Виктор Дробыш: «С артистом можно расставаться полюбовно»

ОБ ОБИДАХ КОЛЛЕГ ИЗ-ЗА ЕГО Вызывающих Выражений

- Есть российская присказка: «Язычок мой — враг мой». Это, наверное, про меня. Вообще, все возникло с юношества. Я приступал получать какие-то оплеухи за собственный язычок, начиная с младенческого сада, и успешно продолжаю делать это до сих пор.

Чего стоит одна фраза: «Пора на кладбище прогулы устанавливать». За что Пугачева очень шибко на меня разобиделась. Хотя, к ней это не имело совершенно никакого отношения. Но если бы я не сказал эту мотив, то, наверное, не было бы наиболее объекта для обиды.

Безусловно, пытаюсь существовать, как отказал большой Депардье: самое основное в жизни, чему он обучился – не торопить реагировать. Вот, собственно, этому я так и не обучился. В жизни откликаюсь быстро, чем надо. Все благодаря моему слогу. А так, в принципе, я хороший, добросердечный, добрый юноша.

О ПРОБЛЕМАХ Нынешной Русской КУЛЬТУРЫ

- Вы видите, по немалому счету, я не батюшка Виктор, чтобы ходить с кадилом по шоу-бизнесу и пробовать всех цивилизовать. Я мню, что наиболее огромная проблема даже не во ливер песен. Рок-музыка, пример, всегда была немного и политизирована, как в случае с Джоном Ленноном, и немного черномазая, как в случае, там, с Оззи Осборном или Алиса Купером.

То есть все мои излюбленные герои, в том числе Фредди Меркьюри, дозволяли себе кое-что в текстовый направления собственной музыки. Меня как раз больше расстраивает, что в музыке сегодня сама музыка занимает небольшее число %. То есть оно уменьшилось до какого-то опасного уровня. И мелюзга одаренные, и многие блогеры, которые стали популярными, честь им и похвала, потому что повести за собой миллионы поклонников, будь то перевес или будь то life, не так-то просто. Потому если они достигли успеха, значит, у них какая-то божья искорка есть.

Иное дело, что все это иногда сменяется чем-то иным, а именуется музыкой. И потому я больше временами называл бы это цирком, камеди-шоу, еще чем-нибудь, но не музыкой. Хотя, побывав в программе «Битва поколений», я постигнул, что есть неплохие, профессиональные, молодой мелкота.

Это, в первоначальную очередь про Народ Краймбрери, Лизу Гинзбург, которую я очень акцентирую, и какая мне очень нравится, Иван Дмитриенко – также юноша, который идет от музыки. Многие иные, при всем моем почтеньи, далеко стоят от музыки. Но все это все одинаково, так или по-другому, именуется музыкой.

ОБ УПРОЩЕНИИ МУЗЫКИ

- В 70-е годы все группы, подобные, как Led Zeppelin, Deep Purple, Uriah Heep, с любым собственным новым альбомом пробовали осложняться. Для этого они пробовали использовать Баха, каких-то классиков, симфонические оркестры. Иэн Андерсон резал на флейте. И все же это были молодые детвора нашего поколения. То есть они были хулиганы, наркоманы, да кто угодно, но все, что было сопряжено с музыкой, для них было как челлендж: стать наиболее отвесными, наиболее трудными.

И люди, которые их прослушивали, а это сотни млн., также вместе с ними дрессировались. И за 70-е годы мы абсолютно параллельно вместе с нашими идолами от 3 аккордов наступили к сложноватым симфоническим зарисовкам, как, пример, «A Night at the Opera» группы Queen. И это повиновались все. И все понимали, что это этакое.

Сегодня божки нашей молодежи силятся вульгаризировать это все, и вместе с ними упрощается курсист, который за ним идет. Это вот так, как есть. Это богоданность нашего времени. Но, к сожалению, это скручивание в немузыку меня немного расстраивает.

О РОЛИ ПРОДЮСЕРА В РАСКРУТКЕ МУЗЫКАНТА

- Сначала все размышляли, что без продюсера вообще нельзя. Теперь отдельные, по глупости, начинают сообщать, что продюсер еще и препятствует. Я думаю, что и то, и другое совсем-то, может, и ошибочно, но факт сообщает о том, что по жизни многие большие, глубочайшие звезды, включая, пример, Beatles. Был бы Beatles без Имя? Наверное, был бы, но точно не был бы таким великим, как мы его видим.

Насчет того, что нужен продюсер или нет: отдельные сами себе продюсеры. Яркий пример — Филипп Киркоров. Ему не нужен продюсер. У него есть способность водить себя по жизни. Ведь певец иногда не всегда живет собственными песнями, к сожалению.

Иногда для того, чтобы певец был, необходимо, чтобы он означался не только музыкой, но и еще какими-то действиями. Филипп Киркоров – чемпион этих деяний. Он сам выдумает, что сделать. И даже отрицательные багаж, которые он делает, ему идут на пользу, потому что о нем сообщат.

