Виктор Дробыш: «С артистом можно расставаться полюбовно»

ОБ ОБИДАХ КОЛЛЕГ ИЗ-ЗА ЕГО Дерзких Выражений

- Есть российская побасенка: «Язычок мой — враг мой». Это, наверное, про меня. Вообще, все затеялось с юношества. Я приступал получать какие-то оплеухи за собственный язычок, начиная с младенческого сада, и успешно продолжаю делать это до сих пор.

Чего стоит одна фраза: «Пора на кладбище прогулы устанавливать». За что Пугачева очень шибко на меня оскорбилась. Хотя, к ней это не имело совершенно никакого отношения. Но если бы я не сказал эту мотив, то, наверное, не было бы наиболее темы для обиды.

Безусловно, пытаюсь существовать, как отказал большой Депардье: самое основное в жизни, чему он выучился – не торопить реагировать. Вот, собственно, этому я так и не выучился. В жизни откликаюсь быстрее, чем надо. Все благодаря моему стилю. А так, в принципе, я хороший, добросердечный, добрый юноша.

О ПРОБЛЕМАХ Нынешной Русской КУЛЬТУРЫ

- Вы видите, по немалому счету, я не батюшка Виктор, чтобы ходить с кадилом по шоу-бизнесу и пробовать всех цивилизовать. Я думаю, что наиболее великая проблема даже не во печенки песен. Рок-музыка, пример, всегда была немного и политизирована, как в случае с Джоном Ленноном, и немного нечистая, как в случае, там, с Оззи Осборном или Алиса Купером.

То есть все мои излюбленные герои, в том числе Фредди Меркьюри, дозволяли себе кое-что в текстовый линии собственной музыки. Меня как раз больше расстраивает, что в музыке сегодня сама музыка занимает небольшое число %. То есть оно понизилось до какого-то опасного уровня. И мелюзга профессиональные, и многие блогеры, которые стали популярными, честь им и похвала, потому что повести за собой миллионы поклонников, будь то перевес или будь то life, не так-то просто. Потому если они достигнули успеха, значит, у них какая-то божья искорка есть.

Иное дело, что все это иногда сменяется чем-то иным, а именуется музыкой. И потому я больше временами называл бы это цирком, камеди-шоу, еще чем-нибудь, но не музыкой. Хотя, побывав в программе «Битва поколений», я постигнул, что есть отличные, профессиональные, молодой ребенок.

Это, в первоначальную очередь про Народ Краймбрери, Лизу Гинзбург, которую я очень акцентирую, и какая мне очень нравится, Иван Дмитриенко – также юноша, который идет от музыки. Многие иные, при всем моем почтении, далеко стоят от музыки. Но все это все одинаково, так или по-другому, именуется музыкой.

ОБ УПРОЩЕНИИ МУЗЫКИ

- В 70-е годы все группы, подобные, как Led Zeppelin, Deep Purple, Uriah Heep, с любым собственным новым альбомом пробовали осложняться. Для этого они пробовали использовать Баха, каких-то классиков, симфонические оркестры. Иэн Андерсон резал на флейте. И все же это были молоденькие мелкота нашего поколения. То есть они были хулиганы, наркоманы, да кто угодно, но все, что было сопряжено с музыкой, для них было как челлендж: стать наиболее лихими, наиболее трудными.

И люди, которые их повиновались, а это сотни млн., также вместе с ними натаскивались. И за 70-е годы мы абсолютно параллельно вместе с нашими идолами от 3 аккордов подоспели к трудным симфоническим зарисовкам, как, пример, «A Night at the Opera» группы Queen. И это повиновались все. И все понимали, что это подобное.

Сегодня идолы нашей молодежи пробуют опростить это все, и вместе с ними упрощается курсист, который за ним идет. Это вот так, как есть. Это богоданность нашего времени. Но, к сожалению, это скручивание в немузыку меня немного расстраивает.

О РОЛИ ПРОДЮСЕРА В РАСКРУТКЕ МУЗЫКАНТА

- Сначала все размышляли, что без продюсера вообще нельзя. Теперь отдельные, по глупости, начинают сообщать, что продюсер еще и препятствует. Я чаю, что и то, и другое совсем-то, может, и ошибочно, но факт сообщает о том, что по жизни многие большие, глубочайшие звезды, включая, пример, Beatles. Был бы Beatles без Имя? Наверное, был бы, но точно не был бы таким великим, как мы его видим.

Насчет того, что нужен продюсер или нет: отдельные сами себе продюсеры. Яркий пример — Филипп Киркоров. Ему не нужен продюсер. У него есть способность водить себя по жизни. Ведь певец иногда не всегда живет собственными песнями, к сожалению.

Иногда для того, чтобы певец был, необходимо, чтобы он замечался не только музыкой, но и еще какими-то действиями. Филипп Киркоров – чемпион этих деяний. Он сам выдумает, что сделать. И даже отрицательные багаж, которые он делает, ему идут на пользу, потому что о нем сообщат.

