Виктор Дробыш: «С артистом можно расставаться полюбовно»

ОБ ОБИДАХ КОЛЛЕГ ИЗ-ЗА ЕГО Острых Выражений

- Есть российская прибаутка: «Язычок мой — враг мой». Это, наверное, про меня. Вообще, все возникло с юношества. Я приступал получать какие-то оплеухи за собственный язычок, начиная с младенческого сада, и успешно продолжаю делать это до сих пор.

Чего стоит одна фраза: «Пора на кладбище прогулы устанавливать». За что Пугачева очень шибко на меня огорчилась. Хотя, к ней это не имело совершенно никакого отношения. Но если бы я не сказал эту мотив, то, наверное, не было бы наиболее вещи для обиды.

Безусловно, пытаюсь существовать, как отказал большой Депардье: самое основное в жизни, чему он выучился – не торопить реагировать. Вот, собственно, этому я так и не обучился. В жизни откликаюсь быстрее, чем надо. Все благодаря моему слогу. А так, в принципе, я хороший, добросердечный, добрый юноша.

О ПРОБЛЕМАХ Сегодняшней Русской КУЛЬТУРЫ

- Вы видите, по немалому счету, я не батюшка Виктор, чтобы ходить с кадилом по шоу-бизнесу и пробовать всех цивилизовать. Я мню, что наиболее крупная проблема даже не во печенки песен. Рок-музыка, пример, всегда была немного и политизирована, как в случае с Джоном Ленноном, и немного нечистая, как в случае, там, с Оззи Осборном или Алиса Купером.

То есть все мои излюбленные герои, в том числе Фредди Меркьюри, разрешали себе кое-что в текстовый установки собственной музыки. Меня как раз больше расстраивает, что в музыке сегодня сама музыка занимает малюсенькое число %. То есть оно уменьшилось до какого-то напряженного уровня. И ребенок одаренные, и многие блогеры, которые стали популярными, честь им и похвала, потому что повести за собой миллионы поклонников, будь то паутина или будь то life, не так-то просто. Потому если они достигнули успеха, значит, у них какая-то божья искорка есть.

Иное дело, что все это иногда сменяется чем-то иным, а именуется музыкой. И потому я больше временами называл бы это цирком, камеди-шоу, еще чем-нибудь, но не музыкой. Хотя, побывав в программе «Битва поколений», я постигнул, что есть превосходные, одаренные, молодой мелкота.

Это, в первоначальную очередь про Марийцы Краймбрери, Лизу Гинзбург, которую я очень отделяю, и какая мне очень нравится, Иван Дмитриенко – также юноша, который идет от музыки. Многие иные, при всем моем почтении, далеко стоят от музыки. Но все это все одинаково, так или по-другому, именуется музыкой.

ОБ УПРОЩЕНИИ МУЗЫКИ

- В 70-е годы все группы, подобные, как Led Zeppelin, Deep Purple, Uriah Heep, с любым собственным новым альбомом силились осложняться. Для этого они стремились использовать Баха, каких-то классиков, симфонические оркестры. Иэн Андерсон резал на флейте. И все же это были молодые ребенок нашего поколения. То есть они были хулиганы, наркоманы, да кто угодно, но все, что было сопряжено с музыкой, для них было как челлендж: стать наиболее лихими, наиболее сложноватыми.

И люди, которые их повиновались, а это сотни млн., также вместе с ними натаскивались. И за 70-е годы мы абсолютно параллельно вместе с нашими божками от 3 аккордов наступили к сложноватым симфоническим зарисовкам, как, пример, «A Night at the Opera» группы Queen. И это внимали все. И все понимали, что это подобное.

Сегодня идолы нашей молодежи стараются вульгаризировать это все, и вместе с ними упрощается курсант, который за ним идет. Это вот так, как есть. Это богоданность нашего времени. Но, к сожалению, это свертывание в немузыку меня немного расстраивает.

О РОЛИ ПРОДЮСЕРА В РАСКРУТКЕ МУЗЫКАНТА

- Сначала все размышляли, что без продюсера вообще нельзя. Теперь отдельные, по глупости, начинают сообщать, что продюсер еще и препятствует. Я полагаю, что и то, и другое совсем-то, может, и ошибочно, но факт сообщает о том, что по жизни многие знаменитые, глубочайшие звезды, включая, пример, Beatles. Был бы Beatles без Имя? Наверное, был бы, но точно не был бы таким великим, как мы его видим.

Насчет того, что нужен продюсер или нет: отдельные сами себе продюсеры. Яркий пример — Филипп Киркоров. Ему не нужен продюсер. У него есть способность водить себя по жизни. Ведь певец иногда не всегда живет собственными песнями, к сожалению.

Иногда для того, чтобы певец был, необходимо, чтобы он обозначался не только музыкой, но и еще какими-то действиями. Филипп Киркоров – чемпион этих деяний. Он сам выдумает, что сделать. И даже отрицательные багаж, которые он делает, ему идут на пользу, потому что о нем сообщат.

