Рецензия: Алиса Вокс - «Алиса из Ленинграда»

2021, Элис Вокс

Оценка: 7 из 10.

Малышка Вокс ушла из группы «Ленинград» в 2015 году и абсолютно всё это время предназначила поединке за то, чтобы её перестали именовать «исполнительницей бестселлера про лабутены». Обосновывая, что она и без продюсера Шнурова может быть самостоятельной и громкой творческой штукой, Алиска впадала в различные крайности. То внезапно исключала песни погибшего Кузьмы Скрябина, то бросалась в отвязный инди-поп в сотрудничестве с Феликсом Бондаревым, то старалась сделать нарочито бизнесменскую попсу, а то и влипла в общественно-политическую историю (за которую её остыли обитатели фейсбука). Всё это было очень неровно и местами очень влажно, но неприклонно близило Алису Вокс к вековечной мишени: про «Ленинград» её требовать перестали (ну практически). Но тут, возможно, оказалось, что все эти эксперименты достаточно нехорошо монетизируются: сольная музыка Алисы интересовала публику намного менее, чем ей желательно бы. Оценки устремляли внимание на то, что певица вправду усердствуется создать что-то своё, а не эксплуатировать подзаработанную в «Ленинграде» известность, и выхваливали её за это, а люд в главном безмолвствовал. И постепенно г-жа Вокс возвратилась на «питерскую» орбиту, то публично заявляя о некрасивых действиях Сергея Шнурова, то силясь (неудачно) высудить у него средства за выполнение «Экспоната» и иных песен. Всё это теперь уже можно находить арт-подготовкой к презентации нового проекта - альбома с болтающим названием «Алиска из Ленинграда».

Уже увидев обложку, сладкоголосие оценки (в моём личике), как сказал классик, «аж заколдобились», припомнив сольные практику иных экс-солисток «Ленинграда». Впрыскивая в своё время в группу бабский вокал, Сергей Шнуров согласовывал, что от дамского особ пишет песни на действительно тревожащие дам объекта и с внедрением той лексики, которую они используют, например, в курилке. Эти заявления перемещали очевидно сексистский нрав, хотя народу таковая впуск «зашла» и, что самое странное, совершенно убедила солисток «Ленинграда» всевозможных лет в том, что это исключительно неизменный путь. В итоге Юлия Коган, уйдя из группы, стала петь про секс ещё чистосердечнее, чем у Шнура - и чувствовать это почему-то было более неуклюже, чем наиболее самоварные песни «Ленинграда». Алиска Вокс до периоды до времени этого чуралась, но тут внезапно призналась данным релизом, что тоже вышла из «Ленинграда», как из гоголевской шинели. Темно выглядел уже трек-листок, где наравне с неудобопроизносимыми наименованиями значились краткие заглавия в шнуровском атмосфере («Сисечки», «Сверхчеловек», «Корпоратив» и т.п.).

Хотя, Элис Вокс, сочинившая все песни самостоятельно, заявляет, что она воодушевлялась не только Веревочным, но и Горанам Бреговичем, Gogol Bordello, Madness, «АВИА» и «Нолём», а лексике и ироничному раскладу к версификации занималась у Венедикта Ерофеева и Олега Григорьева. Как бы то ни было, уши при прослушивании вправду не блекнут от срама, тут есть интересные слова и зачётные поползновения перекрестить духовое безрассудство со слогом диско, а арготическая лексика употребляется не слишком беззастенчиво. В трек-листе Астероид подшутила над песней «Худею», нацарапав её заглавие со звёздочкой в половине, а в композициях «Буфера», «Корпоратив» и «Царица Тиндера» сообщила достаточно смышленые истории. Хотя, не убежден, что какие-то из этих песен встанут общими шлягерами. Мне же больше всего помнился финишный трек, заглавие которого невозможно воспроизводить публично: там Алиска говорит, как бы менялся мир, если бы она пела про... скажем так, сексуальные члены: «На Луне бы цвели сады! Стал хорошим бы Джигурда! Но только я не сочиняю про ..., Это значит - всему …». Забавно и достаточно деликатно - притом что даже на этом диске Вокс усердствуется различаться от «Ленинграда», а не копировать ему.

Алексей Мажаев, ProStars