Евгений Сафронов: «В России нет единой культурной политики»

Основной техред информативного учреждения ProStars Евгений Сафронов выступил на радио «Эхо Столицы» в шоу «Курс Потапенко» 26 января 2021 года. В середке обсуждения оказалось изучение «Цивилизация и культурные промышленности в РФ— 2020», на днях опубликованное ProStars. Передавание Дмитрия Потапенко обрела ироничное заглавие - «Культурка в деньгах, закончилась 20-й. Жила ли?», - но непродолжительно продержалась в несерьезном ключе.

Д. Потапенко: Ну и что вы на этот раз наисследовали? «Культурка»-то жила или уже все — можно заказывать гроб с тапочками?

Е. Сафронов: Дмитрий, давайте всё же сообщать серьезно. Цивилизация никогда и никуда не пропадет - просто потому, что цивилизация — не промышленность, не сфера услуг и не иная незначимая субстанция. Цивилизация — это черта человека, отличающая его от животных, а также черта сообщества как такого. Потому цивилизация была, есть и будет всегда.

Иной вопрос, насколько возвышен или низкий уровень культуры в точном братии. Сфере культуры в 2020-м году во всем мире довелось запутанно - но всё же очень по-разнообразному. Пример, в России впечатляющая коммерсантская промышленность сократилась практически на 75%, то есть, абсолютно притворилась. Как предприниматель вы понимаете, что это - банкротства, сплетня и прекращение развития цельной ветви. А вот, пример, то, что сопряжено с информативными технологиями, возросло, и кое-что (в частности, аудио- и видеостриминг) - очень значительно.

Но теперь мы обязаны постигнуть, насколько все это воздействует на общество. В предыдущем эфире мы сообщали о том, что под культурой все разумеют очень различные багаж - не только мы с вами, но и те, кто нас слушает. Так вот, в нашем новоиспеченном исследовании этот вопрос открыт еще лучше, ещё поточнее и детальнее назначены величина и конструкция сферы культуры. И уже это вызвало настоящий дебош.

Дело в том, что сфера культуры в России сначало расчленяется на две доли — народную/экономную и коммерсантскую. При этом всё это - институции, творческие труженики, института, бизнес - может трудиться только в целой системе, отношение к которой очень разное. Власть в 2020-м, когда речь зашла о поединке с пандемией, очень отлично и серьезно поддерживали экономные института, которые, безусловно, также очень шибко пострадали. А их база - люди творчества, для каких неосуществимость сходить непосредственно на свою аудиторию — истинная катастрофа, приводящая к уменьшению высококлассного степени, не разговаривая уже о физическом. Потерпели все - но при этом практически не было оказано поддержка предпринимательскому сектору, отвечающему за массовая впечатляющею культуру, с которой по определению не может трудиться экономный директриса. А а её значимость для братии была подмечена ещё в Древнейшем Риме.

Д. Потапенко: И насколько же у нас огосударствлено всё, что сопряжено с культурой?

Е. Сафронов: Это очень причудливо высчитать. Пример, все филармонии, 90% театров и музеев — экономные, причем им принадлежит безотносительное много улов в стране. Только возле 10% театров, музеев и галерок — небюджетные, и им случилось в большинстве своем просто затвориться на много месяцев, работники были уволены. Восстанавливать их занятие будет очень тяжело.

В отличие от выступлений, театров и музеев, в промышленности информационно-коммуникационных технологий, какая в главном и есть за счет компании допуска к креативному контенту, нет экономных созданий. Великая часть организаций частично или абсолютно принадлежит государству или надзирается им, но при этом все равно считается собственной. То же происходит в зодчестве, рекламе, телевидении и в ряде иных направлений.

Анализ ProStars ведется по любой сфере раздельно, но в корпоративных расчетах мы ведаем, что в сфере культуры экономных денег у нас раза в три менее, чем собственных. Забавно, что госучреждения работают именно на цивилизованной деловитости, а вот негосударственная сфера культуры подконтрольна огромнейшим компаниям, которые не работают на культуре, но чуток-чуть|постепенно подминают эту сферу под себя.

Соответствие заработков от бизнесменской деле и размеров экономных ассигнований в сфере культуры, 2018–2019 гг., млн руб.

