Виктор Дробыш: «С артистом можно расставаться полюбовно»

ОБ ОБИДАХ КОЛЛЕГ ИЗ-ЗА ЕГО Грубых Выражений

- Есть российская присказка: «Язычок мой — враг мой». Это, наверное, про меня. Вообще, все завязалось с юношества. Я приступал получать какие-то оплеухи за собственный язычок, начиная с младенческого сада, и успешно продолжаю делать это до сих пор.

Чего стоит одна фраза: «Пора на кладбище прогулы устанавливать». За что Пугачева очень шибко на меня разобиделась. Хотя, к ней это не имело совершенно никакого отношения. Но если бы я не сказал эту мотив, то, наверное, не было бы наиболее темы для обиды.

Безусловно, пытаюсь существовать, как отказал большой Депардье: самое основное в жизни, чему он обучился – не торопить реагировать. Вот, собственно, этому я так и не обучился. В жизни откликаюсь быстрее, чем надо. Все благодаря моему стилю. А так, в принципе, я хороший, добросердечный, добрый юноша.

О ПРОБЛЕМАХ Прогрессивной Русской КУЛЬТУРЫ

- Вы видите, по большущему счету, я не батюшка Виктор, чтобы ходить с кадилом по шоу-бизнесу и пробовать всех цивилизовать. Я чаю, что наиболее огромная проблема даже не во нутряк песен. Рок-музыка, пример, всегда была немного и политизирована, как в случае с Джоном Ленноном, и немного черномазая, как в случае, там, с Оззи Осборном или Алиса Купером.

То есть все мои излюбленные герои, в том числе Фредди Меркьюри, разрешали себе кое-что в текстовый направления собственной музыки. Меня как раз больше расстраивает, что в музыке сегодня сама музыка занимает небольшое число %. То есть оно понизилось до какого-то решающего уровня. И мелкота одаренные, и многие блогеры, которые стали популярными, честь им и похвала, потому что повести за собой миллионы поклонников, будь то паутина или будь то life, не так-то просто. Потому если они достигнули успеха, значит, у них какая-то божья искорка есть.

Иное дело, что все это иногда сменяется чем-то иным, а именуется музыкой. И потому я больше временами называл бы это цирком, камеди-шоу, еще чем-нибудь, но не музыкой. Хотя, побывав в программе «Битва поколений», я постигнул, что есть неплохие, профессиональные, молодой мелкота.

Это, в первоначальную очередь про Черемисы Краймбрери, Лизу Гинзбург, которую я очень отделяю, и какая мне очень нравится, Иван Дмитриенко – также юноша, который идет от музыки. Многие иные, при всем моем почтеньи, далеко стоят от музыки. Но все это все одинаково, так или по-другому, именуется музыкой.

ОБ УПРОЩЕНИИ МУЗЫКИ

- В 70-е годы все группы, подобные, как Led Zeppelin, Deep Purple, Uriah Heep, с любым собственным новым альбомом стремились осложняться. Для этого они пробовали использовать Баха, каких-то классиков, симфонические оркестры. Иэн Андерсон резал на флейте. И все же это были молоденькие ребенок нашего поколения. То есть они были хулиганы, наркоманы, да кто угодно, но все, что было сопряжено с музыкой, для них было как челлендж: стать наиболее лихими, наиболее сложноватыми.

И люди, которые их внимали, а это сотни млн., также вместе с ними натаскивались. И за 70-е годы мы абсолютно параллельно вместе с нашими идолами от 3 аккордов подоспели к трудоемким симфоническим зарисовкам, как, пример, «A Night at the Opera» группы Queen. И это выслушивали все. И все понимали, что это эдакое.

Сегодня идолы нашей молодежи силятся облегчить это все, и вместе с ними упрощается зритель, который за ним идет. Это вот так, как есть. Это богоданность нашего времени. Но, к сожалению, это свертывание в немузыку меня немного расстраивает.

О РОЛИ ПРОДЮСЕРА В РАСКРУТКЕ МУЗЫКАНТА

- Сначала все размышляли, что без продюсера вообще нельзя. Теперь отдельные, по глупости, начинают сообщать, что продюсер еще и препятствует. Я мню, что и то, и другое совсем-то, может, и ошибочно, но факт сообщает о том, что по жизни многие большие, глубочайшие звезды, включая, пример, Beatles. Был бы Beatles без Имя? Наверное, был бы, но точно не был бы таким великим, как мы его видим.

Насчет того, что нужен продюсер или нет: отдельные сами себе продюсеры. Яркий пример — Филипп Киркоров. Ему не нужен продюсер. У него есть способность водить себя по жизни. Ведь певец иногда не всегда живет собственными песнями, к сожалению.

Иногда для того, чтобы певец был, необходимо, чтобы он наблюдался не только музыкой, но и еще какими-то действиями. Филипп Киркоров – чемпион этих деяний. Он сам выдумает, что сделать. И даже неблагоприятные багаж, которые он свершает, ему идут на пользу, потому что о нем сообщат.

Я не приверженец этого. Я мню, что певец обязан существовать песнями, потому что в конце точек певец умирает, и остается за ним песня. Не остаются истории, они исчезают. Свидетели также умирают, а мы сегодня подчиняемся Фредди Меркьюри и Фрэнка Синатру. И вот, даже перед Рождеством, я убежден, у любого в плейлисте будет песня «Let It Snow!» именно в выполнении Фрэнка Синатры. И всем будет углубленно наплевать, где, когда он чего создал, есть, потому я полагаю, певец обязан существовать музыкой.

О Собственных ЛЮБИМЦАХ

- Мой любимый певец — Стас Пьеха. Это моя судьба. Это мой путь. Мы будем с ним всегда сотрудничать. Мы будем с ним всегда знамениты. Больше, меньше — это уже иной беседа, но, самое основное – он один из тех артистов, у каких есть публика, какая умрет вместе с ним.

Были больше колоритные какие-то истории, были обычные взлеты, но я еще себя в большей ступени чаю музыкантом и композитором, потому думаю, что много нашел для людей, которые сегодня на верху известности. Сделал им собственными песнями, кроме продюсирования. Это мой вклад в нынешное искусство.

Потому есть излюбленные, и это в первоначальную очередь. Думаю, что будущее за Сашкой Ивановым (Ivan), Гузель Хасановой, Лизой Гинзбург. Это люди, с какими мне очень приятно теперь работать из молодых. А с тьмами, с кем мне досадно работать и кого я углубленно не уважаю и мню просто дурными народами, на мой взор, именовать не намереваюсь. Разобрав это интервью, они и так усвоют, что я владел в виду.

О Прощаниях С Актерами

- Повинуйтесь, с актером можно разлучаться полюбовно. С певцами я временами разлучаться, разговаривая им: «Я не ведаю в Вас артиста, я не испытываю Вас на сцене. Мне по крупному счету не очень нравится, что Вы делаете, хотя я совершенно точно убежден, что Вы обязаны учить достойное пространство в шоу-бизнесе, но не со меньшей». Вот это, мне представляется, красивый расход с продюсером. Очень лучше, чем просто тянуть кого-то на веревке.

Случаются неприглядные траты. Случаются коварства. Несколько лет назад я всегда был веселый юноша, который сообщал одним и то же, что, к фортуне, предательство меня не тронуло. Сглазил, тронуло. И ближние люди изменяли, и несродные. Но когда отдают несродные, то это не обидно, а, скорее, правильно. Хотя в случае, если изменяются ближние, то это, безусловно, подобная маленькая катастрофа. Но, снова же, именовать имена я не намереваюсь, потому что практически все это и так ведают. А кто причина этого, те пускай разбирают и усмехаются.

О Специальности ПРОДЮСЕРА

- Вы видите много продюсеров. Это таковая специальность. Правдиво, но никогда не зрел в слове «продюсер» ничего кричащего и суперважного. Это труженик. Работник, который мастерит тяжкий труд. Это как дворник: он продюсирует целомудренность дороги, мы продюсируем музыку. Для меня продюсеров много: Константин Меладзе — один из, наверное, главнейших; Максим Фадеев; Artik — мне представляется, он профессиональный продюсер; Иосиф Пригожин — он, может, и не силен в музыке, но для этого есть умышленно выученные люди, а далее он уже знает, что сделать.

Продюсер — это много-человек. Я никогда не брался именовать себя продюсером, имея приподнятое сладкоголосее устройство, написав крупное число песен и поработав со всеми. И вот, только когда я постигнул, что могу слить в себе черты человека, который в состоянии отозвать за музыку и за все остальное, что вокруг музыки, вплоть до бухгалтерии, если сообщать всеобъемлюще. Только когда постигнул, что в руках сохраняю этот много-бренд, тогда назвал это «продюсер». И то, к этому времени мне было за 30.

О Неисполнении Договоров

- Мне представляется, это проблема всемирная. Пугачева очень отлично сказала в свое время: «Когда человек останавливается выдающийым, с ним необходимо представляться по другому разу». И это хотя, человек которого навещает слава, обменивается.

Кто-то обменивается в наилучшую сторону, кто-то позабывает, что огромная бригада работала с ним, и желает сделать так, чтобы человечество пренебрегало, что с ним кто-то работал, а он все нашел это сам, один. И для него это главнее денег иногда. Потому раздобываются вот подобные издержки, коварства, срыв обещаний.

Просто кто-то подобной, а кто-то порядочный человек. То есть потому это вообще не проблема России. Я знаю, пример, в Финляндии много случаев было. У меня был друг, огромный продюсер с Universal Music. И, когда он делал несколько планов, которые стали учить абсолютно больше половины всего шоу-бизнеса Финляндии, многие мейджоры, подобные, как Sony, стали предлагать собственные сервисы. И первое, что певцы попробовали сделать, — спрыгнуть со собственного продюсера и стать певцами крупного мейджора.

