Виктор Дробыш: «С артистом можно расставаться полюбовно»

ОБ ОБИДАХ КОЛЛЕГ ИЗ-ЗА ЕГО Дерзких Выражений

- Есть российская прибаутка: «Язычок мой — враг мой». Это, наверное, про меня. Вообще, все возникло с юношества. Я приступал получать какие-то оплеухи за собственный язычок, начиная с младенческого сада, и успешно продолжаю делать это до сих пор.

Чего стоит одна фраза: «Пора на кладбище прогулы устанавливать». За что Пугачева очень шибко на меня огорчилась. Хотя, к ней это не имело совершенно никакого отношения. Но если бы я не сказал эту мотив, то, наверное, не было бы наиболее объекта для обиды.

Безусловно, пытаюсь существовать, как отказал большой Депардье: самое основное в жизни, чему он обучился – не торопить реагировать. Вот, собственно, этому я так и не обучился. В жизни откликаюсь резче, чем надо. Все благодаря моему слогу. А так, в принципе, я хороший, добросердечный, добрый юноша.

О ПРОБЛЕМАХ Нынешней Русской КУЛЬТУРЫ

- Вы видите, по немалому счету, я не батюшка Виктор, чтобы ходить с кадилом по шоу-бизнесу и пробовать всех цивилизовать. Я думаю, что наиболее огромная проблема даже не во требуха песен. Рок-музыка, пример, всегда была немного и политизирована, как в случае с Джоном Ленноном, и немного чумазая, как в случае, там, с Оззи Осборном или Алиса Купером.

То есть все мои излюбленные герои, в том числе Фредди Меркьюри, дозволяли себе кое-что в текстовый линии собственной музыки. Меня как раз больше расстраивает, что в музыке сегодня сама музыка занимает малюсенькое число %. То есть оно понизилось до какого-то предельного уровня. И детвора одаренные, и многие блогеры, которые стали популярными, честь им и похвала, потому что повести за собой миллионы поклонников, будь то линия или будь то life, не так-то просто. Потому если они завоевали успеха, значит, у них какая-то божья искорка есть.

Иное дело, что все это иногда сменяется чем-то иным, а именуется музыкой. И потому я больше временами называл бы это цирком, камеди-шоу, еще чем-нибудь, но не музыкой. Хотя, побывав в программе «Битва поколений», я постигнул, что есть неплохие, профессиональные, молодые мелюзга.

Это, в первоначальную очередь про Черемисы Краймбрери, Лизу Гинзбург, которую я очень акцентирую, и какая мне очень нравится, Иван Дмитриенко – также юноша, который идет от музыки. Многие иные, при всем моем почтеньи, далеко стоят от музыки. Но все это все одинаково, так или по-другому, именуется музыкой.

ОБ УПРОЩЕНИИ МУЗЫКИ

- В 70-е годы все группы, подобные, как Led Zeppelin, Deep Purple, Uriah Heep, с любым собственным новым альбомом силились осложняться. Для этого они пробовали использовать Баха, каких-то классиков, симфонические оркестры. Иэн Андерсон резал на флейте. И все же это были молоденькие ребенок нашего поколения. То есть они были хулиганы, наркоманы, да кто угодно, но все, что было сопряжено с музыкой, для них было как челлендж: стать наиболее отвесными, наиболее сложноватыми.

И люди, которые их внимали, а это сотни млн., также вместе с ними обучались. И за 70-е годы мы абсолютно параллельно вместе с нашими идолами от 3 аккордов подошли к трудоемким симфоническим зарисовкам, как, пример, «A Night at the Opera» группы Queen. И это повиновались все. И все понимали, что это подобное.

Сегодня божки нашей молодежи стремятся вульгаризировать это все, и вместе с ними упрощается зритель, который за ним идет. Это вот так, как есть. Это богоданность нашего времени. Но, к сожалению, это сворачивание в немузыку меня немного расстраивает.

О РОЛИ ПРОДЮСЕРА В РАСКРУТКЕ МУЗЫКАНТА

- Сначала все размышляли, что без продюсера вообще нельзя. Теперь отдельные, по глупости, начинают сообщать, что продюсер еще и препятствует. Я мню, что и то, и другое совсем-то, может, и ошибочно, но факт сообщает о том, что по жизни многие знаменитые, глубочайшие звезды, включая, пример, Beatles. Был бы Beatles без Имя? Наверное, был бы, но точно не был бы таким великим, как мы его видим.

Насчет того, что нужен продюсер или нет: отдельные сами себе продюсеры. Яркий пример — Филипп Киркоров. Ему не нужен продюсер. У него есть способность водить себя по жизни. Ведь певец иногда не всегда живет собственными песнями, к сожалению.

Иногда для того, чтобы певец был, необходимо, чтобы он замечался не только музыкой, но и еще какими-то действиями. Филипп Киркоров – чемпион этих деяний. Он сам выдумает, что сделать. И даже нехорошие багаж, которые он делает, ему идут на пользу, потому что о нем сообщат.

