Виктор Дробыш: «С артистом можно расставаться полюбовно»

ОБ ОБИДАХ КОЛЛЕГ ИЗ-ЗА ЕГО Вызывающих Выражений

- Есть российская присловье: «Язычок мой — враг мой». Это, наверное, про меня. Вообще, все затеялось с юношества. Я приступал получать какие-то оплеухи за собственный язычок, начиная с младенческого сада, и успешно продолжаю делать это до сих пор.

Чего стоит одна фраза: «Пора на кладбище прогулы устанавливать». За что Пугачева очень шибко на меня разобиделась. Хотя, к ней это не имело совершенно никакого отношения. Но если бы я не сказал эту мотив, то, наверное, не было бы наиболее вещи для обиды.

Безусловно, пытаюсь существовать, как отказал большой Депардье: самое основное в жизни, чему он обучился – не торопить реагировать. Вот, собственно, этому я так и не обучился. В жизни откликаюсь быстрее, чем надо. Все благодаря моему стилю. А так, в принципе, я хороший, добросердечный, неплохой юноша.

О ПРОБЛЕМАХ Нынешней Русской КУЛЬТУРЫ

- Вы видите, по крупному счету, я не батюшка Виктор, чтобы ходить с кадилом по шоу-бизнесу и пробовать всех цивилизовать. Я мню, что наиболее большущая проблема даже не во ливер песен. Рок-музыка, пример, всегда была немного и политизирована, как в случае с Джоном Ленноном, и немного нечистая, как в случае, там, с Оззи Осборном или Алиса Купером.

То есть все мои излюбленные герои, в том числе Фредди Меркьюри, разрешали себе кое-что в текстовый линии собственной музыки. Меня как раз больше расстраивает, что в музыке сегодня сама музыка занимает малюсенькое число %. То есть оно уменьшилось до какого-то предельного уровня. И мелюзга профессиональные, и многие блогеры, которые стали популярными, честь им и похвала, потому что повести за собой миллионы поклонников, будь то интернет или будь то life, не так-то просто. Потому если они завоевали успеха, значит, у них какая-то божья искорка есть.

Иное дело, что все это иногда сменяется чем-то иным, а именуется музыкой. И потому я больше временами называл бы это цирком, камеди-шоу, еще чем-нибудь, но не музыкой. Хотя, побывав в программе «Битва поколений», я постигнул, что есть неплохие, профессиональные, молоденькие мелкота.

Это, в первоначальную очередь про Марийцы Краймбрери, Лизу Гинзбург, которую я очень отделяю, и какая мне очень нравится, Иван Дмитриенко – также юноша, который идет от музыки. Многие иные, при всем моем почтении, далеко стоят от музыки. Но все это все одинаково, так или по-другому, именуется музыкой.

ОБ УПРОЩЕНИИ МУЗЫКИ

- В 70-е годы все группы, подобные, как Led Zeppelin, Deep Purple, Uriah Heep, с любым собственным новым альбомом старались осложняться. Для этого они пробовали использовать Баха, каких-то классиков, симфонические оркестры. Иэн Андерсон резал на флейте. И все же это были молодые мелюзга нашего поколения. То есть они были хулиганы, наркоманы, да кто угодно, но все, что было сопряжено с музыкой, для них было как челлендж: стать наиболее крутыми, наиболее трудоемкими.

И люди, которые их прослушивали, а это сотни млн., также вместе с ними дрессировались. И за 70-е годы мы абсолютно параллельно вместе с нашими божками от 3 аккордов подошли к непростым симфоническим зарисовкам, как, пример, «A Night at the Opera» группы Queen. И это повиновались все. И все понимали, что это таковое.

Сегодня божки нашей молодежи хотят облегчить это все, и вместе с ними упрощается курсант, который за ним идет. Это вот так, как есть. Это богоданность нашего времени. Но, к сожалению, это свертывание в немузыку меня немного расстраивает.

О РОЛИ ПРОДЮСЕРА В РАСКРУТКЕ МУЗЫКАНТА

- Сначала все размышляли, что без продюсера вообще нельзя. Теперь отдельные, по глупости, начинают сообщать, что продюсер еще и препятствует. Я мню, что и то, и другое совсем-то, может, и ошибочно, но факт сообщает о том, что по жизни многие большие, глубочайшие звезды, включая, пример, Beatles. Был бы Beatles без Имя? Наверное, был бы, но точно не был бы таким великим, как мы его видим.

Насчет того, что нужен продюсер или нет: отдельные сами себе продюсеры. Яркий пример — Филипп Киркоров. Ему не нужен продюсер. У него есть способность водить себя по жизни. Ведь певец иногда не всегда живет собственными песнями, к сожалению.

Иногда для того, чтобы певец был, необходимо, чтобы он обозначался не только музыкой, но и еще какими-то действиями. Филипп Киркоров – чемпион этих деяний. Он сам выдумает, что сделать. И даже нехорошие багаж, которые он делает, ему идут на пользу, потому что о нем сообщат.

