«Мелодия» переиздает первую запись «Кармен-сюиты» Родиона Щедрина

Фирма «Мелодия» переиздает грампластинку с первой записью музыки Родиона Щедринка к балету «Кармен-партита». Фанера «Кармен-сюиты» сделана Геннадием Рождественским со струнной командой и солистами на ударных приборах из оркестра Большущего театра в 1968 году при участии звукорежиссера, патриарха нашей звукозаписи Игоря Вепринцева (1930–2021), сообщили агентству ProStars в пресс-сфере лейбла.

- В 1967 году Язык Плисецкая впервые вышла на сцену Великого театра в роли Кармен, с тех пор пререкания о музыке представления, изобретенного и установленного по инициативе танцовщицы, улеглись, - рассказывается в неординарной инструкции к новому изданию, творцом которой стал Ярослав Тимофеев. - Нелегко отрекомендовать, что запись, сотворенная Щедриным, была когда-то встречена еле ли не в штыки. «Соперничество» российского артиста другой половины ХХ века с знаменитым Жоржем Бизе глядеться одним неприличной, иным забавной; перевоплощение оперы в хореографическую композицию (вовсе, кстати, не первое в истории) — попустительством прихотям композиторской жены, какой бы одаренной танцовщицей она ни была. Поставить «Кармен-сюиту» как артефакт в истории нашего музыкального театра посодействовали, как ни удивительно, телевидение и запись.

Ярослав Тимофеев заметил, что есть два кинофильма — 1968/69 и 1978 лет, запечатлевших искусство балетмейстера Альберто Находчивый, живописца Бориса Мессерера, комедиантов — Плисецкой, Фадеечева, Годунова, Радченко — и приносящих вероятность возвращаться к мероприятиями 55-летней давности в их практически постоянном виде.

- Благодаря конторе «Мелодия» звучание новой «Кармен» обрело независимую жизнь, вышло за предел единственной постановки, обратилось в несомненную ценность концертного репертуара, - считает Ярослав Тимофеев. - Спектакли, опиравшиеся на партитуру-измышление Щедринка, не так бесчисленны: продолжительное время представлялось, что без Плисецкой в России этот хореография в принципе невозможен. С легкой руки Геннадия Новогоднего музыка стала оцениватся не как запись или подчистка для сцены. В ней услыхали то, чем она и была на самом деле — пересматривание исторического пробы, независимый бардовский беседа с погрузившейся эрой, уникальную композицию на установленную тему.

Родион Константинович Щедрин, 90-летие которого справляется в уходящем году, до «Кармен-сюиты» уже был творцом балета «Конек-конек» (Огромный театр, 1960), впоследствии написал для Майи Плисецкой «Анну Каренину» (1972), «Чайку» (1980), «Даму с собачкой» (1985). Прием фантазирования, сделанный на переработке, независимом монтаже и переосмыслении разных цитат и стилевых элементов, использовался им также в творениях оперных («Не только влюбленность», 1961; «Скончавшийся души», 1977; «Скорбь», 1992) и концертных («Озорные фантазия», 1963; «Давнишняя музыка российских провинциальных цирков», 1989). Хотя, обилие способов коллажными веществами никогда не довольствовалось. Щедрин — возможно, один-единственный после Стравинского российский музыкант, способный по праву претендовать на сословие «композитора 1001 стиля».

Геннадий Николаевич Новогодний, гениальный знаток нашей музыки ХХ века, приступал в Немалом театре как именно забрасывающею дирижер, сэкономив и впоследствии пассию к этому жанру, не лично «престижному» среди дирижеров. В период 1965–1970 лет, когда устанавливалась и приступала свой победоносный путь «Кармен-партита», он был руководителем оркестра Большущего театра, «обладателем» 1-го из наилучших обществ державы.

Сигналограмма изготовлена на столичном заводе «Экстремист Продакшн» в 2022 году. Сетка подготовлена с неординарных знаток-лент.