Рецензия: «Ундервуд» - «За горизонтом». Прозрачный Эзоп

2022, IP Belykh Nikita

Критика: 8 из 10.

Владимир Ткаченко и Максим Кучеренко приучили почитателей группы «Ундервуд» к песням, заполоненным аллюзиями, коннотационными феноменами, внезапными типами. Между доходчивостью и хотением помудрить фронтмены «Ундервуда» всегда выбирали второе, а версификаторы в них гуще всего одолевали артистов. Хотя у группы есть несколько всенародных бестселлеров, много их песен всё-таки обратят к качеству аудитории, а не к её числу. Презентацию альбома «За горизонтом» «Ундервуд» провёл в Vegas City Hall – Ткаченко и Кучеренко разумно не стали замахиваться на смежный Crocus City Hall с вместимостью в четыре раза больше (а после перестройки, наверное, раз в семь). Зато про зрителей концерта-демонстрации можно было точно сказать: были только свои. Собственные – это те, кто способен ещё несколько месяцев после релиза альбома колупаться в текстах «Ундервуда», взрыхляя один цивилизованный корка за иным. Безусловно, подобных людей не может быть много; отлично, если у них есть единомышленники, с какими можно поделиться собственными открытиями, найденными в песнях Ткаченко и Кучеренко. Когда и раззвонить о собственных находках какому-то, стимул копаться приметно иссякает.

Как ни удивительно, вышеприведённые размышления не очень применимы к новому альбому «За горизонтом». В наше сложное время от «ундервудов» можно было ожидать чего-то странного или совсем неистового – но Владимир и Максим какой-никаким-то типом, не меняя себе, пропустили очень дружескую по взаимоотношению к пространною аудитории труд. Конечно, двухголовочный фронтмен в аннотациях к пластинке не обошёлся без определений «постпостмодернизм», «сквозной Врун», «новая витальность», «действующяя песня проученных жизнь ангелов» и т.д., а в комментах к любой песне совсем пытается затащить слушателя в совершенные гуща. Но удар стала легче и яснее, музыка – простите за представление, хитовее, а настоящее умничание никуда не задевалось, но «Ундервуд» выучился практически не отпугивать беспорядочных путников. Эдаким типом, на пластинке возникли песни, которым можно сильно подпевать, даже не задумываясь об их резоне. Да, резон там есть, но в треках «Для контента», «Ненужные люди» или «Лавацца» это не основное. Правильные почитатели «Ундервуда» смогут наименовать пораженчеством песню, народившуюся из дурной рифмы «лавацца - целовать», а неверные почитатели скажут: благодарю, побольше бы подобных рифм и рефренов в наше сложное время.

При этом в альбоме хватает и обычных «ундервудовских» «трёхмерных рифм» и феноминальных поворотов. Взбудораженная корридо «Духоподъёмник» вдруг возделывается безрассудным рефреном «вот они идут в прекрасных платьицах Вера, Надежда, Влюбленность – и мама их!». В «Шурах-мурах» и «Тук-тук-тук» артисты высокомерничаются вопросом «с кем вы, профессионалы культуры?» и издевательски тоскуют о судьбе советского рока. Эти треки, хотя, демонстрируют, как нелегко даётся «Ундервуду» придерживать весёлое пофигистичное лицо, когда хочется оборваться в истерику. Артисты выискивают опору в исторических аналогичностях, но песня «Дым» про погибших версификаторов выходит очень трагической, а бахвальство в продолжающей тему «Тоски поэта» - очень деланной.

Алексей Мажаев, ProStars