Я не приверженец этого. Я думаю, что певец обязан существовать песнями, потому что в конце баста певец умирает, и остается за ним песня. Не остаются истории, они исчезают. Свидетели также умирают, а мы сегодня повинуемся Фредди Меркьюри и Фрэнка Синатру. И вот, даже перед Рождеством, я убежден, у любого в плейлисте будет песня «Let It Snow!» именно в выполнении Фрэнка Синатры. И всем будет углубленно наплевать, где, когда он чего создал, делал, потому я полагаю, певец обязан существовать музыкой.

О Собственных ЛЮБИМЦАХ

- Мой любимый певец — Стас Пьеха. Это моя судьба. Это мой путь. Мы будем с ним всегда сотрудничать. Мы будем с ним всегда знамениты. Больше, меньше — это уже иной беседа, но, самое основное – он один из тех артистов, у каких есть публика, какая умрет вместе с ним.

Были больше колоритные какие-то истории, были посредственные взлеты, но я еще себя в большей ступени полагаю музыкантом и композитором, потому думаю, что много ес для людей, которые сегодня на верху известности. Сделал им собственными песнями, кроме продюсирования. Это мой вклад в сегодняшнее искусство.

Потому есть излюбленные, и это в первоначальную очередь. Мню, что будущее за Сашкой Ивановым (Ivan), Гузель Хасановой, Лизой Гинзбург. Это люди, с какими мне очень приятно теперь работать из юных. А с этими, с кем мне досадно работать и кого я углубленно не уважаю и думаю просто дрянными народами, на мой взор, именовать не намереваюсь. Разобрав это интервью, они и так усвоют, что я владел в виду.

О Прощаниях С Актерами

- Выслушивайте, с актером можно разлучаться полюбовно. С актерами я временами разлучаться, разговаривая им: «Я не лицезрю в Вас артиста, я не лицезрю Вас на сцене. Мне по великому счету не очень нравится, что Вы делаете, хотя я совершенно точно убежден, что Вы соответственны брать достойное пространство в шоу-бизнесе, но не со меньшей». Вот это, мне представляется, красивый расход с продюсером. Очень лучше, чем просто тянуть кого-то на веревке.

Случаются неприглядные трата. Случаются коварства. Несколько лет назад я всегда был веселый юноша, который сообщал одна и то же, что, к фортуне, предательство меня не тронуло. Сглазил, тронуло. И ближние люди отдавали, и несродные. Но когда отдают несродные, то это не обидно, а, скорее, логично. Хотя в случае, если отдают ближние, то это, безусловно, эдакая маленькая катастрофа. Но, снова же, именовать имена я не намереваюсь, потому что практически все это и так ведают. А кто зачинщик этого, те пускай декламируют и скалятся.

О Специальности ПРОДЮСЕРА

- Вы видите много продюсеров. Это экая специальность. Правдиво, но никогда не созидал в слове «продюсер» ничего горластого и суперважного. Это труженик. Работник, который мастерит тяжкий труд. Это как дворник: он продюсирует целомудрие дороги, мы продюсируем музыку. Для меня продюсеров много: Константин Меладзе — один из, наверное, значительнейших; Максим Фадеев; Artik — мне представляется, он профессиональный продюсер; Иосиф Пригожин — он, может, и не силен в музыке, но для этого есть умышленно выученные люди, а далее он уже знает, что сделать.

Продюсер — это мультфильм-человек. Я никогда не брался именовать себя продюсером, имея доброе мелодическое устройство, написав крупное число песен и поработав со всеми. И вот, только когда я постигнул, что могу слить в себе черты человека, который в состоянии отозвать за музыку и за все остальное, что вокруг музыки, вплоть до бухгалтерии, если сообщать всесторонне. Только когда постигнул, что в руках храню этот мультфильм-бренд, тогда назвал это «продюсер». И то, к этому времени мне было за 30.

О Неисполнении Договоров

- Мне представляется, это проблема всемирная. Пугачева очень отлично сказала в свое время: «Когда человек стает выдающийым, с ним необходимо представляться по другому разу». И это хотя, человек которого навещает слава, обменивается.

Кто-то обменивается в наилучшую сторону, кто-то позабывает, что огромная бригада работала с ним, и желает сделать так, чтобы человечество оставило, что с ним кто-то работал, а он все ес это сам, один. И для него это главнее денег иногда. Потому удаются вот подобные трата, коварства, срыв обещаний.

Просто кто-то подобной, а кто-то порядочный человек. То есть потому это вообще не проблема России. Я знаю, пример, в Финляндии много случаев было. У меня был друг, огромный продюсер с Universal Music. И, когда он осуществлял несколько планов, которые стали учить абсолютно больше половины всего шоу-бизнеса Финляндии, многие мейджоры, подобные, как Sony, стали предлагать собственные обслуживание. И первое, что певцы попробовали сделать, — спрыгнуть со собственного продюсера и стать певцами великого мейджора.

