Рецензия: «Ундервуд» - «За горизонтом». Прозрачный Эзоп

2022, IP Belykh Nikita

Критика: 8 из 10.

Владимир Ткаченко и Максим Кучеренко приучили почитателей группы «Ундервуд» к песням, преисполненным аллюзиями, коннотационными феноменами, внезапными типами. Между доходчивостью и жаждой поумствовать фронтмены «Ундервуда» всегда выбирали второе, а стихотворцы в них учащеннее всего осиливали артистов. Хотя у группы есть несколько всенародных бестселлеров, много их песен всё-таки обратят к качеству аудитории, а не к её числу. Презентацию альбома «За горизонтом» «Ундервуд» провёл в Vegas City Hall – Ткаченко и Кучеренко разумно не стали замахиваться на смежный Crocus City Hall с вместимостью в четыре раза больше (а после перестройки, наверное, раз в семь). Зато про зрителей концерта-демонстрации можно было точно сказать: были только свои. Собственные – это те, кто способен ещё несколько месяцев после релиза альбома колупаться в текстах «Ундервуда», взрыхляя один цивилизованный налет за иным. Безусловно, подобных людей не может быть много; отлично, если у них есть единомышленники, с какими можно поделиться собственными открытиями, найденными в песнях Ткаченко и Кучеренко. Когда и поведать о собственных находках какому-то, стимул копаться приметно иссякает.

Как ни удивительно, вышеприведённые размышления не очень применимы к новому альбому «За горизонтом». В наше сложное время от «ундервудов» можно было ожидать чего-то странного или совсем бешеного – но Владимир и Максим какой-никаким-то типом, не меняя себе, опустили очень дружественную по касательству к пространною аудитории службу. Конечно, двуголовый фронтмен в аннотациях к пластинке не обошёлся без определений «постпостмодернизм», «сквозной Болтун», «новая витальность», «действующяя песня проученных жизнь ангелов» и т.д., а в комментах к любой песне совсем пытается затащить слушателя в невылазные трущоба. Но впуск стала легче и удобопонятнее, музыка – простите за представление, хитовее, а настоящее умствование никуда не запропало, но «Ундервуд» обучился практически не отпугивать беспорядочных путников. Подобным типом, на пластинке возникли песни, которым можно сильно подпевать, даже не задумываясь об их значении. Да, резон там есть, но в треках «Для контента», «Ненужные люди» или «Лавацца» это не основное. Преданные почитатели «Ундервуда» смогут наименовать пораженчеством песню, уродившуюся из бредовой рифмы «лавацца - целовать», а неверные фанаты скажут: благодарю, побольше бы подобных рифм и рефренов в наше сложное время.

При этом в альбоме хватает и обыкновенных «ундервудовских» «трёхмерных рифм» и феноминальных поворотов. Взбудораженная песня «Духоподъёмник» вдруг рвится безрассудным рефреном «вот они идут в шикарных платьицах Вера, Надежда, Влюбленность – и мама их!». В «Шурах-мурах» и «Тук-тук-тук» артисты высокомерничаются вопросом «с кем вы, специалиста культуры?» и насмешливо тоскуют о судьбе российского рока. Эти треки, хотя, демонстрируют, как нелегко даётся «Ундервуду» содержать весёлое пофигистичное лицо, когда хочется оборваться в истерику. Артисты выискивают опору в исторических аналогичностях, но песня «Дым» про погибших стихотворцев выходит очень трагической, а бахвальство в продолжающей тему «Тоски поэта» - очень деланной.

Алексей Мажаев, ProStars