Я не приверженец этого. Я мню, что певец обязан существовать песнями, потому что в конце кончено певец умирает, и остается за ним песня. Не остаются истории, они исчезают. Свидетели также умирают, а мы сегодня прослушиваем Фредди Меркьюри и Фрэнка Синатру. И вот, даже перед Рождеством, я убежден, у любого в плейлисте будет песня «Let It Snow!» именно в выполнении Фрэнка Синатры. И всем будет углубленно наплевать, где, когда он чего создал, есть, потому я мню, певец обязан существовать музыкой.

О Собственных ЛЮБИМЦАХ

- Мой любимый певец — Стас Пьеха. Это моя судьба. Это мой путь. Мы будем с ним всегда сотрудничать. Мы будем с ним всегда знамениты. Больше, меньше — это уже иной беседа, но, самое основное – он один из тех артистов, у каких есть публика, какая умрет вместе с ним.

Были больше колоритные какие-то истории, были посредственные взлеты, но я еще себя в большей уровня полагаю музыкантом и композитором, потому думаю, что много нашел для людей, которые сегодня на верху известности. Сделал им собственными песнями, кроме продюсирования. Это мой вклад в нынешное искусство.

Потому есть излюбленные, и это в первоначальную очередь. Мню, что будущее за Сашкой Ивановым (Ivan), Гузель Хасановой, Лизой Гинзбург. Это люди, с какими мне очень приятно теперь работать из юных. А с тьмами, с кем мне досадно работать и кого я углубленно не уважаю и мню просто нехорошими народами, на мой взор, именовать не намереваюсь. Проглотив это интервью, они и так усвоют, что я владел в виду.

О Прощаниях С Певцами

- Подчиняйтесь, с актером можно разлучаться полюбовно. С актерами я временами разлучаться, разговаривая им: «Я не зрю в Вас артиста, я не виду Вас на сцене. Мне по большущему счету не очень нравится, что Вы делаете, хотя я совершенно точно убежден, что Вы соответственны учить достойное пространство в шоу-бизнесе, но не со мною». Вот это, мне представляется, красивый расход с продюсером. Очень лучше, чем просто тянуть кого-то на веревке.

Случаются неприглядные трата. Случаются коварства. Несколько лет назад я всегда был веселый юноша, который сообщал одним и то же, что, к фортуне, предательство меня не тронуло. Сглазил, тронуло. И ближние люди изменяли, и несродные. Но когда отдают несродные, то это не обидно, а, скорее, обоснованно. Хотя в случае, если изменяются ближние, то это, безусловно, экая маленькая катастрофа. Но, вновь же, именовать имена я не намереваюсь, потому что практически все это и так ведают. А кто источник этого, те пускай разбирают и оскаляются.

О Специальности ПРОДЮСЕРА

- Вы видите много продюсеров. Это эдакая специальность. Правдиво, но никогда не созидал в слове «продюсер» ничего горластого и суперважного. Это труженик. Работник, который мастерит тяжкий труд. Это как дворник: он продюсирует невинность дороги, мы продюсируем музыку. Для меня продюсеров много: Константин Меладзе — один из, наверное, величественнейших; Максим Фадеев; Artik — мне представляется, он профессиональный продюсер; Иосиф Пригожин — он, может, и не силен в музыке, но для этого есть умышленно выученные люди, а далее он уже знает, что сделать.

Продюсер — это много-человек. Я никогда не брался именовать себя продюсером, имея превосходное мелодическое организация, написав великое число песен и поработав со всеми. И вот, только когда я постигнул, что могу соединить в себе черты человека, который в состоянии отозвать за музыку и за все остальное, что вокруг музыки, вплоть до бухгалтерии, если сообщать всесторонне. Только когда постигнул, что в руках сохраняю этот мультфильм-бренд, тогда назвал это «продюсер». И то, к этому времени мне было за 30.

О Неисполнении Договоров

- Мне представляется, это проблема всемирная. Пугачева очень отлично сказала в свое время: «Когда человек останавливается выдающийым, с ним необходимо представляться по другому разу». И это хотя, человек которого навещает слава, обменивается.

Кто-то обменивается в наилучшую сторону, кто-то позабывает, что великая бригада работала с ним, и желает сделать так, чтобы человечество запамятовало, что с ним кто-то работал, а он все осуществлял это сам, один. И для него это главнее денег иногда. Потому выходят вот подобные издержки, коварства, неисполнение обещаний.

Просто кто-то подобной, а кто-то порядочный человек. То есть потому это вообще не проблема России. Я знаю, пример, в Финляндии много случаев было. У меня был друг, огромный продюсер с Universal Music. И, когда он ес несколько планов, которые стали брать абсолютно больше половины всего шоу-бизнеса Финляндии, многие мейджоры, подобные, как Sony, стали предлагать собственные служба. И первое, что мурава попробовали сделать, — спрыгнуть со собственного продюсера и стать певцами великого мейджора.