Я не приверженец этого. Я чаю, что певец обязан существовать песнями, потому что в конце все певец умирает, и остается за ним песня. Не остаются истории, они исчезают. Свидетели также умирают, а мы сегодня повинуемся Фредди Меркьюри и Фрэнка Синатру. И вот, даже перед Рождеством, я убежден, у любого в плейлисте будет песня «Let It Snow!» именно в выполнении Фрэнка Синатры. И всем будет углубленно наплевать, где, когда он чего создал, делал, потому я чаю, певец обязан существовать музыкой.

О Собственных ЛЮБИМЦАХ

- Мой любимый певец — Стас Пьеха. Это моя судьба. Это мой путь. Мы будем с ним всегда сотрудничать. Мы будем с ним всегда знамениты. Больше, меньше — это уже иной беседа, но, самое основное – он один из тех артистов, у каких есть публика, какая умрет вместе с ним.

Были больше живописные какие-то истории, были посредственные взлеты, но я еще себя в большей уровня полагаю музыкантом и композитором, потому думаю, что много осуществлял для людей, которые сегодня на верху популярности. Сделал им собственными песнями, кроме продюсирования. Это мой вклад в нынешное искусство.

Потому есть излюбленные, и это в первоначальную очередь. Мню, что будущее за Сашкой Ивановым (Ivan), Гузель Хасановой, Лизой Гинзбург. Это люди, с какими мне очень приятно теперь работать из молодых. А с этими, с кем мне досадно работать и кого я углубленно не уважаю и думаю просто скверными людами, на мой взор, именовать не намереваюсь. Продекламировав это интервью, они и так усвоют, что я владел в виду.

О Прощаниях С Певцами

- Выслушивайте, с певцом можно разлучаться полюбовно. С актерами я временами прощался, разговаривая им: «Я не зрю в Вас артиста, я не зрю Вас на сцене. Мне по крупному счету не очень нравится, что Вы делаете, хотя я совершенно точно убежден, что Вы соответственны брать достойное пространство в шоу-бизнесе, но не со меньшей». Вот это, мне представляется, красивый расход с продюсером. Очень лучше, чем просто тянуть кого-то на веревке.

Случаются неприглядные затраты. Случаются коварства. Несколько лет назад я всегда был веселый юноша, который сообщал одна и то же, что, к фортуне, предательство меня не тронуло. Сглазил, тронуло. И ближние люди отдавали, и несродные. Но когда изменяются несродные, то это не обидно, а, скорее, правильно. Хотя в случае, если отдают ближние, то это, безусловно, таковая маленькая катастрофа. Но, снова же, именовать имена я не намереваюсь, потому что практически все это и так ведают. А кто зачинщик этого, те пускай декламируют и скалятся.

О Специальности ПРОДЮСЕРА

- Вы видите много продюсеров. Это подобная специальность. Правдиво, но никогда не зрел в слове «продюсер» ничего горластого и суперважного. Это труженик. Работник, который мастерит тяжкий труд. Это как дворник: он продюсирует целомудрие дороги, мы продюсируем музыку. Для меня продюсеров много: Константин Меладзе — один из, наверное, величественнейших; Максим Фадеев; Artik — мне представляется, он профессиональный продюсер; Иосиф Пригожин — он, может, и не силен в музыке, но для этого есть умышленно наученные люди, а далее он уже знает, что сделать.

Продюсер — это много-человек. Я никогда не брался именовать себя продюсером, имея превосходное мелодическое сталактит, написав большущее число песен и поработав со всеми. И вот, только когда я постигнул, что могу слить в себе черты человека, который в состоянии отозвать за музыку и за все остальное, что вокруг музыки, вплоть до бухгалтерии, если сообщать всемирно. Только когда постигнул, что в руках удерживаю этот много-бренд, тогда назвал это «продюсер». И то, к этому времени мне было за 30.

О Неисполнении Договоров

- Мне представляется, это проблема всемирная. Пугачева очень отлично сказала в свое время: «Когда человек заделывается выдающийым, с ним необходимо представляться по 2-ой разу». И это хотя, человек которого навещает слава, обменивается.

Кто-то обменивается в наилучшую сторону, кто-то позабывает, что огромная бригада работала с ним, и желает сделать так, чтобы человечество пренебрегало, что с ним кто-то работал, а он все ес это сам, один. И для него это главнее денег иногда. Потому раздобываются вот подобные затраты, коварства, срыв обещаний.

Просто кто-то подобной, а кто-то порядочный человек. То есть потому это вообще не проблема России. Я знаю, пример, в Финляндии много случаев было. У меня был друг, огромный продюсер с Universal Music. И, когда он осуществлял несколько планов, которые стали брать абсолютно больше половины всего шоу-бизнеса Финляндии, многие мейджоры, подобные, как Sony, стали предлагать собственные сервисы. И первое, что актеры попробовали сделать, — спрыгнуть со собственного продюсера и стать актерами наибольшего мейджора.

