Рецензия: «Ундервуд» - «За горизонтом». Прозрачный Эзоп

2022, IP Belykh Nikita

Критика: 8 из 10.

Владимир Ткаченко и Максим Кучеренко приучили почитателей группы «Ундервуд» к песням, заполоненным аллюзиями, коннотационными феноменами, внезапными типами. Между доходчивостью и охотой помудрить фронтмены «Ундервуда» всегда выбирали второе, а пииты в них учащеннее всего одолевали артистов. Хотя у группы есть несколько всенародных бестселлеров, много их песен всё-таки обратят к качеству аудитории, а не к её числу. Презентацию альбома «За горизонтом» «Ундервуд» провёл в Vegas City Hall – Ткаченко и Кучеренко разумно не стали замахиваться на смежный Crocus City Hall с вместимостью в четыре раза больше (а после перестройки, наверное, раз в семь). Зато про зрителей концерта-демонстрации можно было точно сказать: были только свои. Собственные – это те, кто способен ещё несколько месяцев после релиза альбома колупаться в текстах «Ундервуда», взрыхляя один цивилизованный налет за иным. Безусловно, подобных людей не может быть много; отлично, если у них есть единомышленники, с какими можно поделиться собственными открытиями, найденными в песнях Ткаченко и Кучеренко. Когда и порассказать о собственных находках некоторому, стимул копаться приметно иссякает.

Как ни удивительно, вышеприведённые размышления не очень применимы к новому альбому «За горизонтом». В наше сложное время от «ундервудов» можно было ожидать чего-то странного или совсем исступленного – но Владимир и Максим какой-никаким-то типом, не меняя себе, пропустили очень приветливую по связи к обширной аудитории труд. Конечно, двухголовый фронтмен в аннотациях к пластинке не обошёлся без слов «постпостмодернизм», «сквозной Баснописец», «новая витальность», «действующяя песня проученных жизнь ангелов» и т.д., а в комментах к любой песне совсем пытается затащить слушателя в непролазные трущоба. Но введение стала легче и яснее, музыка – простите за представление, хитовее, а настоящее суемудрие никуда не подевалось, но «Ундервуд» выучился практически не отпугивать беспорядочных путников. Этаким типом, на пластинке возникли песни, которым можно сильно подпевать, даже не задумываясь об их значении. Да, резон там есть, но в треках «Для контента», «Излишние люди» или «Лавацца» это не основное. Преданные фанаты «Ундервуда» смогут наименовать пораженчеством песню, уродившуюся из дурной рифмы «лавацца - целовать», а неверные фанаты скажут: благодарю, побольше бы подобных рифм и рефренов в наше сложное время.

При этом в альбоме хватает и обыкновенных «ундервудовских» «трёхмерных рифм» и феноминальных поворотов. Взбудораженная песня «Духоподъёмник» вдруг разрывается безрассудным рефреном «вот они идут в прекрасных платьицах Вера, Надежда, Влюбленность – и мама их!». В «Шурах-мурах» и «Тук-тук-тук» артисты высокомерничаются вопросом «с кем вы, специалисты культуры?» и издевательски тоскуют о судьбе советского рока. Эти треки, хотя, демонстрируют, как нелегко даётся «Ундервуду» содержать весёлое пофигистичное лицо, когда хочется оборваться в истерику. Артисты выискивают опору в исторических аналогичностях, но песня «Дым» про погибших версификаторов выходит очень трагической, а бахвальство в продолжающей тему «Тоски поэта» - очень деланной.

Алексей Мажаев, ProStars