Это соблюдение мирскому тренду - процесс ликвидации самостоятельности цивилизованных индустрий в мире абсолютно кончился в 2020 году. Ни Universal, ни Columbia Pictures, ни Marvel уже не самостоятельны - в мире абсолютно не осталось необходимых изготовителей контента, не вобранных глобальными монополистами. В России приблизительно то же самое: много коммерсантов теперь нацелено на то, чтобы как можно любимее реализовать себя монополиям. Вчера детально диспутировалось условие видеосервиса Okko, присущего «Сбербанку», заполучить неповторимые компетенция на целиком контент Walt Disney в России - и всюду в мире это уже обыкновенная конъюнктура, но для нас пока необычная. Ничего, обвыкнем.

Стоит пометить, что еще 500 лет назад формирование сообщества складывалось особенно рослым художеством, нацеленным на верхушку. Образовывалась музыка, какая позднее растянулась в базу всего всемирного музыкального творчества, живопись времени Ренессанса. Сейчас же житель возросло в десятки раз и обогатило так, что основную роль начала многочисленная цивилизация. Это очень необходимый процесс, который верхушки не успевают верно поставить - и, как передают революции всех ругательных веков, эта недооценивание может кончаться невыносимо. Помещение Клавы Коки и Моргенштерна не просто не ходит в Огромный театр — она никогда и не будет этого поделать, при этом уже имея довольным воздействием. Но власть этого не разумеют, а надо бы.

Дмитрий Потапенко

Д. Потапенко: Ваши идеи по поводу действия тьмы-магазина на все оставшиеся рынки очень совмещаются с моими. Эти веяния очень недалеки к узкопотребительскому поведению в иных областях. Одежда, авто — все помещается в «конвейерную логику». И продукты кормленья в том числе. Один из значительных ньюансов, о котором я услышал — это неимение помощи страной предпринимательского раздела как такого. Я верно понимаю, что в РФ не было подобных мер? Или они были, но отрывчатые? Собственно у меня сфера дистрибьюции кино возбуждает опаски. Глядя на то, что как откладываются премьеры, как сократилась помещение кинозалов и квоты, я чувствую позорное ощущение, что в баста года мы увидим банкротство этих сетей дистрибьюции. Может подобное произойти? Была ли какая-то помощь?

Е. Сафронов: Вы невинны, основная проблема — в серьёзнейшей недооценке сферы культуры волями. Пандемия — это страшный удар по культуре и воспитанию всего решетка, любая сенегал ощущает его по-собственному, и ни одна не выказать необходимых следствий. Что касается Русской Федерации — империи, основанной не столько на стародедовский культуре, сколько на пассионарности верхушек, — то для неё это очень важно. Все бражки сооружаются на культуре — и ни на чём больше — но мы испытываем, что целого подхода к культуре в царстве нет вообще. Наше изучение убедительно показывает, что сфера культуры в РФ регулируется семью ведомствами, которые чуток ли не сознательно не связывают усилия между собой. А а нет ещё и надёжной статистики. Пример, Росстат считает зоопарки, но не считает выступления и череды - и таковое происходит в каждом из частей, контролируемая многообразными ведомствами!

Д. Потапенко: Евгений, а вы можете зачислить эти ведомства?

Е. Сафронов: Главное ведомство, какое заправляет русской культурой — Минцифры России (ранее - Минкомсвязь). У них в ручках целиком веб, все медиа, всё книжное дело - и при этом они твердо не занимаются культурой. И это ясно, а подобное поручение не поставлено им официально, по закону - а любое пентагон обязано трудиться в легитимном поле. Минкультуры России говорит за второстепенную по объёму область органов (музеи, театры и т. д.) и показывает приметный прогресс в данной области - но оно также по закону не имеет возможностей связывать сферу культуры в цельном. Есть ещё Минэкономразвития, Минпромторг, Министерство, Росархив и Ростуризм, стабилизирующие развитую активность на собственных степенях. А вот целой координации нет.