Я не приверженец этого. Я чаю, что певец обязан существовать песнями, потому что в конце баста певец умирает, и остается за ним песня. Не остаются истории, они исчезают. Свидетели также умирают, а мы сегодня подчиняемся Фредди Меркьюри и Фрэнка Синатру. И вот, даже перед Рождеством, я убежден, у любого в плейлисте будет песня «Let It Snow!» именно в выполнении Фрэнка Синатры. И всем будет углубленно наплевать, где, когда он чего создал, ес, потому я мню, певец обязан существовать музыкой.

О Собственных ЛЮБИМЦАХ

- Мой любимый певец — Стас Пьеха. Это моя судьба. Это мой путь. Мы будем с ним всегда сотрудничать. Мы будем с ним всегда знамениты. Больше, меньше — это уже иной беседа, но, самое основное – он один из тех артистов, у каких есть публика, какая умрет вместе с ним.

Были больше ослепительные какие-то истории, были обычные взлеты, но я еще себя в большей ступени думаю музыкантом и композитором, потому думаю, что много делал для людей, которые сегодня на верху известности. Сделал им собственными песнями, кроме продюсирования. Это мой вклад в сегодняшнее искусство.

Потому есть излюбленные, и это в первоначальную очередь. Чаю, что будущее за Сашкой Ивановым (Ivan), Гузель Хасановой, Лизой Гинзбург. Это люди, с какими мне очень приятно теперь работать из юных. А с этими, с кем мне досадно работать и кого я углубленно не уважаю и чаю просто нехорошими народами, на мой взор, именовать не намереваюсь. Проглотив это интервью, они и так усвоют, что я владел в виду.

О Прощаниях С Певцами

- Повинуйтесь, с певцом можно разлучаться полюбовно. С актерами я временами прощался, разговаривая им: «Я не виду в Вас артиста, я не виду Вас на сцене. Мне по большущему счету не очень нравится, что Вы делаете, хотя я совершенно точно убежден, что Вы соответственны брать достойное пространство в шоу-бизнесе, но не со мною». Вот это, мне представляется, красивый расход с продюсером. Очень лучше, чем просто тянуть кого-то на веревке.

Случаются неприглядные трата. Случаются коварства. Несколько лет назад я всегда был веселый юноша, который сообщал одним и то же, что, к фортуне, предательство меня не тронуло. Сглазил, тронуло. И ближние люди изменялись, и несродные. Но когда отдают несродные, то это не обидно, а, скорее, обоснованно. Хотя в случае, если отдают ближние, то это, безусловно, таковая маленькая катастрофа. Но, вновь же, именовать имена я не намереваюсь, потому что практически все это и так ведают. А кто зачинщик этого, те пускай декламируют и усмехатся.

О Специальности ПРОДЮСЕРА

- Вы видите много продюсеров. Это экая специальность. Правдиво, но никогда не зрел в слове «продюсер» ничего горластого и суперважного. Это труженик. Работник, который мастерит тяжкий труд. Это как дворник: он продюсирует целомудрие дороги, мы продюсируем музыку. Для меня продюсеров много: Константин Меладзе — один из, наверное, наиглавнейших; Максим Фадеев; Artik — мне представляется, он профессиональный продюсер; Иосиф Пригожин — он, может, и не силен в музыке, но для этого есть умышленно выученные люди, а далее он уже знает, что сделать.

Продюсер — это мультфильм-человек. Я никогда не брался именовать себя продюсером, имея доброе мелодическое устройство, написав великое число песен и поработав со всеми. И вот, только когда я постигнул, что могу слить в себе черты человека, который в состоянии отозвать за музыку и за все остальное, что вокруг музыки, вплоть до бухгалтерии, если сообщать всеобъемлюще. Только когда постигнул, что в руках храню этот много-бренд, тогда назвал это «продюсер». И то, к этому времени мне было за 30.

О Нарушении Договоров

- Мне представляется, это проблема всемирная. Пугачева очень отлично сказала в свое время: «Когда человек делается выдающийым, с ним необходимо представляться по второстепенному разу». И это хотя, человек которого навещает слава, обменивается.

Кто-то обменивается в наилучшую сторону, кто-то позабывает, что огромная бригада работала с ним, и желает сделать так, чтобы человечество запамятовало, что с ним кто-то работал, а он все ес это сам, один. И для него это главнее денег иногда. Потому удаются вот подобные издержки, коварства, неосуществление обещаний.

Просто кто-то подобной, а кто-то порядочный человек. То есть потому это вообще не проблема России. Я знаю, пример, в Финляндии много случаев было. У меня был друг, огромный продюсер с Universal Music. И, когда он есть несколько планов, которые стали учить абсолютно больше половины всего шоу-бизнеса Финляндии, многие мейджоры, подобные, как Sony, стали предлагать собственные сервис. И первое, что мурава попробовали сделать, — спрыгнуть со собственного продюсера и стать актерами великого мейджора.

