Рецензия: Алиса Вокс - «Алиса из Ленинграда»

2021, Элис Вокс

Оценка: 7 из 10.

Ала Вокс ушла из группы «Ленинград» в 2015 году и абсолютно всё это время предназначила поединке за то, чтобы её перестали именовать «исполнительницей бестселлера про лабутены». Подтверждая, что она и без продюсера Шнурова может быть самостоятельной и громкой творческой штукой, Алиска впадала в различные крайности. То внезапно выкидывала песни погибшего Кузьмы Скрябина, то бросалась в отвязный инди-поп в сотрудничестве с Феликсом Бондаревым, то пробовала сделать нарочито бизнесменскую попсу, а то и влипла в общественно-политическую историю (за которую её остыли обитатели фейсбука). Всё это было очень неровно и местами очень промозгло, но неприклонно близило Алису Вокс к вековечной мишени: про «Ленинград» её требовать перестали (ну практически). Но тут, возможно, оказалось, что все эти эксперименты достаточно ужасно монетизируются: сольная музыка Алисы привлекла публику намного менее, чем ей желалось бы. Оценки устремляли внимание на то, что певица вправду усердствуется создать что-то своё, а не эксплуатировать подзаработанную в «Ленинграде» известность, и расхваливали её за это, а люд в главном безмолвствовал. И постепенно г-жа Вокс возвратилась на «питерскую» орбиту, то публично заявляя о некрасивых действиях Сергея Шнурова, то стараясь (неудачно) отсутяжничать у него средства за выполнение «Экспоната» и иных песен. Всё это теперь уже можно почитать арт-подготовкой к презентации нового проекта - альбома с болтающим названием «Алиска из Ленинграда».

Уже увидев обложку, сладкоголосие оценки (в моём личике), как сказал классик, «аж заколдобились», припомнив сольные пробы иных экс-солисток «Ленинграда». Впрыскивая в своё время в группу дамский вокал, Сергей Шнуров заявлял, что от бабьего особы пишет песни на действительно тревожащие дам объекты и с внедрением той лексики, которую они используют, например, в курилке. Эти заявления одевали очевидно сексистский нрав, хотя народу экая впуск «зашла» и, что самое странное, совершенно убедила солисток «Ленинграда» различных лет в том, что это исключительно неизменный путь. В итоге Юлия Коган, уйдя из группы, стала петь про секс ещё искренней, чем у Шнура - и чуять это почему-то было более неуклюже, чем наиболее самоварные песни «Ленинграда». Имя Вокс до периоды до времени этого избегала, но тут внезапно призналась данным релизом, что тоже вышла из «Ленинграда», как из гоголевской шинели. Темно выглядел уже трек-листок, где наравне с неудобопроизносимыми заглавиями значились краткие заглавия в шнуровском атмосфере («Титьки», «Сверхчеловек», «Корпоратив» и т.п.).

Хотя, Алиска Вокс, сочинившая все песни самостоятельно, ратифицирует, что она воодушевлялась не только Веревочным, но и Горанам Бреговичем, Gogol Bordello, Madness, «АВИА» и «Нолём», а лексике и ироничному раскладу к версификации занималась у Венедикта Ерофеева и Олега Григорьева. Как бы то ни было, уши при прослушивании вправду не блекнут от позора, тут есть занятные слова и зачётные пробы перекрестить духовое буйство со манерой диско, а арготическая лексика утилизируется не слишком разболтанно. В трек-листе Элис подшутила над песней «Худею», сочинив её заглавие со звёздочкой в половине, а в композициях «Титьки», «Корпоратив» и «Царица Тиндера» сообщила достаточно смышленые истории. Хотя, не убежден, что какие-то из этих песен встанут народными шлягерами. Мне же больше всего помнился финишный трек, заглавие которого невозможно воспроизводить публично: там Ала говорит, как бы менялся мир, если бы она пела про... скажем так, сексуальные члены: «На Луне бы цвели сады! Стал хорошим бы Джигурда! Но только я не сочиняю про ..., Это значит - всему …». Забавно и достаточно деликатно - притом что даже на этом диске Вокс усердствуется различаться от «Ленинграда», а не копировать ему.

Алексей Мажаев, ProStars