«Мелодия» отметила 80-летие Вячеслава Артёмова «Пробуждением» (Слушать)

Бизнес «Мелодия» к 80-летию композитора Вячеслава Артёмова изготовила в числовом формате его увраж «Расталкивание». Эта диафрагма, произведенная в 1983 году, стала первоначальным сольным альбомом одного из лидеров «отвлеченного андеграунда» русской музыки. В нее поместились камерные сочинения Артёмова в выполнении наиболее композитора, а также флейтиста Александра Корнеева, скрипачей Татьяны Гринденко и Олега Крысы, артистки Лидии Давыдовой и ансамбля результативных приборов под правлением Марка Пекарского.

- Музыку можно осматривать как миф, обряд, видение, как забаву, многознаменательный документ или показатель развития решетка и рассудки. Но наиболее важная ее задача – знание решетка, воплощенной в особой фигуре… Музыка – специальная дисциплина: космология запаха. Она не спрашивает спекуляций и закономерных обрисовок. Она тянет освещение, и этот опыт отдается конкретно звуками, - сообщает о музыкальном художестве Вячеслав Артёмов.

Творения, ввалившиеся в атлас «Вызывание», отражают основные черты отдельного «композиторского личности» автора, замечают адепты «Мелодии». Это вариабельность на пределе импровизации (игра для флейты и инструмент «Птенец анцали», поселенная мадагаскарской басней о оживляющеюся птице); специальное известие к фольклору, опущение в архаику в склонности отыскать язык «мировой души» («Просьбы» для гласа и результативных); созидательное изучение естества приборного звука («Расталкивание» для 2-ух скрипок). Заканчивает пластинку «Предок» (Соната для 6 исполнителей), посвященная творцом «прекрасной шестерке Марка Пекарского» – здесь результативные приборы, по мнению его старшего коллеги Альфреда Шнитке, обнаруживают «волшебное воздействие ритма, драматичного и контрастного, с наговорным многократным возобновлением ритмоформул».

Вячеслав Артёмов приступил собственный путь в художестве, уже имея за плечами факультет Столичного университета; он был подвергнут остракизму в СССР и подключен в так именуемую «хренниковскую семерку», хотя ни его музыка, ни миропонимание не были созвучны авангардистскому направлению. В конце 1980-х его «Реквием» с торжеством обогнул концертные площадки страны и решетка, а в наши дни Теодор Курентзис называет Артёмова «один-единственным композитором, основывающим сегодня крупные композиции поражающей мощь и красы».