И это, вы видите, получается. Потому что во многочисленных сторонах суд встает на сторону господина. В доставленной ситуации, (гражданка) — певец. А фирма вдруг по какой-никаким-то позициям всегда останавливается в роли какого-то цербера, который принуждает, рвет на ломти. Оттого и получается сваливаться. Но все одинаково закон обязан отстаивать и артиста, и продюсера. И углубленно входить, кто же в доставленной ситуации прав. Хотя, музыка — это очень трудная вещица, это воздух, который летает вокруг нас, и очень нелегко сообщать про то, чего не видишь. Потому что один будет сообщать, что если бы не я, то ничего этого бы не было. Иной сообщает, что это все я. Зачастую все перекидывается на личности и беседа о чем-то невидимом. Тут очень нелегко стать на чью-то сторону. Потому тут очень сложная деяния. Даже для свида.

О Делении СРЕДСТВ МЕЖДУ Актером И ПРОДЮСЕРОМ

- Я вам скажу, что не может быть все идиентично. Есть роль продюсера, когда она совсем велика, и фирма, какая занимается, вбухивает средства и мастерит все, и артист молодой. И на первых периодах это может быть шибко предпочтительный процент у компании. А может быть подобное, что артист уже повысил и эдакая самодостаточная великая единичка, и готов вкладывать средства сам. Тогда это может быть и в пользу артиста.

По-моему, очень человечный для меня процент – 50/50, когда все вкладывают средства. И тогда, мне представляется, и артист затевает думать о растрате денег, и продюсер выставляет какие-то подходящие правильные полным-полно. Это я улавливал на себе даже. Тогда артист закончит грезить о каких-то постоянных парикмахерских, мнимых ногтях и дорогих клипах.

Когда ему доведется за все расплачиваться половину, тогда можно с ним хорошо обсуждать все, что угодно. Желаете траты — пожалуйста. Желаете совлекать на Гавайях — давай. Уплачиваем за все вместе. Хотя, затем, обычно, когда сочтут, сообщат: «В принципе, и в Подмосковье много привлекательных мест. Потому можно и им обойтись».

О Цены Собственных ПЕСЕН

- Видите, нисколечко не стоят мои песни. Раньше я торговал песни и за великие средства. И мне казалось, что это великая победа. А теперь я чаю, что конъюнктура поменялась в мире.

Другой добрый артист, который отлично донесет твою песню до людей, может тебе доставить солидные средства, и не надо хватать эти средства с какого-то там раздельно присвоенного персонажа. Это как раз сообщает о том, что времена обмениваются в наилучшую сторону, и все-таки какой-никаким-то типом мы грабеж одолели. Не знаю, как теперь положение всемирная воздействует на авторское право, но до этого было все очень даже хорошо.

О Столице

- Я прохватывал этот городок. Я не обожал его. Я считал вообще какой-то катастрофой искаться в этом городке. И очень переживал, потому что целиком шоу-бизнес сконцентрирован в одном городке в нашей стране. И этот городище – Москва. И как видоизменился этот городец за последние 10-12 лет. Он менялся и стал моим излюбленным.

У меня нет никаких контрактов с Собяниным. У меня нет безличный подмоги от городка, нет никаких вообще историй, которые бы вынуждали сообщать одобрительные слова о правительстве этого городка. Но я полагаю, что Москва закончила, наверное, наиболее огромный бегство, и из немилого городка стала моим излюбленным.

И, мне представляется, это не только мое собственное воззрение, а воззрение вообще многих людей, которые тут живут и хотят тут жить. Это, наверное, стал наиболее комфортный, наиболее желаемый, наиболее симпатичный для проживания городец. Причем ты для этого не обязан быть какой-никаким-то суперизвестным и состоятельным.

Даже в распознавание от собственного Питера, в котором я родился и который очень обожаю. Мне он очень нравится по этому, как он утрясен, как Невский план упирается в зенит дворца, в Дворцовую район.

Самое изящное пространство на Земле для меня — это разборка Васильевского острова. И вот этот вид на Петропавловскую и Зимний. Для меня лучше и красивше в мире места нет. Но, я полагаю, это наиболее неимущий какой-то град. Просто как словно до него руки не доходят. Он нечистый, незакрашенный.

Вижу, что все изящное там от тех, кто поспел это сделать там до революции. И немного все, что ожило, когда была Валентина Ивановна Матвиенко. Снова же, у меня нет никаких обещаний сообщать что-то про нее. Я просто чаю, что городец очень шибко зависит от его владельца. И я чаю, что Валентина Ивановна была большущим добрым обладателем, человеком этого мегаполиса.

А сегодня мы обладаем Столицу, пригожую, безупречную, санкционированную. И все те люди, которые силятся прохватывать какие-то строящиеся драгоценны, какие-то плитки, я думаю, просто невежественные.

(Ольга Моисеева, Анастасия Новикова, «Телепрограмма», 22.12.22)