Рецензия: Алиса Вокс - «Алиса из Ленинграда»

2021, Аля Вокс

Оценка: 7 из 10.

Аля Вокс ушла из группы «Ленинград» в 2015 году и абсолютно всё это время предназначила поединке за то, чтобы её перестали именовать «исполнительницей бестселлера про лабутены». Аргументируя, что она и без продюсера Шнурова может быть самостоятельной и громкой творческой штукой, Малышка впадала в различные крайности. То внезапно издавала песни погибшего Кузьмы Скрябина, то бросалась в отвязный инди-поп в сотрудничестве с Феликсом Бондаревым, то пробовала сделать нарочито бизнесменскую попсу, а то и влипла в общественно-политическую историю (за которую её остыли обитатели фейсбука). Всё это было очень неровно и местами очень влажно, но неприклонно близило Алису Вокс к вековечной мишени: про «Ленинград» её требовать перестали (ну практически). Но тут, возможно, обнаружилось, что все эти эксперименты достаточно горько монетизируются: сольная музыка Алисы интересовала публику намного менее, чем ей желательно бы. Оценки сосредоточивали внимание на то, что певица вправду усердствуется создать что-то своё, а не эксплуатировать подзаработанную в «Ленинграде» известность, и восхваляли её за это, а люд в главном безмолвствовал. И постепенно г-жа Вокс возвратилась на «питерскую» орбиту, то публично заявляя о некрасивых действиях Сергея Шнурова, то пробуя (неудачно) отсутяжить у него средства за выполнение «Экспоната» и иных песен. Всё это теперь уже можно находить арт-подготовкой к презентации нового проекта - альбома с вещающим названием «Ала из Ленинграда».

Уже увидев обложку, мелодические оценки (в моём особе), как сказал классик, «аж заколдобились», припомнив сольные практику иных экс-солисток «Ленинграда». Впрыскивая в своё время в группу бабий вокал, Сергей Шнуров завлял, что от бабьего личности пишет песни на действительно тревожащие дам объекты и с внедрением той лексики, которую они используют, например, в курилке. Эти заявления перемещали очевидно сексистский нрав, хотя народу таковая удар «зашла» и, что самое странное, совершенно убедила солисток «Ленинграда» всевозможных лет в том, что это исключительно неизменный путь. В итоге Юлия Коган, уйдя из группы, стала петь про секс ещё чистосердечнее, чем у Шнура - и чуять это почему-то было более неуклюже, чем наиболее самоварные песни «Ленинграда». Элис Вокс до периоды до времени этого чуралась, но тут внезапно призналась данным релизом, что тоже вышла из «Ленинграда», как из гоголевской шинели. Темно выглядел уже трек-листок, где наравне с неудобопроизносимыми заглавиями значились краткие заглавия в шнуровском запахе («Сисечки», «Сверхчеловек», «Корпоратив» и т.п.).

Хотя, Малышка Вокс, сочинившая все песни самостоятельно, заявляет, что она воодушевлялась не только Веревочным, но и Горанам Бреговичем, Gogol Bordello, Madness, «АВИА» и «Нолём», а лексике и ироничному раскладу к версификации обучалась у Венедикта Ерофеева и Олега Григорьева. Как бы то ни было, уши при прослушивании вправду не блекнут от позора, тут есть смешные слова и зачётные старания перекрестить духовое буйство со манером диско, а арготическая лексика утилизируется не слишком разболтанно. В трек-листе Астероид подшутила над песней «Худею», намарав её заглавие со звёздочкой в центре, а в композициях «Сисечки», «Корпоратив» и «Царица Тиндера» сообщила достаточно смышленые истории. Хотя, не убежден, что какие-то из этих песен встанут народными шлягерами. Мне же больше всего помнился финишный трек, заглавие которого невозможно воспроизводить публично: там Ала повествует, как бы менялся мир, если бы она пела про... скажем так, сексуальные члены: «На Луне бы цвели сады! Стал хорошим бы Джигурда! Но только я не сочиняю про ..., Это значит - всему …». Забавно и достаточно деликатно - притом что даже на этом диске Вокс усердствуется различаться от «Ленинграда», а не копировать ему.

Алексей Мажаев, ProStars