Обзор: «Рэп в СССР: за 30 лет до Басты и «Касты»

2024, «Благодарю, послушаю».

Оценка: 8 из 10.

Создатель канала «Благодарю, послушаю» аргументирует в выпуске, что в СССР был рэп, причём он формировался приблизительно по таковым же основам, как и за океаном. Таковым типом за бортом выпуска остался «кейс Софии Ротару», чей «рэп» «я, ты, он, она, вместе целостная конго» из песни «Отчизна моя» (Давид Тухманов на слова Роберта Новогоднего) был не речитативом, а речёвкой, и действия на жанр в целостном не обнаружил. Реальные ростки русского рэпа ведущий искает в четырёх «слагаемых»: снаряд-жокеи, рокеры, продюсеры и танец-данс|брейк-данс|брейк-дансеры.

Про рокеров ясно, довольно припомнить песню «Алисы» «Меломан». Константин Кинчев вообще достаточно часто утилизировал говорок, а однажды даже вписал эмпиричный рэп-альбом с Рикошетом. Феномен охватывался в том, что «алисоманы» считали субкультуру рэперов собственными врагами, потому «рок-путь» российского хип-хопа очутился затруднительным. (Хотя, вы на досуге можете припомнить иные упражнения, когда рокеры не напевали, а «декламировали».)

В 80-е были и продюсерские старания заработать на рэпе. Так, руководитель «Землян» Владимир Киселёв осуществил хип-хоп-двойка «Чёрное и белоснежное», в котором были два юноши – смуглый и бледный. В проект посвящали средства и скручивали по ТВ, но ему ничего не посодействовало. Все про ансамбль пренебрегали, но благодаря «Благодарю, послушаю» можно припомнить, как они смотрелись – и пометить, что их бизнесменский хип-хоп не то чтобы шибко уступал этому, с которым впоследствии прогремелся Шкет.

Рассказ про «диджейский отпечаток» в воспитании русского рэпа несёт значительную просветительную функцию. Тут можно впервые услышать официально первый российский рэп от самарского (тогда куйбышевского) снаряд-жокея Александра Астрова. Песня 1984 года именуется «Российский рэп» и остро жалуется на то, что российский язычок асбсолютно не подходит для этого киножанра. Примечательно, что подложку для композиции в диско-фанковом воздухе вписала куйбышевская группа «Час пик», до этого придумывавшая жалкие арт-роковые багаж. Чуть позже столичный снаряд-ездовой Сергей Минаев выпустил хип-хоп-песню «Рэп круг-жокея», также популярную под наименованием «Совет». Она также ходила резкий нрав, так что даже созерцатели, которые прониклись композицией, усмотрели рэп скорее как приспособленный, смешной жанр.

А истинней предтечей российского хип-хопа, по мнению автора канала, стала танец-данс|брейк-данс|брейк-данс-культура. Она а не только про музыку, но и про манера жизни, манеру облачаться и т.п. Оттуда вышли Дельфин, Мутабор, Михей, Шефф и многие иные «папы-основатели» киножанра; брейк-данс-данс|брейк-данс|брейк-данс-фестивали чуть-чуть оборотились в рэп-фестивали, а хип-хоп из арт-опытов одиночек вылился в могучее перемещение.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»