Цифровой переход для музеев: будущее в настоящем

Музей-сафари «Земля “Мураново”» совместно с IPQuorum и Российский народный эстетично-индустриальный институт им. С.Г.Строганова при подмоге Президентского фонда развитых инициатив реализовывают проект сотворения 3D-снимок вещей мебели из собственного собрания. Музеи все функциональнее утилизируют технологии как во внутренней работы, так и в выставленной. IPQuorum попробовал осмыслить, куда ведет музеи дигитальный переход.

Не мода, но необходимость

Применение IT-технологий в музейном деле — условие времени. Между тем цифровизация ветви имеет длинную историю и появилась вовсе не как подношение стильным веяниям. В недрах даже вовсе маленького музея беспрерывно вертится кулак документооборота. Отмечается прибытие экспонатов, их положение и перемещение, сообщения о реставраторных работах, проведении вставных выставок и участии в межмузейных проектах. Накинем к этому учено-экспериментальную и образовательную активность служащих. После чего приобретем количество, который люду малосведущему нелегко даже отрекомендовать. А для музейщика это каждодневно и довольно изнурительная работа, справляться с которой вручную стало непросто уже к концу 60-х лет прошедшего века. Учитывая расширение казовых контактов и повышение собраний музеев, масштабы трудности год от года только разрастались. Возражением на нее стало творение по постановлению Совета Министров СССР Учено-экспериментального центра единых заморочек управления и развития ветвями культуры при федеративном Министерстве культуры, где в том числе загорались и разработкой отраслевых автоматизированных систем учета.

Первоначальными злободневность трудности осмыслили наикрупнейшие музеи государства. Ожиданно, что сначала исследование информационно-искательских систем начали Эрмитаж и Российский музей. Они были местными, заточенными на точные, довольно тесные объекта, но стали первоначальными ласточка-касаточками процесса цифровизации музейной деле. Пример, для коллекции монет эры Сасанидов, хранящейся в Эрмитаже, была организована информационно-искательская система, дозволявшая обдумывать несколько 10-ов характеристик. Среди создателей был Лев Яковлевич Нуль, ныне профессор кафедры музеологии факультета истории художества РГГУ. Тогда в каталог было привнесено всего 250 монет. По сегодняшним меркам — капля в море. Но это было только приступило. В конце 80-х Лев Нуль получал участие в разработке электрической системы учета всего собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Еще 30–40 лет назад музейщиков надо было убеждать в эффективности применения вычисляемыой технической и информационных систем для оптимизации внутреннего документооборота. С данной мишенью в 1996 году энтузиасты популяризации IТ организовали общественную организацию «Автоматизирование деловитости музеев и информативные технологии» (АДИТ). У ее истоков, кроме Льва Ноля, защищали такие выдвигающиеся отечественные музейщики, как Александр Дремайлов из Музеев Столичного Кремля и Дмитрий Перцев из Казенной Третьяковской галерки. Сначала это был собственного семейства «кадровый клоб» по размену пробой, концентрировавший преимущественно музеи европейской доли государства. Сегодня, превратившись в неторговый супряга (НП), АДИТ объединяет больше 100 отдельных и коллективных членов из различных ареалов, включая наиболее отдаленные. Это общество специалистов, сподручных планировать информативные системы, выпускать мультимедиапродукцию, основывать сайтики и мобильные прибавленья, водить электронные архивы и значительное иное.

«Сначала пк просто сменил создающую машину, а сейчас используется во всех сферах музейной делу, подобных как подсчет, учено-фондовая работа, восстановление, экспозиционно-выставочная активность и так дальше. Сегодня без них музей быть не может, а на них стоит вся его разнообразная внутренняя активность — продажа билетов, продвижение, обеспеченье защиты и безопасности, работа с гостями, книгопечатная активность и так дальше. Практически он воображает собой собственного семейства многоуровневую экосистему, соединяющую наиболее различные функции. Мысль цифровизации, хорошо разработанная под специфику точного музея, стает надежной гарантией от неудачных или даже вредных заключений», — установит Лев Нуль. Сегодня усмиряющее число народных музеев (возле тысячи) обустроены КАМИС — Единой автоматизированной музейной информативной системой.

Найдется все

Следующим шагом процесса цифровизации наших музеев стало творение Правительственного каталога Музейного фонда Русской Федерации — единой системы учета музейных коллекций. Живопись, видеографика, статуя, коллекционирование, несерьезно-прикладное художество, темы археологии, средство, исключительные книжки, фото и архивные удостоверения, естественно-академические, тех. и минералогические собрания — в сегментах каталога предусмотрено абсолютно все. Первоначальная стремление создать земскую склад информации такового профиля предпринимались еще в половине 90-х лет, но преуспеванием не увенчалась. В начале 2000-х отведали еще раз, однако технически гарантировать передачу в каталог больших размеров информации о музейных темах получилось только к 2015 году. Перед государственными музеями была поставлена задача создать цифровые копии собственных собраний и вместе с препроводительной информацией навалить в информационную основание Госкаталога. Ее выработка обязано быть завершено к концу 2025 года. Личные музеи смогут воображать в нем собственные собрания, если сочтут это целесообразным.

Укладывание каталога ведется весьма деятельно, но есть и ряд трудностей. Первоначальная (и наиболее беспристрастная) проблема охватывается в том, что за прошлые 10 лет технологии наступили далеко вперед. Числовые двойники, нагруженные в основу на первых шагах ее сотворения, во значительном не отвечают теперешним требованиям. Останавливается ясно, что часть числовых снимок музейных объектов, уже окружающих в каталоге, понадобиться сменять больше сделанными. Второстепенная проблема сопряжена с промышленной оснащенностью. В махоньких урюпинских музеях оцифровывание коллекций зачастую ведется с поддержкою домашних телефонов сотрудниками, не владеющими профильными познаниями в области числовых технологий. Высококлассную съемку с внедрением особенного оснастки сегодня смогут себе позволить далеко не все музейные организации. Позвать для данной цели специалистов очень стесненно из-за неименья соответствующих заметок расходов в бюджетах музея. У профессиональной трудности оцифровки музейных коллекций есть и еще один ньюанс. У любого сотрудника имеется внушительный реестр тем и обязанностей согласно занимаемой должности. Оцифровывание тем, как закон, — лишняя работа на них, на нее необходимо выкапывать время, разыскиваясь от главной делу. Из-за этого в препроводительной информации к изображениям вещей встречаются неточности, погрешности и даже избитые опечатки.

Не во всех музеях окончена работа по загрузке этих в Госкаталог. Есть колебания в том, что устройство его будет завершено в введенные сроки. В всяком случае ожидает крупная работа по уничтожению погрешностей и недостатков. Не стоит позабывать и о том, что каталог — система динамическая, а технологии идут вперед семимильными шагами.

- Система всегда улучшится, — уверяет Лев Нуль. — Хотя пополнение каталога обнаружило ряд вопросов в лично структуре базы этих, к решению каких, возможно, приступят уже после того, как он будет выработан. В совершенстве у нас обязано выйти целое музейное пространство, дешёвое из другой конца державы как для специалистов, так и для обширного сферы юзеров.

Так что работа над данной фантастически масштабной совокупностью принесенных по нашему цивилизованному наследию будет продолжена. Но уже выработанной долею смогут воспользоваться как музейщики, так и обычные пользователи. Очевидно, уровень подхода у них распознан: в складе информации есть области, куда малосведущим вход запрещен. В том числе и в целях обеспечения сохранности бесценных шедевров и безопасности музеев.

- Госкаталог— конструкция очень потребная, — убеждена ведущий директор Дальневосточного образного музея, честной член президиума НП АДИТ Наталия Толстая. —И не только для того, чтобы поставить на целый подсчет все музейные богатства державы. Это большой потенциал и для выставленной, и для экспериментальной работы. Зная, какой музей чем владеет, проще основывать межмузейные планы. Можно натыкаться “потерявшиеся” во времени произведения художества, когда известно, что у подобного-то специалиста была эдакая-то работа, а вот местопребывание ее неясно. Покажется вероятность уточнять атрибуцию объектов, воссоединять разведенные теплые темы, комплексы, комплексы, угадавшие в музеях на многообразных концах державы. Каталог будет незаменимым прибором для учено-экспериментальной работы. Думаю, что в соседные лет десятеро благодаря Госкаталогу нас поджидает много увлекательных открытий.

Сообщать на одном языке

Применение мультимедийных технологий в выставленной, просветительной и маркетинговой деловитости вскрывает перед музеями великие способности. Разместив на веб-сайте условные поездки по залам или гиды по розным коллекциям, галерея может привлечь к себе внимание населения из другой кончено державы. С одной стороны, возможный посетитель зарабатывает вероятность собрать представление о музее и заблаговременно спланировать посещение. С иной, галерки, находящиеся в дальных или гиблых уголках государства, обретают известность и заинтересованную аудиторию. С через интернет-лекций, знаток-классов, конкурсов можно увеличивать сфера приятелей музея, помогать водить конструктивную и насыщенную жизнь людам с недалекими потенциалами, задавать новые ориентиры для вырастающего поколения.

Принято почитать, что мультимедиа — это цена на детей и молодежь, на те поколения, что буквально возрасли с гаджетами в ручках и именно с их подмогою привыкли познавать мир. До последнего времени часто случалось чуять опаски, что если до другого музея можно «добраться» за два клика, человек в действительности никуда ходить не будет. Хотя практика представляет, что те, кому ленность встать с излюбленного дивана, как закон, и по виртуальным музеям не странствует. У них иные интересы. Много людей, узнав на экране монитора численный двойник шедевра, проникаются хотением увидать его собственными глазищами. Мы настаем в музей не столько за информацией о том или некотором варианте художества, а за эмоциями и чувствами. А наиболее красочные и незабываемые из них выясняют при непринужденном контакте.

- По пределе того как музеи осваивают мультимедиа и иные технологии, они все менее их опасаются, — считает и. о. управляющего кафедрой музеологии факультета истории искусств РГГУ Мария Стефко. — Главно, чтобы все технологии были про достоверность. Даже молодежь, которую часто укоряют в зависании в виртуальной действительности, рановато или поздно прибывает к владению, что есть оригинальные багаж, с какими главно знаться один на один, без 4-ый стенки, которую организовывает панель экрана. Числовые технологии так или по-другому приводят человека в музей, к разговору с вечностью, чувства от которого ни с чем не сопоставить. Ведь музейный объект — это ломоть настоящего прошедшего.

Есть много ситуаций, когда они просто незаменимы. Пример, если в экспозиции нужно отрекомендовать объект, без которого она не может в полной пределу озарить тему, которой посвящена, или не совершит на посетителя должного впечатления, но сам объект утрачен или находится в собрании иного музея. Для организаций, работающих с раскопным наследством, осведомленных дальным многознаменательным стадиям, от каких сохранилось мало материальных монументов, мультимедиа — один из наиболее потребованных инструментов.

- Современному люду иногда случается очень причудливо отрекомендовать, как его предки жили число, 500 или тыщу лет назад. На помощь ему подходит дополненная действительность. Мы увлечены экспонированием объектов археологии. А она, как известно, в большинстве ситуации трудится с обломками. Экспонировать просто артефакты, за исключением оригинальных, целостных объектов, без знающего эскорты — вздорно. Отсюда наш энтузиазм к числовым технологиям, дающим вероятность как можно дороднее отрекомендовать экспонаты, — делится директор музея-заповедника «Куликово поле» Владимир Гриценко.

Применение мультимедиа в выставленной деле спрашивает весовых и продуманных постановлений. Они — ассистенты музейщика, а не самоцель. То же самое можно сказать и о использовании ненастоящего разума. «ИИ — аппарат и не больше того, — убежден Лев Нуль. — В сути за оглушительным термином стоит всего-навсего комплекс программ, сочиненных человеком для заключения определенного класса практических тем. В взыскательном смысле слова интеллектом он не является. Во любом случае, на сегодняшний день. Ибо безличный комплекс программ пока не владеет главным качеством разума — самосознанием».

Пример, мультимедиа абсолютно нельзя органично гармонировать в дизайн дома-музея или имения. Сделать так, чтобы не была разломана эксклюзивная обстановка зоны, очень экстремально. Музей-сафари «Усадебка “Мураново”»совместно с IPQuorum и Отечественным казенным эстетично-фабричным институтом им. С. Г. Строганова при помощи Президентского фонда развитых инициатив реализовывает проект сотворения числовых двойников отдельных вещей мебели из собственного собрания. Они будут не только загружены в Госкаталог наравне с иными музейными предметами, но и представлены клиентами.

- “Мураново” владеет лично полной памятной коллекцией мебели, относившейся родам 2 выглядывающих российских поэтов — Евгения Абрамовича Боратынского и Федора Ивановича Тютчева, — рассказывает директор музея Александр Богатырев. — Она находится в экспозиции, но наши менструация не смогут к ней наступить, рассмотреть, как она урегулирована и как применялась. А а в мебели это всегда самое увлекательное. Гости часто высокомерничают нашим экскурсоводам изобилие проблем. Активные 3D-модификации — оптимальное решение принесенной трудности: публика могут на мониторах все увидать собственными глазищами. Сделанный в ходе проекта автоэлектронный контент будет загружен в тач-панели, которые будут введены в залах музея. Наши менструация, управляя сенсорными экранами, сумеют рассмотреть экспонаты со всех сторонок, посетить внутрь и разузнать много увлекательного о том, как ими пользовались обладатели имения. Мы отыскали выход в стилизации воспринимающих панелей под конторки XIX века. Они не будут выбиваться из канвы многознаменательной экспозиции.

Применение IT в музейной деловитости — тема пространная. Абсолютно озарить ее в одной публикации не представляется вероятным. Но основной вывод будет немногословен: нумерационный переход для музеев, о котором так много рассказывается в заключительное время, — это вероятность сделать дешёвым наше неоценимое культурное достояние не только для сегодняшних, но и для будущих поколений.

Виктория Пешкова