Filatov & Karas: «Мы просто пишем музыку, которая нравится людям»

Теперь и медийные особы, и средние люди подводят для себя итоги года. По данным портала TopHit, в уходящем году треки Filatov & Karas прозвучали на радио в России практически 3,5 млн раз. Вы по этому признаку уступили только Диме Билану и стали самими ротируемыми отечественными исполнителями в жанре электрической плясовой музыки. Как вы сами мыслите — чем определена таковая известность и какими достижениями в 2022 году вы особенно возгордитесь?

Очень круто, мы про эти значения не ведали! Нехилая информация, на самом деле! Экая известность связана, наверное, с тем, что мы силимся выпускать музыку, востребованную комнатой и одновременно резонирующую с форматами радиоканалов. Плюс мы пишем не только русскоязычные треки, которые подходят под формат «Русского радио», но и английские, которые легко вделываются в эфир «Европы Плюс» и Energy. В 2022-м мы заполучили несколько мелодических премий, включая Top Hit Music Awards и, судя по цифрам TopHit, усилили собственные позиции на радио. В вебе нам также удалось приставить свою аудиторию, невзирая на уход из России кой-каких стриминговых сервисов.

На ваш взор, популярная электрическая музыка теперь находится на росте? Какие посыла вы видите для последующего развития EDM?

Мы чаем, что хайп, связанный с электрической музыкой, сегодня уже прошёл. Пик известности EDM пришелся на начало 2010-х лет, когда на всех стриминговых площадках безгранично вертелась Swedish House Mafia. 10-15 лет назад было много новоиспеченных героев, а сегодня в топе сохранились те же Дэвид Гетта или Тиесто, и альтернативы им пока не следовательно.

Ваш клип «Satellite» собрал недавно 10 млн просмотров на YouTube. В чем, на ваш взор, залог его преуспевания? И какие активность вы прилагали по его продвижению?

«Satellite» собрал 10 млн. просмотров, а наш клип «Time Won't Wait» — все 100 млн.. Для продвижения этих клипов мы особенно ничего не сооружали, мы просто пишем музыку, которая нравится людам. Потому они её стримят даже минуя какое-то число лет после релиза. Плюс наши клипы подсобляют телеканалы.

Еще одним вашим удачным планом стал трек «Движ». На ваш взор, действительно ли в нынешних контрактах сохраниться «на позитиве и неизменном движе»? Получается ли это вам самим? Если да, то поделитесь, как?

Вообще «сохраниться на позитиве и на движе» - это, наверное, один-единственный вывод в наше нелегкое время. Когда ты всегда занят какой-никаким-то клёвым делом (а музыка – это отлично), то позитива в жизни заделывается как-то более.

Как появилась мысль сделать трек «Keep on» — английскую версию песни Владимира Кузьмина из репертуара Аллы Пугачевой «Надо же»? Как формировался клип на этот трек?

Мысль ревизовать песню Аллы Пугачёвой «Надо же» появилась у нас года четыре назад. Мы намерились в так именуемом Writing Camp, где писали музыку с многообразными творцами, продюсерами, вокалистами. На 7 день, намарав уже 15 треков, мы бешено устали. И у нас сохранилась заключительная работница конференция с темнокожим английским чуваком по имени Джонни Кей Палмер. Пока я ехал на этот Writing Camp, прослушивал любую нашу ретроспективу, и особенно меня почему-то застряло на песне «Надо же». Я дал слушать этот трек Джонни Палмеру, и он сказал: о, какая клевая песня. Я предложил ему сделать английский вид, мы сразу нашвыряли стенограмма и что-то с ним вписали. Но по итогу песня нам «не зашла», и мы решили, что выпускать её не стоит. Затем как-то мы к данной песне вновь вернулись и постигнули, что нам в ней не нравится то, как Джонни спелый. Дальше мы скопировали трек с голосом Джоэла Эдвардса из Deepest Blue – и всё сразу подняло на собственные площади! И мы постигнули, что трек необходимо выпускать! Ну а если сообщать о клипе на эту песню, то его нам сбили те же люди, которые ссаживали наш «Движ». Они двинули существовать в Царьград, а мы в какой-то момент там стали мимолетом на Amsterdam Dance Event. Договорились, промешкали на несколько суток, предпринимали в аренду оснащение и сбили клип.

Невообразимый успех в свое время добила «Чувствительность» «Раздела Газа» в вашем выполнении. Почему из всего наследства Юрия Хоя была подобрана именно она, какие были еще виды? В чем, на ваш взор, тайна неоскудной известности «Раздела Газа» в России?