При этом средства на сферу культуры акцентируются серьёзные - в исследовании ProStars записано возле 600 миллиардов руб. в год. Ясно, что в пандемию помощь госучреждениям важна, но пренебрежение предпринимательского раздела культуры — это красочная свидетельство недопонимания тем страны, надобности системы. Закрылись на время или абсолютно порядочное количество театров, промоутерских агентств, галерок — а а во всех выкованных странах разумеют значимость сферы культуры, какая на народонаселение воздействует стократ больше, чем на экономику. Денег в сфере культуры вообще мало: просто поглядите на итоговые обороты Голливуда - они исчисляются всего только десятками биллионов $. При этом кругооборот Apple - четверть триллиона $, и только вольных средств у него достит для того, чтобы приобрести Голливуд абсолютно со всеми потрохами - и абсолютно править вкусами и пристрастиями всего решетка. Пока он этого не сооружает, но кто знает, что будет далее...

Базовая блок-методика сферы культуры в РФ

В пандемию житель России решилось порядочного численности требуемых для развития компании зрелищ и веселий. Это в первоначальную очередь рухнувшие на 70-75% впечатляющие события, сократившиеся наполовину отпечатанные СМИ, книжки, туризм и даже неафишные события (свадебки, корпоративы и проч.). Всё это необходимо бражке всегда, любые помехи рвут связи между народами - и государство обязано преобразовывать на это внимание. Но, к сожалению, пока не сосредоточивает.

Безусловно, какие-то планы принимаются, отдельные компании точечно зарабатывают подмогу, но это не отдает способности сбережения главного - сотрудников. Креативный кадры — композиторы, певцы, живописцы, инструменталисты — приготовляются десятилетиями. То же и с менеджерскими кадрами. Что мы будем поделать, когда пандемия завершится? А эти люди уйдут в иные сферы, а новые не покажутся по мановению ока — их необходимо растить и растить десятилетиями. Поспеем ли?

Есть еще и политический момент - большие всемирные организации имеют достаточно запасов для того, чтобы удерживать собственных исполнителей на святом степени. И вот вопрос: если ранее можно было сообщать о том, что в России выслушивают больше отечественных исполнителей, то теперь будут все больше внимать иностранных — а беспристрастно их уровень будет выше. То же самое и в кино: вы верно сообщали, что совместные доходы от стриминга практически сравнялись с заработками от кинопроката. Но от кинопроката основатели кино принимают возле половины выручки, а от стриминга — жалкие лихва. Выходит, что денег на творение новых кинофильмов останавливается очень менее. И сопряжено это с политикой компаний, заправляющих всей численный сферой, в первоначальную очередь кино: они просто не полагают нужным расплачиваться творцам.

Сообразно, если в России офлайн-директриса всегда рос все последние годы и мог удерживать творцов, то теперь он свалился чуток ли не напополое. Он-лайн-директриса подрос, но основатели творений с этого практически ничего не приобретают. Значит, при изготовлении контента будут применяться больше дешёвые технологии, там будет трудиться менее людей, будет формироваться менее творений - и это будет приметно. Это обстоятельная проблема для промышленности - то, что выглядит очевидно наихудше, очень экстремально торговать как на всемирных рынках, так и на нашем.

Созидательные промышленности скидывают кадры, в первоначальную очередь — самые значимые, управленческие. Организация текстур — наитруднейшая вещица, опыт десятилетий. Если мы его утратим, нам будет очень хитро его восстанавливать. Нам — это я сообщу и о России, и обо всем мире. Хотя в странах ответственных (англосаксонских, франкофонных сторонах, Скандинавии) отделяются порядочные средства для того, чтобы поддержать эти кадры, чтобы они, скажем так, не утеряли развязность. Такие люди потребуются любому государству и компании, даже если они не действуют и не приносят прибытку. У нас этого пока не разумеют.

Д. Потапенко: Вот мы тут сообщаем про культуру, а наши новостники тем инупору черкают: Федерационная служба безобидности по Забайкальскому концу приобретает в закрытом режиме костюмчики для плясок на 3 млн руб. Поясняют они это тем, что костюмчики понадобились для нищенствования защиты государства и сохранности страны. У них в пресс-службе или кто-то шибко и благовидно стебется, или он чайник — одним из 2-ух. Тем не меньше, цивилизация также вздувается — дай Бог вам здоровья! Всего-то 3 млн.