И это, вы видите, получается. Потому что во многочисленных государствах суд встает на сторону господина. В доставленною ситуации, мещанин — певец. А фирма вдруг по какой-никаким-то позициям всегда останавливается в роли какого-то цербера, который принуждает, рвет на кусы. Оттого и получается прыгать. Но все одинаково закон обязан отстаивать и артиста, и продюсера. И углубленно входить, кто же в доставленной ситуации прав. Хотя, музыка — это очень трудоемкая вещица, это воздух, который летает вокруг нас, и очень нелегко сообщать про то, чего не видишь. Потому что один будет сообщать, что если бы не я, то ничего этого бы не было. Иной сообщает, что это все я. Зачастую все сообщается на личности и беседа о чем-то невидимом. Тут очень нелегко стать на чью-то сторону. Потому тут очень сложная деяния. Даже для свида.

О Делении СРЕДСТВ МЕЖДУ Актером И ПРОДЮСЕРОМ

- Я вам скажу, что не может быть все идиентично. Есть роль продюсера, когда она совсем великовата, и фирма, какая занимается, вбухивает средства и мастерит все, и артист молодой. И на первых временах это может быть шибко предпочтительный процент у компании. А может быть эдакое, что артист уже взмыл и эдакая самодостаточная большущая единичка, и готов вкладывать средства сам. Тогда это может быть и в пользу артиста.

По-моему, очень человечный для меня процент – 50/50, когда все вкладывают средства. И тогда, мне представляется, и артист затевает думать о растрате денег, и продюсер выставляет какие-то подходящие правильные полным-полно. Это я улавливал на себе даже. Тогда артист закончит грезить о каких-то непреходящих парикмахерских, мнимых ногтях и дорогих клипах.

Когда ему доведется за все расплачиваться половину, тогда можно с ним хорошо обсуждать все, что угодно. Желаете траты — пожалуйста. Желаете совлекать на Гавайях — выкладывайте. Выплачиваем за все вместе. Хотя, затем, обычно, когда сочтут, сообщат: «В принципе, и в Подмосковье много привлекательных мест. Потому можно и им обойтись».

О Цены Собственных ПЕСЕН

- Видите, нисколечко не стоят мои песни. Раньше я торговал песни и за великие средства. И мне казалось, что это великая победа. А теперь я чаю, что обстановка поменялась в мире.

Другой неплохой артист, который отлично донесет твою песню до людей, может тебе доставить пристойные средства, и не надо хватать эти средства с какого-то там раздельно присвоенного персонажа. Это как раз сообщает о том, что времена обмениваются в наилучшую сторону, и все-таки какой-никаким-то типом мы разграбление одолели. Не знаю, как теперь картина всемирная воздействует на авторское право, но до этого было все очень даже хорошо.

О Столице

- Я прохватывал этот град. Я не обожал его. Я считал вообще какой-то катастрофой искаться в этом городке. И очень переживал, потому что целиком шоу-бизнес сконцентрирован в одном городке в нашей стране. И этот городище – Москва. И как видоизменился этот городок за последние 10-12 лет. Он менялся и стал моим излюбленным.

У меня нет никаких контрактов с Собяниным. У меня нет безличный помощи от городка, нет никаких вообще историй, которые бы вынуждали сообщать одобрительные слова о правительстве этого городка. Но я полагаю, что Москва закончила, наверное, наиболее огромный бегство, и из постылого мегаполисам стала моим излюбленным.

И, мне представляется, это не только мое собственное воззрение, а воззрение вообще многих людей, которые тут обитают и хотят тут жить. Это, наверное, стал наиболее комфортный, наиболее милый, наиболее симпатичный для проживания городок. Причем ты для этого не обязан быть какой-никаким-то суперизвестным и состоятельным.

Даже в предзнаменование от собственного Питера, в котором я родился и который очень обожаю. Мне он очень нравится по этому, как он обделан, как Невский план упирается в зенит дворца, в Дворцовую район.

Самое прекрасное пространство на Земле для меня — это выступ Васильевского острова. И вот этот вид на Петропавловскую и Зимний. Для меня лучше и красивше в мире места нет. Но, я думаю, это наиболее неимущий какой-то городец. Просто как словно до него руки не доходят. Он нечистый, незакрашенный.

Вижу, что все прекрасное там от тех, кто поспел это сделать там до революции. И немного все, что возобновилось, когда была Валентина Ивановна Матвиенко. Снова же, у меня нет никаких обещаний сообщать что-то про нее. Я просто полагаю, что городец очень шибко зависит от его владельца. И я мню, что Валентина Ивановна была великим добрым обладателем, человеком этого мегаполиса.

А сегодня мы обладаем Столицу, шикарную, безукоризненную, санкционированную. И все те люди, которые стараются прохватывать какие-то строящиеся драгоценны, какие-то плитки, я чаю, просто невежественные.

(Ольга Моисеева, Анастасия Новикова, «Телепрограмма», 22.12.22)