«Директриса Газа» — это действительно общенародная группа. Плюс они саданули в то время, когда в музыке еще не было подобного изобилья мата. Это, конечно, приковывало к ним внимание. «Тонкость», кстати, — одна из нескольких не матерных песен «Раздела». Сама мысль её переоборудовать была не нашей, а достижение-лейбла. На тот момент мы не сделали русскоязычных треков вообще, и в России нас мало кто знал. Стало светло, что надо эту брешь прикрывать, и наш первый игра на российском слоге «Лиризм» пальнул как нельзя лучше.

Вы приспособили в плясовом ключе песню группы «Песнь» «Бери мое мотор». Но здесь, в различие, от «Лирики», вы написали абсолютно новый трек, оставив только рефрен. Почему было готово именно так? Как шли диалог с творцами данной песни и как они поставили итог?

Мы поразмыслили, что «кокетничание» с рок-музыкой может получиться увлекательным для слушателей. После «Лирики» делали трек с сэмплами из Виктора Цоя. Мы пытались и усердствуемся делать это не однородно, а с какими-то свежеиспеченными идеями. В какой-то момент наш выбор пал на «Бери мое машина». Это была не наиболее явная песня «Песни» на тот момент, но нам очень полюбился аллилуия. В тот же период мы сообщали о коллаборации с Гариком Бурито. И именно с Гариком мы произвели «Бери моё машина», дописав куплеты. На наш взор, трек получился успешный. Коммуникациями с творцами и очищением невинен занималась достижение-компания. Были сделаны все условия договора, и всё в итоге состоялось. Попутно наблюду, что давно в сладкоголосом коммерциале и все наши переделки и ремиксы всегда поделаем на 100% законно.

Какой-никаким типом трек от Filatov & Karas попал в заокеанский кинофильм «Мой сын Хантер»?

У нас есть свейский начальник, его зовут Город Евгений, и он довольно авторитетный человек в кино- и шоу-коммерциале. У него есть букинг-агентство, какое занимается, в частности, и нашими делами, а также агентство, какое занимается киноактерами. Сам Город занимается, в том числе, и карьерой Роберта Тесни, которого вы непременно лицезрели в бандитских боевиках. Так вот, в какой-то момент Город Евгений решился отведать себя в качестве режиссера и его дебютом стал кинофильм «Мой сын Хантер» о отпрыску нынешнего президента США Джо Байдена. Продюсерам пригодилась клубная композиция для начала кинофильма, и необходимо было сделать это скоро. Город спрашивал нас: «Парнишки, вы сможете помочь – нам необходимо сделать трек в стиснутые сроки». Мы, конечно, договориться и скоро приспособили одну нашу старую демку под трек, который бряцит в открывающей сцене «Мои сына Хантера».

Как беретесь пересекать Новый год? Не намереваетесь ли выступления в торжественную ночь? Часто ли вообще отмечаете «у станка»?

На самом деле, в последние годы мы трудились любой Новый год. Исключением стал «ковидный» 2021-й год. Наше рождественское выступление соскочило, и мы впервые за много лет справляли в кругу семьи. В этом году сходная положение — после объявления о неполной мобилизации наши рождественский выступления отложились. Потому справляем Новый год как хорошие люди, дома, а не паря по гастролям (смеется). Хотя, в январе у нас вновь завязываются выступления.

Как собственно для вас поменялась картина с продвижением Ваших новоиспеченных песен в 2022 году?

Картина с продвижением новоиспеченных песен в 2022 году определённо поменялась. Западные мейджор-лейблы остановили занятие с отечественными актерами. Стало нелегко приобретать роялти из-за границы – отдельные партнёры просто перестали нам ответствовать. Кто-то экспонирует какие-то неадекватные условия, и разговор, которые раньше тянулись максимум недельку, сейчас занимают полгода, а то и 9-10 месяцев. В России же у нас все довольно отлично. Безусловно, печалит уход Spotify с российского рынка и отключение монетизации YouTube. Мы на YouTube мастерили большую ставку, абсолютно к любому новому синглу сбивали клипы. Теперь доводится скурпулезно просчитывать бюджеты, больше креативить при наименьшем числе средств.

Какие каналы продвижения новоиспеченных песен сегодня более результативны?

Мы считали и чаем, что радио – это значительный аппарат продвижения свежей музыки. Но, вообще, если желаете, чтобы ваш трек стал полноценным бестселлером, необходимо добиться ситуации, когда песня бряцит, что именуется, «из каждого утюга». Только единое продвижение по-истинному качественно — трек обязан угодить в радиочарты, на все основные стриминговые площадки в вебе, клип обязан заменяться на сладкоголосих каналах и на YouTube. Мы всегда подтягиваем то, что у нас просаживается, и никогда не «заколачиваем» на то, что уже отлично трудится.