Е. Сафронов: Этот образчик на первый взор может показаться смешным, но к нему вытечет касаться с разумением. Мало кто знает, что Министерство, МВД и иные силовые ведомства владеют огромным числом цивилизованных учреждений. Это и комплексы, и оркестры, и театры, и дома культуры — сотни организаций, которые, естественно, также ни с кем ничего не согласовывают. При этом в Жилищах офицеров постигают события, обозначивают музыканты, которые не имеют отношения к Министерству защиты РФ, их привозят коммерсанты - зачинщики выступлений из количества уцелевших. И там цивилизованная активность не стопорится - но, к сожалению, также ведется не так деятельно, как хотелось бы.

Д. Потапенко: Периодически слышу такой тезис, что люди перестали видеть телек, и все ушло в веб. Все, что касается культуры. Это так, или экстрадиция вожделенного за объективное?

Е. Сафронов: Не вовсе так. Да, веб-зрители растет, но и телевизионная зрители остается порядочной, абсолютно не сокращается. Забавно, что у нас возросло коммерческое телевидение на 2%. Фокус подсчетов в том, что люди кажутся и то, и другое — мало кто переходит абсолютно. Если люди подключают веб и кажутся там программы основных телеканалов, то это вытечет понимать как телесмотрение или как веб-забота? Главно направить внимание на серьёзный рост стримингов — аудио (на 55%) и видео (на 36%) — но а и пираты также вымахали — приблизительно на 11% (хотя это почитать достаточно экстремально). Но корсарские сервисы не платят разработчикам контента ничего, а озагсенные платят хоть что-то. И, безусловно, лидер в данной сфере — дата-середки, из каких покупатели, фактически, и принимают аудиовизуальные создания и звукозаписи (как озагсенные, так и корсарские); он подрос на 23%. На 5% возросло доставка прохода в веб — сверхширокополосный доступ у нас продвигается в ареалы. Продажи хозбытовой электроники, определенной для подхода к креативные контенту, возрасли на 9%. Рост порядочный — в следствии впервые в истории России онлайн-квадрант забил неизлечимо упавший офлайн больше, чем в два раза.

Соответствие прибылей от бизнесменской работы онлайн- и офлайн-частей сферы культуры, 2018–2020 гг., млн руб.

Д. Потапенко: Меня вправду беспокоит, что у 7 нянек дитя без глаза. Я понимаю, что тот же Минцифры России культурой учиться не будет, и абсолютно искаться в ведении Минкультуры России все пласты культуры в мощь собственной разноплановости также не смогут. Но все же скажите, а какой-никаким типом в число регуляторов культуры попал Минпромторг России?

Е. Сафронов: Это сопряжено с производством мелодических инструментов и иного оснастки, а также огромной сферы народных промыслов - всё это очень серьёзно воздействует на сферу культуры. Но направите внимание - я вам назвал 7 ведомств, но ранее-то их было шесть - в 2020 году у нас получил независимость Ростуризм, сообразно, количество самостоятельных и ничего не координирующих ведомств возросло. Выходит, что мы теперь отчетливо отвечаем составе «7 нянек».

Иной вопрос, что это и ранее так было. В свое время в Русской Империи координацией работы институтов культуры занималась конкретно царская династия. Отличались средства, испытывалось их применение, формировались сладкоголосие братии, высочайшие театры и т. д. - по постановлению первоначального особ и его соседных заместителей, Знаменитых князей. В советское время это сформировалось до очень обстоятельного ватерпаса, занимался сиим собственно Тот-чье-имя-невозможно-называть. А вот местническая разобщенность компенсировалась за счет того, что вся развитая политика связывалась из единого центра - и очень жёстко (может быть, очень жёстко, но не нам об этом судить). Сейчас не так — первое лицо державы не особенно уделяет этому спросу внимание, а больше сим учиться некоторому. Вот образчик: в 2017-м президент дал указание подготовить закон о культуре к 2018-му. И что же? До сих пор не появилось даже официознного законопроекта. Я хорошо понимаю, что у страны много значительных тем, но цивилизация, как выказать тысячелетняя практика, — одна из наиболее значительных.

