Рецензия: «Ундервуд» - «За горизонтом». Прозрачный Эзоп

2022, IP Belykh Nikita

Критика: 8 из 10.

Владимир Ткаченко и Максим Кучеренко приучили почитателей группы «Ундервуд» к песням, заполненным аллюзиями, коннотационными феноменами, внезапными типами. Между доходчивостью и хотением поумствовать фронтмены «Ундервуда» всегда выбирали второе, а стихотворцы в них плотнее всего одолевали артистов. Хотя у группы есть несколько всенародных бестселлеров, много их песен всё-таки обратят к качеству аудитории, а не к её числу. Презентацию альбома «За горизонтом» «Ундервуд» провёл в Vegas City Hall – Ткаченко и Кучеренко разумно не стали замахиваться на смежный Crocus City Hall с вместимостью в четыре раза больше (а после перестройки, наверное, раз в семь). Зато про зрителей концерта-демонстрации можно было точно сказать: были только свои. Собственные – это те, кто способен ещё несколько месяцев после релиза альбома колупаться в текстах «Ундервуда», взрыхляя один цивилизованный корка за иным. Безусловно, подобных людей не может быть много; отлично, если у них есть единомышленники, с какими можно поделиться собственными открытиями, найденными в песнях Ткаченко и Кучеренко. Когда и сказать о собственных находках некоторому, стимул копаться приметно иссякает.

Как ни удивительно, вышеприведённые размышления не очень применимы к новому альбому «За горизонтом». В наше нелегкое время от «ундервудов» можно было ожидать чего-то странного или совсем необузданного – но Владимир и Максим какой-никаким-то типом, не меняя себе, пропустили очень дружескую по взгляду к просторной аудитории занятие. Конечно, двухголовочный фронтмен в аннотациях к пластинке не обошёлся без слов «постпостмодернизм», «сквозной Врун», «новая витальность», «действующяя песня проученных жизнь ангелов» и т.д., а в комментах к любой песне совсем пытается затащить слушателя в непролазные глушь. Но впуск стала легче и удобопонятнее, музыка – простите за представление, хитовее, а настоящее силлогистика никуда не задевалось, но «Ундервуд» обучился практически не отпугивать ненамеренных путников. Этаким типом, на пластинке возникли песни, которым можно сильно подпевать, даже не задумываясь об их значении. Да, резон там есть, но в треках «Для контента», «Ненужные люди» или «Лавацца» это не основное. Неизменные почитатели «Ундервуда» смогут наименовать пораженчеством песню, уродившуюся из идиотской рифмы «лавацца - целовать», а неверные почитатели скажут: благодарю, побольше бы подобных рифм и рефренов в наше нелегкое время.

При этом в альбоме хватает и нормальных «ундервудовских» «трёхмерных рифм» и феноминальных поворотов. Встревоженная корридо «Духоподъёмник» вдруг рвится безрассудным рефреном «вот они идут в благовидных платьицах Вера, Надежда, Влюбленность – и мама их!». В «Шурах-мурах» и «Тук-тук-тук» артисты высокомерничаются вопросом «с кем вы, профессионалы культуры?» и издевательски тоскуют о судьбе советского рока. Эти треки, хотя, демонстрируют, как нелегко даётся «Ундервуду» содержать весёлое пофигистичное лицо, когда хочется оборваться в истерику. Артисты выискивают опору в исторических аналогичностях, но песня «Дым» про погибших пиитов выходит очень катастрофичной, а бахвальство в продолжающей тему «Тоски поэта» - очень деланной.

Алексей Мажаев, ProStars