Рецензия: «Ундервуд» - «За горизонтом». Прозрачный Эзоп

2022, IP Belykh Nikita

Критика: 8 из 10.

Владимир Ткаченко и Максим Кучеренко приучили почитателей группы «Ундервуд» к песням, заполненным аллюзиями, коннотационными феноменами, внезапными манерами. Между доходчивостью и хотением поумствовать фронтмены «Ундервуда» всегда выбирали второе, а стихотворцы в них почаще всего одолевали артистов. Хотя у группы есть несколько всенародных бестселлеров, много их песен всё-таки обратят к качеству аудитории, а не к её числу. Презентацию альбома «За горизонтом» «Ундервуд» провёл в Vegas City Hall – Ткаченко и Кучеренко разумно не стали замахиваться на смежный Crocus City Hall с вместимостью в четыре раза больше (а после перестройки, наверное, раз в семь). Зато про зрителей концерта-демонстрации можно было точно сказать: были только свои. Собственные – это те, кто способен ещё несколько месяцев после релиза альбома колупаться в текстах «Ундервуда», взрыхляя один цивилизованный налет за иным. Безусловно, подобных людей не может быть много; отлично, если у них есть единомышленники, с какими можно поделиться собственными открытиями, найденными в песнях Ткаченко и Кучеренко. Когда и раззвонить о собственных находках некоторому, стимул копаться приметно иссякает.

Как ни удивительно, вышеприведённые обсуждения не очень применимы к новому альбому «За горизонтом». В наше сложное время от «ундервудов» можно было ожидать чего-то странного или совсем бешеного – но Владимир и Максим какой-никаким-то типом, не меняя себе, изготовили очень дружескую по связи к пространною аудитории труд. Конечно, двухглавый фронтмен в аннотациях к пластинке не обошёлся без слов «постпостмодернизм», «сквозной Баснописец», «новая витальность», «действующяя песня проученных жизнь ангелов» и т.д., а в комментах к любой песне совсем пытается затащить слушателя в непролазные глухомань. Но удар стала легче и удобопонятнее, музыка – простите за представление, хитовее, а настоящее силлогистика никуда не подевалось, но «Ундервуд» обучился практически не отпугивать неожиданных путников. Подобным типом, на пластинке возникли песни, которым можно сильно подпевать, даже не задумываясь об их резоне. Да, резон там есть, но в треках «Для контента», «Никчемные люди» или «Лавацца» это не основное. Правильные почитатели «Ундервуда» смогут наименовать пораженчеством песню, уродившуюся из бредовой рифмы «лавацца - целовать», а неверные фанаты скажут: благодарю, побольше бы подобных рифм и рефренов в наше сложное время.

При этом в альбоме хватает и обыкновенных «ундервудовских» «трёхмерных рифм» и феноминальных поворотов. Встревоженная корридо «Духоподъёмник» вдруг возделывается безрассудным рефреном «вот они идут в шикарных платьицах Вера, Надежда, Влюбленность – и мама их!». В «Шурах-мурах» и «Тук-тук-тук» артисты высокомерничаются вопросом «с кем вы, специалиста культуры?» и издевательски тоскуют о судьбе советского рока. Эти треки, хотя, демонстрируют, как нелегко даётся «Ундервуду» придерживать весёлое пофигистичное лицо, когда хочется оборваться в истерику. Артисты выискивают опору в исторических аналогичностях, но песня «Дым» про погибших стихотворцев выходит очень катастрофичной, а бахвальство в продолжающей тему «Тоски поэта» - очень деланной.

Алексей Мажаев, ProStars