Рецензия: «Ундервуд» - «За горизонтом». Прозрачный Эзоп

2022, IP Belykh Nikita

Критика: 8 из 10.

Владимир Ткаченко и Максим Кучеренко приучили почитателей группы «Ундервуд» к песням, заполоненным аллюзиями, коннотационными феноменами, внезапными ролями. Между доходчивостью и вожделением помудрствовать фронтмены «Ундервуда» всегда выбирали второе, а пииты в них учащеннее всего одолевали артистов. Хотя у группы есть несколько всенародных бестселлеров, много их песен всё-таки обратят к качеству аудитории, а не к её числу. Презентацию альбома «За горизонтом» «Ундервуд» провёл в Vegas City Hall – Ткаченко и Кучеренко разумно не стали замахиваться на смежный Crocus City Hall с вместимостью в четыре раза больше (а после перестройки, наверное, раз в семь). Зато про зрителей концерта-демонстрации можно было точно сказать: были только свои. Собственные – это те, кто способен ещё несколько месяцев после релиза альбома колупаться в текстах «Ундервуда», взрыхляя один цивилизованный налет за иным. Безусловно, подобных людей не может быть много; отлично, если у них есть единомышленники, с какими можно поделиться собственными открытиями, найденными в песнях Ткаченко и Кучеренко. Когда и поведать о собственных находках некоторому, стимул копаться приметно иссякает.

Как ни удивительно, вышеприведённые обсуждения не очень применимы к новому альбому «За горизонтом». В наше сложное время от «ундервудов» можно было ожидать чего-то странного или совсем необузданного – но Владимир и Максим какой-никаким-то типом, не меняя себе, пропустили очень приветливую по взгляду к пространной аудитории занятие. Конечно, двухголовый фронтмен в аннотациях к пластинке не обошёлся без слов «постпостмодернизм», «сквозной Врун», «новая витальность», «действующяя песня проученных жизнь ангелов» и т.д., а в комментах к любой песне совсем пытается затащить слушателя в непролазные глушь. Но еда стала легче и удобопонятнее, музыка – простите за представление, хитовее, а настоящее умничание никуда не подевалось, но «Ундервуд» обучился практически не отпугивать беспорядочных путников. Подобным типом, на пластинке возникли песни, которым можно сильно подпевать, даже не задумываясь об их толке. Да, резон там есть, но в треках «Для контента», «Ненужные люди» или «Лавацца» это не основное. Неизменные почитатели «Ундервуда» смогут наименовать пораженчеством песню, народившуюся из бредовой рифмы «лавацца - целовать», а неверные фанаты скажут: благодарю, побольше бы подобных рифм и рефренов в наше нелегкое время.

При этом в альбоме хватает и обычных «ундервудовских» «трёхмерных рифм» и феноминальных поворотов. Встревоженная корридо «Духоподъёмник» вдруг разрывается безрассудным рефреном «вот они идут в благовидных платьицах Вера, Надежда, Влюбленность – и мама их!». В «Шурах-мурах» и «Тук-тук-тук» артисты высокомерничаются вопросом «с кем вы, мастака культуры?» и саркастически тоскуют о судьбе советского рока. Эти треки, хотя, демонстрируют, как нелегко даётся «Ундервуду» придерживать весёлое пофигистичное лицо, когда хочется оборваться в истерику. Артисты выискивают опору в исторических аналогичностях, но песня «Дым» про погибших стихотворцев выходит очень трагической, а бахвальство в продолжающей тему «Тоски поэта» - очень деланной.

Алексей Мажаев, ProStars