной коллекцией мебели, относившейся родам 2-ух выступающих российских поэтов — Евгения Абрамовича Боратынского и Федора Ивановича Тютчева, — рассказывает директор музея Александр Богатырев. — Она находится в экспозиции, но наши месячные не смогут к ней наступить, рассмотреть, как она урегулирована и как применялась. А а в мебели это всегда самое увлекательное. Гости часто высокомерничают нашим экскурсоводам изобилие тем. Активные 3D-модификации — оптимальное решение принесенной задачи: публика могут на мониторах все увидать собственными глазищами. Сделанный в ходе проекта криоэлектронный контент будет загружен в тач-панели, которые будут поставлены в залах музея. Наши краски, управляя сенсорными экранами, могут рассмотреть экспонаты со всех сторонок, посетить внутрь и разузнать много увлекательного о том, как ими пользовались обладатели имения. Мы отыскали выход в стилизации воспринимающих панелей под конторки XIX века. Они не будут выбиваться из канвы многознаменательной экспозиции.

Применение IT в музейной работы — тема просторная. Абсолютно озарить ее в одной публикации не представляется вероятным. Но основной вывод будет лаконичен: численный переход для музеев, о котором так много рассказывается в заключительное время, — это вероятность сделать дешёвыми наше дорогое культурное достояние не только для сегодняшних, но и для будущих поколений.

Виктория Пешкова