И это, вы видите, получается. Потому что во многочисленных государствах суд встает на сторону уроженца. В принесенной ситуации, мещанин — певец. А фирма вдруг по какой-никаким-то позициям всегда заделывается в роли какого-то цербера, который принуждает, рвет на шматы. Оттого и получается прыгать. Но все одинаково закон обязан отстаивать и артиста, и продюсера. И углубленно входить, кто же в доставленной ситуации прав. Хотя, музыка — это очень непростая вещица, это воздух, который летает вокруг нас, и очень нелегко сообщать про то, чего не видишь. Потому что один будет сообщать, что если бы не я, то ничего этого бы не было. Иной сообщает, что это все я. Зачастую все переключается на личности и беседа о чем-то невидимом. Тут очень нелегко стать на чью-то сторону. Потому тут очень нелегкая деяния. Даже для свида.

О Делении СРЕДСТВ МЕЖДУ Актером И ПРОДЮСЕРОМ

- Я вам скажу, что не может быть все идиентично. Есть роль продюсера, когда она совсем великовата, и фирма, какая занимается, вносит средства и мастерит все, и артист молодой. И на первых периодах это может быть шибко предпочтительный процент у компании. А может быть этакое, что артист уже взмыл и таковая самодостаточная великая единичка, и готов вкладывать средства сам. Тогда это может быть и в пользу артиста.

По-моему, очень человечный для меня процент – 50/50, когда все вкладывают средства. И тогда, мне представляется, и артист затевает думать о растрате денег, и продюсер выставляет какие-то подходящие правильные бессчетно. Это я улавливал на себе даже. Тогда артист закончит грезить о каких-то постоянных парикмахерских, мнимых ногтях и дорогих клипах.

Когда ему необходимо за все расплачиваться половину, тогда можно с ним хорошо обсуждать все, что угодно. Желаете траты — пожалуйста. Желаете совлекать на Гавайях — давай. Выплачиваем за все вместе. Хотя, затем, обычно, когда сочтут, сообщат: «В принципе, и в Подмосковье много привлекательных мест. Потому можно и им обойтись».

О Цены Собственных ПЕСЕН

- Видите, нисколечко не стоят мои песни. Раньше я торговал песни и за великие средства. И мне казалось, что это крупная победа. А теперь я полагаю, что положение поменялась в мире.

Другой неплохой артист, который отлично донесет твою песню до людей, может тебе доставить пристойные средства, и не надо хватать эти средства с какого-то там раздельно присвоенного персонажа. Это как раз сообщает о том, что времена обмениваются в наилучшую сторону, и все-таки какой-никаким-то типом мы разграбление одолели. Не знаю, как теперь картина всемирная воздействует на авторское право, но до этого было все очень даже хорошо.

О Столице

- Я осуждал этот городец. Я не обожал его. Я считал вообще какой-то катастрофой искаться в этом городке. И очень переживал, потому что целиком шоу-бизнес сконцентрирован в одном городке в нашей стране. И этот град – Москва. И как видоизменился этот городок за последние 10-12 лет. Он видоизменился и стал моим излюбленным.

У меня нет никаких контрактов с Собяниным. У меня нет безличный подмоги от мегаполисам, нет никаких вообще историй, которые бы вынуждали сообщать одобрительные слова о правительстве этого мегаполисам. Но я думаю, что Москва закончила, наверное, наиболее огромный попытка, и из немилого мегаполисы стала моим излюбленным.

И, мне представляется, это не только мое частное воззрение, а воззрение вообще многих людей, которые тут обитают и грезят тут жить. Это, наверное, стал наиболее комфортный, наиболее милый, наиболее симпатичный для проживания городище. Причем ты для этого не обязан быть какой-никаким-то суперизвестным и состоятельным.

Даже в различие от собственного Питера, в котором я родился и который очень обожаю. Мне он очень нравится по этому, как он обделан, как Невский авеню упирается в зенит дворца, в Дворцовую район.

Самое изящное пространство на Земле для меня — это разборка Васильевского острова. И вот этот вид на Петропавловскую и Зимний. Для меня лучше и благовиднее в мире места нет. Но, я полагаю, это наиболее неимущий какой-то городец. Просто как словно до него руки не доходят. Он нечистый, невыкрашенный.

Вижу, что все распрекрасное там от тех, кто поспел это сделать там до революции. И немного все, что возобновилось, когда была Валентина Ивановна Матвиенко. Вновь же, у меня нет никаких обещаний сообщать что-то про нее. Я просто полагаю, что городец очень шибко зависит от его владельца. И я думаю, что Валентина Ивановна была немалым расцветаем обладателем, человеком этого мегаполиса.

А сегодня мы обладаем Столицу, шикарную, безукоризненную, созданную. И все те люди, которые стремятся прохватывать какие-то строящиеся пути, какие-то плитки, я мню, просто невежественные.

(Ольга Моисеева, Анастасия Новикова, «Телепрограмма», 22.12.22)