Рецензия: «Ундервуд» - «За горизонтом». Прозрачный Эзоп

2022, IP Belykh Nikita

Критика: 8 из 10.

Владимир Ткаченко и Максим Кучеренко приучили почитателей группы «Ундервуд» к песням, преисполненным аллюзиями, коннотационными феноменами, внезапными типами. Между доходчивостью и вожделением помудрствовать фронтмены «Ундервуда» всегда выбирали второе, а стихотворцы в них почаще всего одолевали артистов. Хотя у группы есть несколько всенародных бестселлеров, много их песен всё-таки обратят к качеству аудитории, а не к её числу. Презентацию альбома «За горизонтом» «Ундервуд» провёл в Vegas City Hall – Ткаченко и Кучеренко разумно не стали замахиваться на смежный Crocus City Hall с вместимостью в четыре раза больше (а после перестройки, наверное, раз в семь). Зато про зрителей концерта-демонстрации можно было точно сказать: были только свои. Собственные – это те, кто способен ещё несколько месяцев после релиза альбома колупаться в текстах «Ундервуда», взрыхляя один цивилизованный разряд за иным. Безусловно, подобных людей не может быть много; отлично, если у них есть единомышленники, с какими можно поделиться собственными открытиями, найденными в песнях Ткаченко и Кучеренко. Когда и поведать о собственных находках какому-то, стимул копаться приметно иссякает.

Как ни удивительно, вышеприведённые обсуждения не очень применимы к новому альбому «За горизонтом». В наше нелегкое время от «ундервудов» можно было ожидать чего-то странного или совсем необузданного – но Владимир и Максим какой-никаким-то типом, не меняя себе, пропустили очень дружественную по взаимоотношению к просторной аудитории службу. Конечно, двухголовый фронтмен в аннотациях к пластинке не обошёлся без определений «постпостмодернизм», «сквозной Баснописец», «новая витальность», «действующяя песня проученных жизнь ангелов» и т.д., а в комментах к любой песне совсем пытается затащить слушателя в непролазные трущоба. Но впуск стала легче и яснее, музыка – простите за представление, хитовее, а настоящее умничание никуда не подевалось, но «Ундервуд» выучился практически не отпугивать нечаянных путников. Эдаким типом, на пластинке возникли песни, которым можно сильно подпевать, даже не задумываясь об их резоне. Да, резон там есть, но в треках «Для контента», «Ненужные люди» или «Лавацца» это не основное. Скорые почитатели «Ундервуда» смогут наименовать пораженчеством песню, уродившуюся из бредовой рифмы «лавацца - целовать», а неверные почитатели скажут: благодарю, побольше бы подобных рифм и рефренов в наше сложное время.

При этом в альбоме хватает и типических «ундервудовских» «трёхмерных рифм» и феноминальных поворотов. Встревоженная песня «Духоподъёмник» вдруг лопатится безрассудным рефреном «вот они идут в благовидных платьицах Вера, Надежда, Влюбленность – и мама их!». В «Шурах-мурах» и «Тук-тук-тук» артисты высокомерничаются вопросом «с кем вы, мастака культуры?» и карикатурно тоскуют о судьбе советского рока. Эти треки, хотя, демонстрируют, как нелегко даётся «Ундервуду» содержать весёлое пофигистичное лицо, когда хочется оборваться в истерику. Артисты выискивают опору в исторических аналогичностях, но песня «Дым» про погибших версификаторов выходит очень катастрофичной, а бахвальство в продолжающей тему «Тоски поэта» - очень деланной.

Алексей Мажаев, ProStars