И это, вы видите, получается. Потому что во многочисленных государствах суд встает на сторону господина. В доставленною ситуации, горожанин — певец. А фирма вдруг по какой-никаким-то позициям всегда делается в роли какого-то цербера, который принуждает, рвет на кусочки. Оттого и получается слетать. Но все одинаково закон обязан отстаивать и артиста, и продюсера. И углубленно входить, кто же в принесенной ситуации прав. Хотя, музыка — это очень непростая вещица, это воздух, который летает вокруг нас, и очень нелегко сообщать про то, чего не видишь. Потому что один будет сообщать, что если бы не я, то ничего этого бы не было. Иной сообщает, что это все я. Зачастую все передается на личности и беседа о чем-то невидимом. Тут очень нелегко стать на чью-то сторону. Потому тут очень нелегкая деяния. Даже для свида.

О Делении СРЕДСТВ МЕЖДУ Певцом И ПРОДЮСЕРОМ

- Я вам скажу, что не может быть все идиентично. Есть роль продюсера, когда она совсем велика, и фирма, какая занимается, вносит средства и мастерит все, и артист молодой. И на первых часах это может быть шибко предпочтительный процент у компании. А может быть этакое, что артист уже взмыл и таковая самодостаточная крупная единичка, и готов вкладывать средства сам. Тогда это может быть и в пользу артиста.

По-моему, очень человечный для меня процент – 50/50, когда все вкладывают средства. И тогда, мне представляется, и артист затевает думать о растрате денег, и продюсер выставляет какие-то подходящие правильные немерено. Это я улавливал на себе даже. Тогда артист закончит грезить о каких-то бессрочных парикмахерских, мнимых ногтях и дорогих клипах.

Когда ему понадобиться за все расплачиваться половину, тогда можно с ним хорошо обсуждать все, что угодно. Желаете траты — пожалуйста. Желаете совлекать на Гавайях — выкладывайте. Выплачиваем за все вместе. Хотя, затем, обычно, когда сочтут, сообщат: «В принципе, и в Подмосковье много шикарных мест. Потому можно и им обойтись».

О Цены Собственных ПЕСЕН

- Видите, нисколечко не стоят мои песни. Раньше я торговал песни и за великие средства. И мне казалось, что это великая победа. А теперь я мню, что конъюнктура поменялась в мире.

Другой добрый артист, который отлично донесет твою песню до людей, может тебе доставить солидные средства, и не надо хватать эти средства с какого-то там раздельно присвоенного персонажа. Это как раз сообщает о том, что времена обмениваются в наилучшую сторону, и все-таки какой-никаким-то типом мы разграбление одолели. Не знаю, как теперь картина всемирная воздействует на авторское право, но до этого было все очень даже хорошо.

О Столице

- Я осуждал этот град. Я не обожал его. Я считал вообще какой-то катастрофой искаться в этом городке. И очень переживал, потому что целиком шоу-бизнес сконцентрирован в одном городке в нашей стране. И этот городец – Москва. И как менялся этот град за последние 10-12 лет. Он видоизменился и стал моим излюбленным.

У меня нет никаких уговоров с Собяниным. У меня нет безличный помощи от городка, нет никаких вообще историй, которые бы вынуждали сообщать одобрительные слова о правительстве этого городка. Но я мню, что Москва содеяла, наверное, наиболее огромный бросок, и из постылого мегаполисам стала моим излюбленным.

И, мне представляется, это не только мое собственное воззрение, а воззрение вообще многих людей, которые тут обитают и помешивают тут жить. Это, наверное, стал наиболее комфортный, наиболее милый, наиболее симпатичный для проживания городище. Причем ты для этого не обязан быть какой-никаким-то суперизвестным и состоятельным.

Даже в признак от собственного Питера, в котором я родился и который очень обожаю. Мне он очень нравится по этому, как он утрясен, как Невский план упирается в зенит дворца, в Дворцовую место.

Самое распрекрасное пространство на Земле для меня — это выступ Васильевского острова. И вот этот вид на Петропавловскую и Зимний. Для меня лучше и пригожее в мире места нет. Но, я чаю, это наиболее неимущий какой-то град. Просто как словно до него руки не доходят. Он нечистый, невыкрашенный.

Вижу, что все распрекрасное там от тех, кто поспел это сделать там до революции. И немного все, что ожило, когда была Валентина Ивановна Матвиенко. Снова же, у меня нет никаких обещаний сообщать что-то про нее. Я просто полагаю, что городище очень шибко зависит от его владельца. И я полагаю, что Валентина Ивановна была немалым расцветаем обладателем, человеком этого мегаполиса.

А сегодня мы обладаем Столицу, пригожую, очищенную, созданную. И все те люди, которые силятся прохватывать какие-то строящиеся пути, какие-то плитки, я полагаю, просто невежественные.

(Ольга Моисеева, Анастасия Новикова, «Телепрограмма», 22.12.22)