И это, вы видите, получается. Потому что во многочисленных сторонах суд встает на сторону уроженца. В исходной ситуации, мещанин — певец. А фирма вдруг по какой-никаким-то позициям всегда заделывается в роли какого-то цербера, который принуждает, рвет на кусочки. Оттого и получается прыгать. Но все одинаково закон обязан отстаивать и артиста, и продюсера. И углубленно входить, кто же в этой ситуации прав. Хотя, музыка — это очень непростая вещица, это воздух, который летает вокруг нас, и очень нелегко сообщать про то, чего не видишь. Потому что один будет сообщать, что если бы не я, то ничего этого бы не было. Иной сообщает, что это все я. Зачастую все сообщается на личности и беседа о чем-то невидимом. Тут очень нелегко стать на чью-то сторону. Потому тут очень сложная деяния. Даже для свида.

О Делении СРЕДСТВ МЕЖДУ Актером И ПРОДЮСЕРОМ

- Я вам скажу, что не может быть все идиентично. Есть роль продюсера, когда она совсем крупна, и фирма, какая занимается, вносит средства и мастерит все, и артист молодой. И на первых часах это может быть шибко предпочтительный процент у компании. А может быть эдакое, что артист уже взмыл и таковая самодостаточная крупная единичка, и готов вкладывать средства сам. Тогда это может быть и в пользу артиста.

По-моему, очень человечный для меня процент – 50/50, когда все вкладывают средства. И тогда, мне представляется, и артист затевает думать о растрате денег, и продюсер выставляет какие-то подходящие правильные бессчетно. Это я улавливал на себе даже. Тогда артист закончит грезить о каких-то бессрочных парикмахерских, мнимых ногтях и дорогих клипах.

Когда ему понадобиться за все расплачиваться половину, тогда можно с ним хорошо обсуждать все, что угодно. Желаете траты — пожалуйста. Желаете совлекать на Гавайях — выкладывайте. Выплачиваем за все вместе. Хотя, затем, обычно, когда сочтут, сообщат: «В принципе, и в Подмосковье много неотразимых мест. Потому можно и им обойтись».

О Цены Собственных ПЕСЕН

- Видите, нисколечко не стоят мои песни. Раньше я торговал песни и за огромные средства. И мне казалось, что это крупная победа. А теперь я полагаю, что обстановка поменялась в мире.

Другой неплохой артист, который отлично донесет твою песню до людей, может тебе доставить солидные средства, и не надо хватать эти средства с какого-то там раздельно присвоенного персонажа. Это как раз сообщает о том, что времена обмениваются в наилучшую сторону, и все-таки какой-никаким-то типом мы разбой одолели. Не знаю, как теперь картина всемирная воздействует на авторское право, но до этого было все очень даже хорошо.

О Столице

- Я осуждал этот городок. Я не обожал его. Я считал вообще какой-то катастрофой искаться в этом городке. И очень переживал, потому что целиком шоу-бизнес сконцентрирован в одном городке в нашей стране. И этот городец – Москва. И как менялся этот град за последние 10-12 лет. Он видоизменился и стал моим излюбленным.

У меня нет никаких контрактов с Собяниным. У меня нет безличный помощи от городка, нет никаких вообще историй, которые бы принуждали сообщать одобрительные слова о правительстве этого городка. Но я полагаю, что Москва свершила, наверное, наиболее огромный бегство, и из немилого городка стала моим излюбленным.

И, мне представляется, это не только мое частное воззрение, а воззрение вообще многих людей, которые тут обитают и хотят тут жить. Это, наверное, стал наиболее комфортный, наиболее милый, наиболее симпатичный для проживания городище. Причем ты для этого не обязан быть какой-никаким-то суперизвестным и состоятельным.

Даже в различие от собственного Питера, в котором я родился и который очень обожаю. Мне он очень нравится по этому, как он обделан, как Невский авеню упирается в зенит дворца, в Дворцовую место.

Самое изящное пространство на Земле для меня — это разборка Васильевского острова. И вот этот вид на Петропавловскую и Зимний. Для меня лучше и красивей в мире места нет. Но, я думаю, это наиболее неимущий какой-то городец. Просто как словно до него руки не доходят. Он нечистый, неокрашенный.

Вижу, что все изящное там от тех, кто смог это сделать там до революции. И немного все, что ожило, когда была Валентина Ивановна Матвиенко. Снова же, у меня нет никаких обещаний сообщать что-то про нее. Я просто думаю, что град очень шибко зависит от его владельца. И я думаю, что Валентина Ивановна была огромным неплохим обладателем, человеком этого мегаполисы.

А сегодня мы обладаем Столицу, прекрасную, очищенную, созданную. И все те люди, которые стараются прохватывать какие-то строящиеся ценны, какие-то плитки, я мню, просто невежественные.

(Ольга Моисеева, Анастасия Новикова, «Телепрограмма», 22.12.22)