Рецензия: документальный фильм «Galibri и Mavik: миллионеры из хрущоб»

2023, «Муз-ТВ».

Критика: 7 из 10.

Достаточно успешный фильм о парадоксе группы, которую ещё в 2020 году никто не знал. Хотя творцы ленты и ухитрились за 27 минуют по несколько раз подтвердить некоторые главные идеи, в целом тема раскрыта, а главные интересные публику вопросы осияны. Документалка также может выступать доказывающим пособием для безызвестных артистов, размешивающих о знаменитости и обилии. У Евгения Трухина и Александра Фоменкова со исходными потенциалами было не очень: оба несложные парнишки, провинциалы, оба населяли даже не в районных фокусах. Один работал в ресторанах, другой бил тупица на стройке, чтобы запастись на аппарат и компьютер. Трухин служил в армии, Фоменков с столкновением оплачивал ипотеку за небольшую квартиру в Подмосковье. И вот эту грустную, но для многочисленных типичную ситуацию абсолютно видоизменило возникновение бестселлера «Федерико Феллини». «Одна одаренная песня – и мы прихлопнем все обязанности», - обещал Александр супруге, когда их старались выкинуть из квартиры. Насчёт талантливости «Федерико Феллини» можно дискутировать, но она стала суперпопулярной, и этого не упразднить. В киноленте бряцит мысль о том, что Галибри и Мавику нужно попытаться не рассориться чрезвычайно, даже если ансамбль прекратит существование: а через 20 лет им всё одинаково придётся выступать с «Феллини» на «Баснях Стиль FM».

В ленте демонстрируется, как артисты перебирались в Столицу, холодную студию, где пробовал жить, а если выходится, написать шедевр, Фоменков, рассказывается, как знакомились Галибри и Мавик. Сначала они зрели друг в приятеле конкурентов, но, испробовав потрубить вместе над аранжировками, стали помогать. После многих удачных торговель песен («Краш», «Клюква-малинка») им порекомендовали выходить на сцену в качестве артистов. Евгения и Александр не очень хотели, да и до сих пор не полагают себя звёздами и стесняются появляться на публике без чёрных очков.

Авторы документалки не обошли интересом и неоднозначные моменты вроде дурацкого странного наименования. Фоменков и Трухин для сцены не очень подходило, но что таковое Галибри и Мавик? Сообщат, это первое, что подошло детях в голову, что также достаточно удивительно: придёт же эдакое. Разговаривая про пару песен, вылитых на «Федерико Феллини», Galibri & Mavik не опровергают похожести, но убеждают, что не чуять творений предшественников, а все совпадения случайны. Про цикл композиций о киногероях («Федерико Феллини», «Чак Норрис», «Стивен Скакал») Александр и Евгений также всё разумеют: это некая засада и изолированный сфера, из которого мудрено выбраться. Толпа бранит их за монотонность креативного подхода, но когда артисты пытаются рекомендовать что-то свежее и новое, поднимается, где новые «кино»-песни.

Алексей Мажаев, ProStars