Рецензия: «Ундервуд» - «За горизонтом». Прозрачный Эзоп

2022, IP Belykh Nikita

Критика: 8 из 10.

Владимир Ткаченко и Максим Кучеренко приучили почитателей группы «Ундервуд» к песням, заполненным аллюзиями, коннотационными феноменами, внезапными манерами. Между доходчивостью и вожделением помудрить фронтмены «Ундервуда» всегда выбирали второе, а версификаторы в них учащеннее всего превозмогали артистов. Хотя у группы есть несколько всенародных бестселлеров, много их песен всё-таки обратят к качеству аудитории, а не к её числу. Презентацию альбома «За горизонтом» «Ундервуд» провёл в Vegas City Hall – Ткаченко и Кучеренко разумно не стали замахиваться на смежный Crocus City Hall с вместимостью в четыре раза больше (а после перестройки, наверное, раз в семь). Зато про зрителей концерта-демонстрации можно было точно сказать: были только свои. Собственные – это те, кто способен ещё несколько месяцев после релиза альбома колупаться в текстах «Ундервуда», взрыхляя один цивилизованный оболочка за иным. Безусловно, подобных людей не может быть много; отлично, если у них есть единомышленники, с какими можно поделиться собственными открытиями, найденными в песнях Ткаченко и Кучеренко. Когда и сказать о собственных находках какому-то, стимул копаться приметно иссякает.

Как ни удивительно, вышеприведённые размышления не очень применимы к новому альбому «За горизонтом». В наше сложное время от «ундервудов» можно было ожидать чего-то странного или совсем исступленного – но Владимир и Максим какой-никаким-то типом, не меняя себе, отпустили очень приветливую по касательству к пространною аудитории службу. Конечно, двухголовый фронтмен в аннотациях к пластинке не обошёлся без слов «постпостмодернизм», «сквозной Болтун», «новая витальность», «действующяя песня проученных жизнь ангелов» и т.д., а в комментах к любой песне совсем пытается затащить слушателя в совершенные глушь. Но еда стала легче и удобопонятнее, музыка – простите за представление, хитовее, а настоящее умничание никуда не запропастилось, но «Ундервуд» обучился практически не отпугивать нечаянных путников. Подобным типом, на пластинке возникли песни, которым можно сильно подпевать, даже не задумываясь об их значении. Да, резон там есть, но в треках «Для контента», «Ненужные люди» или «Лавацца» это не основное. Правильные фанаты «Ундервуда» смогут наименовать пораженчеством песню, народившуюся из дурной рифмы «лавацца - целовать», а неверные фанаты скажут: благодарю, побольше бы подобных рифм и рефренов в наше сложное время.

При этом в альбоме хватает и обычных «ундервудовских» «трёхмерных рифм» и феноминальных поворотов. Встревоженная песня «Духоподъёмник» вдруг рвится безрассудным рефреном «вот они идут в неотразимых платьицах Вера, Надежда, Влюбленность – и мама их!». В «Шурах-мурах» и «Тук-тук-тук» артисты высокомерничаются вопросом «с кем вы, специалисты культуры?» и карикатурно тоскуют о судьбе российского рока. Эти треки, хотя, демонстрируют, как нелегко даётся «Ундервуду» содержать весёлое пофигистичное лицо, когда хочется оборваться в истерику. Артисты выискивают опору в исторических аналогичностях, но песня «Дым» про погибших версификаторов выходит очень катастрофичной, а бахвальство в продолжающей тему «Тоски поэта» - очень деланной.

Алексей Мажаев, ProStars