Я не приверженец этого. Я полагаю, что певец обязан существовать песнями, потому что в конце все певец умирает, и остается за ним песня. Не остаются истории, они исчезают. Свидетели также умирают, а мы сегодня повинуемся Фредди Меркьюри и Фрэнка Синатру. И вот, даже перед Рождеством, я убежден, у любого в плейлисте будет песня «Let It Snow!» именно в выполнении Фрэнка Синатры. И всем будет углубленно наплевать, где, когда он чего создал, есть, потому я мню, певец обязан существовать музыкой.

О Собственных ЛЮБИМЦАХ

- Мой любимый певец — Стас Пьеха. Это моя судьба. Это мой путь. Мы будем с ним всегда сотрудничать. Мы будем с ним всегда знамениты. Больше, меньше — это уже иной беседа, но, самое основное – он один из тех артистов, у каких есть публика, какая умрет вместе с ним.

Были больше ясные какие-то истории, были обычные взлеты, но я еще себя в большей ступени думаю музыкантом и композитором, потому думаю, что много ес для людей, которые сегодня на верху известности. Сделал им собственными песнями, кроме продюсирования. Это мой вклад в прогрессивное искусство.

Потому есть излюбленные, и это в первоначальную очередь. Полагаю, что будущее за Сашкой Ивановым (Ivan), Гузель Хасановой, Лизой Гинзбург. Это люди, с какими мне очень приятно теперь работать из юных. А с тьмами, с кем мне досадно работать и кого я углубленно не уважаю и мню просто нехорошими людами, на мой взор, именовать не намереваюсь. Прочтя это интервью, они и так усвоют, что я владел в виду.

О Прощаниях С Певцами

- Подчиняйтесь, с певцом можно разлучаться полюбовно. С певцами я временами разлучаться, разговаривая им: «Я не виду в Вас артиста, я не виду Вас на сцене. Мне по великому счету не очень нравится, что Вы делаете, хотя я совершенно точно убежден, что Вы обязаны брать достойное пространство в шоу-бизнесе, но не со мною». Вот это, мне представляется, красивый расход с продюсером. Очень лучше, чем просто тянуть кого-то на веревке.

Случаются неприглядные затраты. Случаются коварства. Несколько лет назад я всегда был веселый юноша, который сообщал один и то же, что, к фортуне, предательство меня не тронуло. Сглазил, тронуло. И ближние люди отдавали, и несродные. Но когда отдают несродные, то это не обидно, а, скорее, логично. Хотя в случае, если отдают ближние, то это, безусловно, таковая маленькая катастрофа. Но, снова же, именовать имена я не намереваюсь, потому что практически все это и так ведают. А кто зачинщик этого, те пускай декламируют и усмехаются.

О Специальности ПРОДЮСЕРА

- Вы видите много продюсеров. Это таковая специальность. Правдиво, но никогда не созидал в слове «продюсер» ничего кричащего и суперважного. Это труженик. Работник, который мастерит тяжкий труд. Это как дворник: он продюсирует невинность дороги, мы продюсируем музыку. Для меня продюсеров много: Константин Меладзе — один из, наверное, наиглавнейших; Максим Фадеев; Artik — мне представляется, он профессиональный продюсер; Иосиф Пригожин — он, может, и не силен в музыке, но для этого есть умышленно наученные люди, а далее он уже знает, что сделать.

Продюсер — это много-человек. Я никогда не брался именовать себя продюсером, имея доброе мелодическое устройство, написав немалое число песен и поработав со всеми. И вот, только когда я постигнул, что могу слить в себе черты человека, который в состоянии отозвать за музыку и за все остальное, что вокруг музыки, вплоть до бухгалтерии, если сообщать всемирно. Только когда постигнул, что в руках удерживаю этот мультфильм-бренд, тогда назвал это «продюсер». И то, к этому времени мне было за 30.

О Неисполнении Договоров

- Мне представляется, это проблема всемирная. Пугачева очень отлично сказала в свое время: «Когда человек останавливается выдающийым, с ним необходимо представляться по 2-ой разу». И это хотя, человек которого навещает слава, обменивается.

Кто-то обменивается в наилучшую сторону, кто-то позабывает, что огромная бригада работала с ним, и желает сделать так, чтобы человечество запамятовало, что с ним кто-то работал, а он все нашел это сам, один. И для него это главнее денег иногда. Потому раздобываются вот подобные затраты, коварства, неисполнение обещаний.

Просто кто-то подобной, а кто-то порядочный человек. То есть потому это вообще не проблема России. Я знаю, пример, в Финляндии много случаев было. У меня был друг, огромный продюсер с Universal Music. И, когда он есть несколько планов, которые стали брать абсолютно больше половины всего шоу-бизнеса Финляндии, многие мейджоры, подобные, как Sony, стали предлагать собственные служба. И первое, что мурава попробовали сделать, — спрыгнуть со собственного продюсера и стать певцами крупного мейджора.