Повинуетесь ли вы сами радио? Где и когда?

Радио я слушаю каждодневно, в основном, в автомобиле. У меня в машине всегда играется какая-то радиоцентр, при этом я переключаю станции, чтобы просто быть в направлении того, что происходит в сладкоголосом эфире.

Ощущаете ли вы помощь собственных новоиспеченных песен со стороны областных радиоканалов в России, или основное — поставить хит на несколько столичных станций?

Региональные радиостанции нас, как закон, очень подсобляют, за что им розное благодарю! С определенными из них мы приятельствуем с тех периодов, когда были ещё совсем малыми актерами. Но результативность продвижения свежей музыки гарантируется, конечно, службой с огромными столичными радиостанциями. Если вам удаётся гарантировать ротацию трека на 3-5 федерационных сетных станциях, оставшиеся всегда подхватят вслед. Причем региональные станции вовремя подхватывают наши треки именно благодаря платформе TopHit.

Какие московские радиостанции больше всего подсобляют Вам в коммуникациях с фанами и массовой комнатой?

Я бы сделал «Российское радио», «Европу Плюс» и «Авторадио», в студии которого всегда штудируют Live выступления. Причём, эти выступления можно не только слушать, но и смотреть на YouTube. «Новость радио» обдувает премии и любые иные интересные движи. А с DFM у нас вообще старинная деяния взаимоотношений, потому что и Лёша (Алексей Осокин aka Karas) и я много лет диджеили на ряби данной радиостанции. Вообще мы замедляемого всем партнерам на радио, которые нас подсобляют. Это и Like FM, и Energy, и «Русский Хит», и 10-ки, если не сотни областных радиоканалов.

Прислушиваетесь ли вы к советам мелодических редакторов при подготовки свежей песни к релизу?

Как закон, мы уже примерно видим, что нам смогут заявить сладкоголосие редакторы, и стряпаем наши треки так, чтобы они подступали под фотохронометраж и формат радиоканалов. Безусловно, если с их стороны есть замечания или просьбы, мы это оговариваем и наступаем к консенсусу.

Кого из радио-менеджеров вы бы подметить как знающих и эффективных с точки зрения продвижения свежей музыки?

Я бы заметил Владимира Борисова и Романа Емельянова, благодаря которым «Новоиспеченное радио» первым подхватывает новые треки. Безусловно, Денис Сериков и Like FM. Like часто швыряет ротацию нового трека. Дело в том, что многие станции, например, «Спутник Плюс», относятся к новинкам очень осторожно и установливают их в эфир только после того, как удостоверятся в том, что трек отлично ротируется на радиостанциях-первопроходцах. И тут роль «Нового радио» и Like FM нелегко переоценить. Ну, и раздельный почтение – Михаилу Кострову с DFM. С ним мы очень подробно обговариваем статистику по новым трекам и злободневные тренды в плясовой музыке во всём мире.

На какой-никакую статистику вы ориентируетесь, чтобы понять — насколько известен ваш новый хит?

Мы в принципе всегда определяемся на мелодическую статистику. Это и YouTube, и Shazam, в котором, кстати, наш трек «I Keep On» был 2-ой в прошедшем году. «Движ» продолжительное время вообще придерживался на первом районе чарта Shazam. В 2022 году, кстати у нас вообще был момент, когда сразу пять треков забрюхатели в верхнюю сотку Shazam! Конечно, мы больше-меньше всегда обязаны находиться и в чарте Yandex.Музыки, и “ВКонтакте”, и в чартах TopHit. И когда на гастролях мы ведаем тыс. людей, которые нам подтягивают, мы разумеем, что вся эта статистика вправду действительна.

Filatov & Karas уже несколько лет поминается TopHit как наилучший проект плясовой электрической музыки, чьи треки берут максимальное число эфиров на радио. Насколько означаемы для вас мелодические регалии вообще и заслуги Top Hit Music Awards в частности?

Премии Top Hit Music Awards – неподражаемые. Эти регалии основываются на беспристрастной статистике, а значения не облапошишь. Мы все видим, что многие сладкоголосие премии опираются на принципе «собственные/чужие». У TopHit всё по-иному. Их годичные чарты с цифрами ротаций и представляются «шорт-листом» для награждения фаворитов. Потому нам любой раз безумно славно брать Top Hit Music Awards и мы полагаемся, что и в новоиспеченном году TopHit непременно заметит нашу музыку!