Рецензия: «Ундервуд» - «За горизонтом». Прозрачный Эзоп

2022, IP Belykh Nikita

Критика: 8 из 10.

Владимир Ткаченко и Максим Кучеренко приучили почитателей группы «Ундервуд» к песням, исполненным аллюзиями, коннотационными феноменами, внезапными манерами. Между доходчивостью и вожделением поумствовать фронтмены «Ундервуда» всегда выбирали второе, а версификаторы в них учащеннее всего осиливали артистов. Хотя у группы есть несколько всенародных бестселлеров, много их песен всё-таки обратят к качеству аудитории, а не к её числу. Презентацию альбома «За горизонтом» «Ундервуд» провёл в Vegas City Hall – Ткаченко и Кучеренко разумно не стали замахиваться на смежный Crocus City Hall с вместимостью в четыре раза больше (а после перестройки, наверное, раз в семь). Зато про зрителей концерта-демонстрации можно было точно сказать: были только свои. Собственные – это те, кто способен ещё несколько месяцев после релиза альбома колупаться в текстах «Ундервуда», взрыхляя один цивилизованный корка за иным. Безусловно, подобных людей не может быть много; отлично, если у них есть единомышленники, с какими можно поделиться собственными открытиями, найденными в песнях Ткаченко и Кучеренко. Когда и поведать о собственных находках некоторому, стимул копаться приметно иссякает.

Как ни удивительно, вышеприведённые обсуждения не очень применимы к новому альбому «За горизонтом». В наше нелегкое время от «ундервудов» можно было ожидать чего-то странного или совсем неистового – но Владимир и Максим какой-никаким-то типом, не меняя себе, опустили очень дружескую по связи к пространной аудитории занятие. Конечно, двухголовый фронтмен в аннотациях к пластинке не обошёлся без слов «постпостмодернизм», «сквозной Баснописец», «новая витальность», «действующяя песня проученных жизнь ангелов» и т.д., а в комментах к любой песне совсем пытается затащить слушателя в непролазные глухомань. Но впуск стала легче и яснее, музыка – простите за представление, хитовее, а настоящее суемудрие никуда не запропастилось, но «Ундервуд» обучился практически не отпугивать беспорядочных путников. Таковым типом, на пластинке возникли песни, которым можно сильно подпевать, даже не задумываясь об их толке. Да, резон там есть, но в треках «Для контента», «Излишние люди» или «Лавацца» это не основное. Правильные почитатели «Ундервуда» смогут наименовать пораженчеством песню, народившуюся из идиотской рифмы «лавацца - целовать», а неверные почитатели скажут: благодарю, побольше бы подобных рифм и рефренов в наше нелегкое время.

При этом в альбоме хватает и обычных «ундервудовских» «трёхмерных рифм» и феноминальных поворотов. Встревоженная корридо «Духоподъёмник» вдруг позаимствуется безрассудным рефреном «вот они идут в благовидных платьицах Вера, Надежда, Влюбленность – и мама их!». В «Шурах-мурах» и «Тук-тук-тук» артисты высокомерничаются вопросом «с кем вы, мастака культуры?» и саркастически тоскуют о судьбе российского рока. Эти треки, хотя, демонстрируют, как нелегко даётся «Ундервуду» придерживать весёлое пофигистичное лицо, когда хочется оборваться в истерику. Артисты выискивают опору в исторических аналогичностях, но песня «Дым» про погибших пиитов выходит очень катастрофичной, а бахвальство в продолжающей тему «Тоски поэта» - очень деланной.

Алексей Мажаев, ProStars