Рецензия: документальный фильм «История русской поп-музыки. 2009»

2021, Lenta.ru

Критика: 9 из 10.

Начну в манере рассказа сериала: в 2009 году Алексею 36 лет, он радикально не разумеет экстазов юных коллег по поводу музыки группы Narkotiki и подумывает выйти из критиков «на тренерскую занятие». Narkotiki стали одними из героев финишного выпуска «Истории российской попсы» и, кстати, достаточно доказали мою тогдашнюю правду. Обласканность двумя модных журналов в року артистов не сразилась положительной роли - массовой известности Narkotiki так и не заслужили, да и зачем было её разыскивать, если относительная «Реклама» то и дело извещала, что у них и так всё образцово. Зато сейчас можно повествовать, что проект обошел своё время.

Вообще заключительная группа «Истории» вышла очень бдительной («бодрячком, пацанчики», как откомментировал бы иной герой выпуска Сява): 2009-й подарил миру новоиспеченных героев, приползших начистоту из веба и раскрутившихся без участия классического продюсеров и лейблов. В этом видится определённый мост в последующее сладкоголосее десятилетие, когда сеть стала главным генпоставщиком способностей. Ещё одной направленностью стало попадание в хит-парады «гопнической культуры». Благодаря ей был избран и стиль водящего Олега Кармунина на эту серию: с бланшем под веждами, в кепке и олимпийке Adidas, он смотрится очень внутренне в обшарпанных подъездах и «погибших» квартирах. Кстати, открытый момент с перевоплощениями водящего в финишном выпуске позволяется однозначно: на все серии счастливых фигур не хватило, но когда вытанцовывалось «поймать» меткое перевоплощение - это всегда шло плану на полезность.

Судьбы иммигрантов из веба в звёзды сформировались по-многообразному: умалишенный гений Николай Воронов так и не туман получать и подтвердить успех «Белоснежной стрекозы симпатии», Валентин Стрыкало стал живым классиком (как минимум одна его песня - «Наша лето» - точно переживёт собственного творца), а Пётр Налич, не перешибивший преуспевания дебютного прикола «Гитар», всё-таки нашёл свою неординарную нишу. Что касается гопников и сострадающих, то Сява и «АК-47» не смогли вырасти стиль несложных мальчуганов с места, а «Крёстная семья» вообще ушла из музыки.

Пока молодёжь кричала над мелодическими мемами, у старшей аудитории также возникли новые кумиры. Героям неошансона Елене Ваенге, Стасу Михайлову и Денису Майданову в выпуске посвящён очень толковый сюжетец об настойчивости, с которым эти люди пробивались из неизвестности к сердцам слушателей. Хотя, роль случайности в шоу-бизнесе по-минувшему сохранилась достаточно значимой: если бы Анна Плетнёва не влюбилась на собственной авто в зад автомобиля Алексея Романофа, группа «Винтаж» могла бы не появиться на свет и «Еву» и дюжину иных бестселлеров мы бы никогда не услыхали.

Будет ли продолжение «Истории российской поп-музыки», посвящённое в-десятым годам нового века? Пока об этом авторы не провозглашали. Представлю, что систематизировать мелодические действа и тренды 2010-х нелегко, ибо уже и в свежие отслеживалась характер к риторической раздробленности. Всё больше артистов перестали сходить за мера собственных частей, фанаты 1-го киножанра определения не имеют о том, что происходит в иных, а сладкоголосие страсти не сплачивают, а скорее разделяют людей. Мне кажется, избрать героев 2010-х, про каких созерцатели не встанут то и дело спрашивать «а это вообще кто?», будет запутанно.

Алексей Мажаев, ProStars