Рецензия: «Ундервуд» - «За горизонтом». Прозрачный Эзоп

2022, IP Belykh Nikita

Критика: 8 из 10.

Владимир Ткаченко и Максим Кучеренко приучили почитателей группы «Ундервуд» к песням, исполненным аллюзиями, коннотационными феноменами, внезапными манерами. Между доходчивостью и охотой помудрить фронтмены «Ундервуда» всегда выбирали второе, а пииты в них учащеннее всего одолевали артистов. Хотя у группы есть несколько всенародных бестселлеров, много их песен всё-таки обратят к качеству аудитории, а не к её числу. Презентацию альбома «За горизонтом» «Ундервуд» провёл в Vegas City Hall – Ткаченко и Кучеренко разумно не стали замахиваться на смежный Crocus City Hall с вместимостью в четыре раза больше (а после перестройки, наверное, раз в семь). Зато про зрителей концерта-демонстрации можно было точно сказать: были только свои. Собственные – это те, кто способен ещё несколько месяцев после релиза альбома колупаться в текстах «Ундервуда», взрыхляя один цивилизованный корка за иным. Безусловно, подобных людей не может быть много; отлично, если у них есть единомышленники, с какими можно поделиться собственными открытиями, найденными в песнях Ткаченко и Кучеренко. Когда и сказать о собственных находках какому-то, стимул копаться приметно иссякает.

Как ни удивительно, вышеприведённые размышления не очень применимы к новому альбому «За горизонтом». В наше нелегкое время от «ундервудов» можно было ожидать чего-то странного или совсем бешеного – но Владимир и Максим какой-никаким-то типом, не меняя себе, опустили очень приветливую по касательству к просторной аудитории службу. Конечно, двухголовый фронтмен в аннотациях к пластинке не обошёлся без определений «постпостмодернизм», «сквозной Болтун», «новая витальность», «действующяя песня проученных жизнь ангелов» и т.д., а в комментах к любой песне совсем пытается затащить слушателя в непролазные глушь. Но введение стала легче и яснее, музыка – простите за представление, хитовее, а настоящее силлогистика никуда не задевалось, но «Ундервуд» обучился практически не отпугивать беспорядочных путников. Таковым типом, на пластинке возникли песни, которым можно сильно подпевать, даже не задумываясь об их идеи. Да, резон там есть, но в треках «Для контента», «Бесполезные люди» или «Лавацца» это не основное. Неизменные почитатели «Ундервуда» смогут наименовать пораженчеством песню, народившуюся из бредовой рифмы «лавацца - целовать», а неверные фанаты скажут: благодарю, побольше бы подобных рифм и рефренов в наше сложное время.

При этом в альбоме хватает и средних «ундервудовских» «трёхмерных рифм» и феноминальных поворотов. Встревоженная корридо «Духоподъёмник» вдруг рвится безрассудным рефреном «вот они идут в прекрасных платьицах Вера, Надежда, Влюбленность – и мама их!». В «Шурах-мурах» и «Тук-тук-тук» артисты высокомерничаются вопросом «с кем вы, специалиста культуры?» и насмешливо тоскуют о судьбе советского рока. Эти треки, хотя, демонстрируют, как нелегко даётся «Ундервуду» содержать весёлое пофигистичное лицо, когда хочется оборваться в истерику. Артисты выискивают опору в исторических аналогичностях, но песня «Дым» про погибших версификаторов выходит очень трагической, а бахвальство в продолжающей тему «Тоски поэта» - очень деланной.

Алексей Мажаев, ProStars