А тут ещё и «творческие промышленности». Они деятельно обсуждаются, да и во всем мире ищутся в средоточии интереса, но единый подход к ним так и не выкован. Есть ухищрение ООН и раздельно любой из выработанных государств Европы - и они серьёзно различаются. Во многочисленных краях Европы творческими промышленностями именуются культурные промышленности в классическом владении, в иных краях - вовсе некоторой подход. Но у нас а вообще не выкован подход, не прикреплен в законодательстве - а как воспитывать то, что не уготовлено? Но в России по-быстрому приняли заключение: «Гоните улучшать творческие промышленности!» - и так начали совершенствовать, что в итоге даже Сергей Кириенко на одном из ругательных форумов асбсолютно резонно увидел: «А вы вообще определились, что к этому относите? Вы что, по ОКВЭДам силитесь трудиться? Это же нельзя». Но выговорило это был в ноябре прошедшего года — уже после того, как значительное было создано, готово, истрачены средства.

Плюс к этому, ЮНКТАД (конференция ООН по торговле и формированию) аспектом креативной промышленности именует извлечение прибытка. Но у нас а много фирм, вроде бы входящие в эти промышленности, финансируются из бюджетов, о доходности и речи нет — что же это тогда за промышленности?

Обстановка с креативной экономикой запутана так, что до тех пор, пока на народном степени не будет принято заключение (а я очень полагаюсь, что его воспримут), ни на аборигенном, ни на местническом ватерпасах нельзя ничего серьёзно решать. Уже сформированы четыре рабочие группы по «творческим промышленностям» на высоких степенях, любая в своем линии что-то разрабатывает, как обычно, ничего не координируя - и это смотрится, палатально разговаривая, удивительно. В всяком случае, пока этот вопрос не разрешен - ни норма, ни конструкция цивилизованных и творческих индустрий официально не назначены. Хотя, хотя бы средства на это всегда отличаются.

Д. Потапенко: А что происходит с культурой и креативной экономикой на «загнивающем Западе»? А лимитирования, сопряженные с пандемией, находились и там?

Е. Сафронов: Во всем мире - различные фокус, но неучастие стран в культуре — это миф. Страны во всем мире к этому задаче очень пристально причисляются. Даже в США, где нет министерства культуры, есть Книгохранилище Конгресса, какая постановляет порядочную часть отвечающих спросов. Помимо того, там есть публичные компании, которые очень деятельно функционируют и обретают порядочную помощь от страны. Средства там огромные и обстоятельные - пускай и не во всех происшествиях их можно почитать национальными. А вот Россия — одним из наиболее великодушных стран с концы зрения культуры: ни в одной стране решетка нет шестисот экономных театров, сторублевок филармоний, оркестров, — системы, какая сохранилась еще с Рюриковичей, Романовых и большевиков. И она до сих пор работает, приносит прок сообществу.

В выработанных государствах в пандемию частные фирмы (включая театры, музеи, оркестры) обращаются к государству за поддержкой. Эта помощь выдается, в первоначальную очередь, для сбережения сотрудников и обществ, оставшихся без средств к присутствию - чтобы они можем скоро возродить занятие после отмены ограничений. Франция, Фрг, англосаксы, иные государства особенно серьезно к этому причисляются. Забавно пометить, что в США творческие труженики и главы обществ обратились к правительству за поддержкою, назначая в образчик Англию, где помощь, как обнаружилось, очень серьёзнее.

Вернёмся к России. По данным ProStars, из бюджетов на культуру уходит возле 600 миллиардов руб. - и это большие средства на крупном степени. Действительно их еще больше, до 1 трлн. - просто мы не можем подавать значения, которые не подтверждены фактически. По сим показателям Россия придерживается на ватерпасе выработанных хранив - но всё же нет назначенной системы, не учитываются прогрессивные установки, не оприделяется баланс между экономными и небюджетными организациями. Милым исключением представляется сфера кино, где конъюнктура очень лучше - есть подробный протокол, специалиста, наблюдение расходования средств - но это благодаря управленческому тяну и деятельный паренка Никиты Михалкова, который туман это продавить. А вот, пример, в области музыки не отыскалось человека, который туман бы это сделать - потому ветвь есть без руля и ветрил и, к сожалению, без казенной поддержки; то же происходит и в другых секторах. Так что нам остается только констатировать разбалансирование и непроизводительность системы управления в сфере культуры.

Заметка выпуска радиопередачи: