Рецензия: «Ундервуд» - «За горизонтом». Прозрачный Эзоп

2022, IP Belykh Nikita

Критика: 8 из 10.

Владимир Ткаченко и Максим Кучеренко приучили почитателей группы «Ундервуд» к песням, заполоненным аллюзиями, коннотационными феноменами, внезапными манерами. Между доходчивостью и жаждой поумствовать фронтмены «Ундервуда» всегда выбирали второе, а версификаторы в них гуще всего превозмогали артистов. Хотя у группы есть несколько всенародных бестселлеров, много их песен всё-таки обратят к качеству аудитории, а не к её числу. Презентацию альбома «За горизонтом» «Ундервуд» провёл в Vegas City Hall – Ткаченко и Кучеренко разумно не стали замахиваться на смежный Crocus City Hall с вместимостью в четыре раза больше (а после перестройки, наверное, раз в семь). Зато про зрителей концерта-демонстрации можно было точно сказать: были только свои. Собственные – это те, кто способен ещё несколько месяцев после релиза альбома колупаться в текстах «Ундервуда», взрыхляя один цивилизованный разряд за иным. Безусловно, подобных людей не может быть много; отлично, если у них есть единомышленники, с какими можно поделиться собственными открытиями, найденными в песнях Ткаченко и Кучеренко. Когда и порассказать о собственных находках некоторому, стимул копаться приметно иссякает.

Как ни удивительно, вышеприведённые обсуждения не очень применимы к новому альбому «За горизонтом». В наше нелегкое время от «ундервудов» можно было ожидать чего-то странного или совсем неистового – но Владимир и Максим какой-никаким-то типом, не меняя себе, отпустили очень дружескую по касательству к обширной аудитории труд. Конечно, двухголовый фронтмен в аннотациях к пластинке не обошёлся без слов «постпостмодернизм», «сквозной Болтун», «новая витальность», «действующяя песня проученных жизнь ангелов» и т.д., а в комментах к любой песне совсем пытается затащить слушателя в совершенные глухомань. Но удар стала легче и яснее, музыка – простите за представление, хитовее, а настоящее умствование никуда не задевалось, но «Ундервуд» выучился практически не отпугивать беспорядочных путников. Этаким типом, на пластинке возникли песни, которым можно сильно подпевать, даже не задумываясь об их значении. Да, резон там есть, но в треках «Для контента», «Бесполезные люди» или «Лавацца» это не основное. Преданные почитатели «Ундервуда» смогут наименовать пораженчеством песню, народившуюся из идиотской рифмы «лавацца - целовать», а неверные фанаты скажут: благодарю, побольше бы подобных рифм и рефренов в наше нелегкое время.

При этом в альбоме хватает и типических «ундервудовских» «трёхмерных рифм» и феноминальных поворотов. Встревоженная корридо «Духоподъёмник» вдруг позаимствуется безрассудным рефреном «вот они идут в неотразимых платьицах Вера, Надежда, Влюбленность – и мама их!». В «Шурах-мурах» и «Тук-тук-тук» артисты высокомерничаются вопросом «с кем вы, мастака культуры?» и карикатурно тоскуют о судьбе российского рока. Эти треки, хотя, демонстрируют, как нелегко даётся «Ундервуду» придерживать весёлое пофигистичное лицо, когда хочется оборваться в истерику. Артисты выискивают опору в исторических аналогичностях, но песня «Дым» про погибших пиитов выходит очень трагической, а бахвальство в продолжающей тему «Тоски поэта» - очень деланной.

Алексей Мажаев, ProStars