И это, вы видите, получается. Потому что во многочисленных сторонах суд встает на сторону уроженца. В предоставленной ситуации, горожанин — певец. А фирма вдруг по какой-никаким-то позициям всегда останавливается в роли какого-то цербера, который принуждает, рвет на ломти. Оттого и получается сваливаться. Но все одинаково закон обязан отстаивать и артиста, и продюсера. И углубленно входить, кто же в доставленною ситуации прав. Хотя, музыка — это очень трудная вещица, это воздух, который летает вокруг нас, и очень нелегко сообщать про то, чего не видишь. Потому что один будет сообщать, что если бы не я, то ничего этого бы не было. Иной сообщает, что это все я. Зачастую все передается на личности и беседа о чем-то невидимом. Тут очень нелегко стать на чью-то сторону. Потому тут очень нелегкая деяния. Даже для свида.

О Делении СРЕДСТВ МЕЖДУ Актером И ПРОДЮСЕРОМ

- Я вам скажу, что не может быть все идиентично. Есть роль продюсера, когда она совсем огромна, и фирма, какая занимается, посвящит средства и мастерит все, и артист молодой. И на первых периодах это может быть шибко предпочтительный процент у компании. А может быть этакое, что артист уже повысил и эдакая самодостаточная большущая единичка, и готов вкладывать средства сам. Тогда это может быть и в пользу артиста.

По-моему, очень человечный для меня процент – 50/50, когда все вкладывают средства. И тогда, мне представляется, и артист затевает думать о растрате денег, и продюсер выставляет какие-то подходящие правильные полным-полно. Это я улавливал на себе даже. Тогда артист закончит грезить о каких-то бессрочных парикмахерских, мнимых ногтях и дорогих клипах.

Когда ему необходимо за все расплачиваться половину, тогда можно с ним хорошо обсуждать все, что угодно. Желаете траты — пожалуйста. Желаете совлекать на Гавайях — гоните. Уплачиваем за все вместе. Хотя, затем, обычно, когда сочтут, сообщат: «В принципе, и в Подмосковье много неотразимых мест. Потому можно и им обойтись».

О Цены Собственных ПЕСЕН

- Видите, нисколечко не стоят мои песни. Раньше я торговал песни и за огромные средства. И мне казалось, что это крупная победа. А теперь я чаю, что конъюнктура поменялась в мире.

Другой добрый артист, который отлично донесет твою песню до людей, может тебе доставить пристойные средства, и не надо хватать эти средства с какого-то там раздельно присвоенного персонажа. Это как раз сообщает о том, что времена обмениваются в наилучшую сторону, и все-таки какой-никаким-то типом мы разбой одолели. Не знаю, как теперь картина всемирная воздействует на авторское право, но до этого было все очень даже хорошо.

О Столице

- Я прохватывал этот городок. Я не обожал его. Я считал вообще какой-то катастрофой искаться в этом городке. И очень переживал, потому что целиком шоу-бизнес сконцентрирован в одном городке в нашей стране. И этот городок – Москва. И как видоизменился этот град за последние 10-12 лет. Он видоизменился и стал моим излюбленным.

У меня нет никаких уговоров с Собяниным. У меня нет безличный подмоги от мегаполиса, нет никаких вообще историй, которые бы принуждали сообщать одобрительные слова о правительстве этого мегаполисы. Но я мню, что Москва свершила, наверное, наиболее огромный упражнение, и из немилого мегаполисам стала моим излюбленным.

И, мне представляется, это не только мое собственное воззрение, а воззрение вообще многих людей, которые тут живут и хотят тут жить. Это, наверное, стал наиболее комфортный, наиболее желаемый, наиболее симпатичный для проживания град. Причем ты для этого не обязан быть какой-никаким-то суперизвестным и состоятельным.

Даже в предзнаменование от собственного Питера, в котором я родился и который очень обожаю. Мне он очень нравится по этому, как он обделан, как Невский авеню упирается в зенит дворца, в Дворцовую район.

Самое благовидное пространство на Земле для меня — это разборка Васильевского острова. И вот этот вид на Петропавловскую и Зимний. Для меня лучше и краше в мире места нет. Но, я мню, это наиболее неимущий какой-то городище. Просто как словно до него руки не доходят. Он нечистый, невыкрашенный.

Вижу, что все изящное там от тех, кто поспел это сделать там до революции. И немного все, что возобновилось, когда была Валентина Ивановна Матвиенко. Вновь же, у меня нет никаких обещаний сообщать что-то про нее. Я просто думаю, что городец очень шибко зависит от его владельца. И я мню, что Валентина Ивановна была большущим неплохим обладателем, человеком этого мегаполиса.

А сегодня мы обладаем Столицу, пригожую, безукоризненную, санкционированную. И все те люди, которые хотят прохватывать какие-то строящиеся драгоценны, какие-то плитки, я чаю, просто невежественные.

(Ольга Моисеева, Анастасия Новикова, «Телепрограмма», 22.12.22)