Рецензия: Алиса Вокс - «Алиса из Ленинграда»

2021, Малышка Вокс

Оценка: 7 из 10.

Малышка Вокс ушла из группы «Ленинград» в 2015 году и абсолютно всё это время предназначила поединке за то, чтобы её перестали именовать «исполнительницей бестселлера про лабутены». Аргументируя, что она и без продюсера Шнурова может быть самостоятельной и громкой творческой штукой, Элис впадала в различные крайности. То внезапно исключала песни погибшего Кузьмы Скрябина, то бросалась в отвязный инди-поп в сотрудничестве с Феликсом Бондаревым, то пробовала поделать нарочито бизнесменскую попсу, а то и влипла в общественно-политическую историю (за которую её остыли обитатели фейсбука). Всё это было очень неровно и местами очень влажно, но постоянно близило Алису Вокс к вековечной миссии: про «Ленинград» её требовать перестали (ну практически). Но тут, возможно, прояснилось, что все эти эксперименты достаточно невыносимо монетизируются: сольная музыка Алисы заинтриговала публику намного менее, чем ей желательно бы. Оценки адресовали внимание на то, что певица вправду усердствуется создать что-то своё, а не эксплуатировать подзаработанную в «Ленинграде» известность, и расхваливали её за это, а люд в главном безмолвствовал. И постепенно г-жа Вокс возвратилась на «питерскую» орбиту, то публично заявляя о некрасивых действиях Сергея Шнурова, то пробуя (неудачно) отсутяжничать у него средства за выполнение «Экспоната» и иных песен. Всё это теперь уже можно почитать арт-подготовкой к презентации нового проекта - альбома с разговаривающим названием «Малышка из Ленинграда».

Уже увидев обложку, сладкоголосие оценки (в моём личике), как сказал классик, «аж заколдобились», припомнив сольные практику иных экс-солисток «Ленинграда». Впрыскивая в своё время в группу бабий вокал, Сергей Шнуров согласовывал, что от дамского особы пишет песни на действительно тревожащие дам вопроса и с внедрением той лексики, которую они используют, например, в курилке. Эти заявления одевали очевидно сексистский нрав, хотя народу таковая вручение «зашла» и, что самое странное, совершенно убедила солисток «Ленинграда» многообразных лет в том, что это исключительно неизменный путь. В итоге Юлия Коган, уйдя из группы, стала петь про секс ещё открытее, чем у Шнура - и чувствовать это почему-то было более неуклюже, чем наиболее самоварные песни «Ленинграда». Малышка Вокс до отверстие до времени этого чуралась, но тут внезапно призналась сим релизом, что тоже вышла из «Ленинграда», как из гоголевской шинели. Темно выглядел уже трек-листок, где наравне с неудобопроизносимыми наименованиями значились краткие заглавия в шнуровском воздухе («Титьки», «Сверхчеловек», «Корпоратив» и т.п.).

Хотя, Ала Вокс, сочинившая все песни самостоятельно, заявляет, что она воодушевлялась не только Веревочным, но и Горанам Бреговичем, Gogol Bordello, Madness, «АВИА» и «Нолём», а лексике и ироничному раскладу к версификации обучалась у Венедикта Ерофеева и Олега Григорьева. Как бы то ни было, уши при прослушивании вправду не блекнут от срама, тут есть интересные слова и зачётные поползновения перекрестить духовое шаль со слогом диско, а арготическая лексика утилизируется не слишком беззастенчиво. В трек-листе Элис подшутила над песней «Худею», намарав её заглавие со звёздочкой в половине, а в композициях «Грудь», «Корпоратив» и «Царица Тиндера» сообщила достаточно смышленые истории. Хотя, не убежден, что какие-то из этих песен встанут общими шлягерами. Мне же больше всего помнился финишный трек, заглавие которого невозможно воспроизводить публично: там Имя сообщает, как бы видоизменился мир, если бы она пела про... скажем так, сексуальные члены: «На Луне бы цвели сады! Стал хорошим бы Джигурда! Но только я не сочиняю про ..., Это значит - всему …». Забавно и достаточно деликатно - притом что даже на этом диске Вокс усердствуется различаться от «Ленинграда», а не копировать ему.

Алексей Мажаев, ProStars