Рецензия: документальный фильм Сергея Дебижева «Рок за гранью»

2021, Kion

Критика: 8 из 10.

Триллер «Рок за гранью» Сергея Дебижева посвящен основным героям российского рока 80–90 лет XX века - Виктору Цою, Борису Гребенщикову и Сергею Курёхину. Проглотив эту ёмкую аннотацию, начинаешь мысленно представлять себе в качестве года выпуска ленты 1988-й, максимум 1989-й. «Рок за гранью» - очень характерное заглавие для перестроечных кинофильмов о том, что рок-музыка это очень круто, хотя и жутковато. К тому же первоначальные времени картины выносят ностальгирующих туда, в чёрно-снежно-стальной Ленинград 80-х, смотрящий у Дебижева невообразимо атмосферно. Вместе с тем прокрадывается вопрос: Цой, БГ и Курёхин - что же про них можно заявить нового, незнакомого?

По ходу просмотра чуть-чуть узнается, что Сергей Дебижев и не пробовался рассказать что-то новость или напомнить жизнеописания рок-героев. Свою сверхзадачу он вскрывает уже в окончании ленты, и зрителю остаётся только установить, посчастливилось ли режиссёру совладать с планом.

- Я чаю российский рок одним из изумительных феноменов в нашей культуре, - сообщает Сергей Дебижев. - Три основных богатыря назначили его вершины; это Борис Гребенщиков, который кликал видеть вверх и там в чистых местах искать резоны существования, это Виктор Цой, который, как подлинный герой, требовал видеть вперед и идти напролом, не зная компромиссов, и Сергей Курехин, который вызывал видеть вовнутрь и там в безднах свой души заимствовать воодушевление и мощь. Именно они расхлябали сознание некоторых поколений молодых людей и превратили его из прямого в многомерное. Именно о них наш фильм.

На мой взгляд, тему расшатывания тонкого рассудки «Рок за гранью» обнаруживает достаточно отменно. В качестве специалистов обозначивают всего четыре человека - Сергей «Негритосия» Бугаев, живописец и писатель Виктор Тихомиров, продюсер Жанна Алби и сам Дебижев. Сначала может быть непонимаю, почему именно они, но доскональные интервью и искусный установка чуть-чуть аргументируют, что все герои находятся на своём участке. Вместе с изобилующей фактичной хроникой - как мелодической, так и просто городской - и частями любимых песен троичный портрет приобретает объём, значение и неодномерность. БГ, Цой и Курёхин - совершенно различные, что очень значительно объясняется отрывками из их интервью: там, где Цой отвечает одним словом, Курёхин может идти пургу часами. Дебижев не стал куролесить и вспомянул основное медиа-приобретение Курёхина («Ленин-гриб»), а вместо избитой фразы про неустаревающую музыку Цоя просто показал отрывок последнего выступления «Симфоническое кино». Что касается нового и незнакомого, то созерцателям демонстрируется редкий фрагмент из интервью с БГ в «североамериканском «Вечернем Урганте», где Борис Борисович после выхода англоязычного альбома во всеуслышанье обозвал западную музыку «невеселой». Из всех этих подробностей складывается крупный пазл, виднеясь на который, уже никому не придёт в голову наименовать избитым подбор героев для фильма.

Алексей Мажаев, ProStars