Евгений Сафронов: «В России нет единой культурной политики»

Основной техред информативного учреждения ProStars Евгений Сафронов выступил на радио «Эхо Столицы» в шоу «Курс Потапенко» 26 января 2021 года. В середке обсуждения оказалось изучение «Цивилизация и культурные промышленности в РФ— 2020», на днях опубликованное ProStars. Описание Дмитрия Потапенко приобрела ироничное заглавие - «Культурка в деньгах, перестала 20-й. Жила ли?», - но непродолжительно продержалась в несерьезном ключе.

Д. Потапенко: Ну и что вы на этот раз наисследовали? «Культурка»-то жила или уже все — можно заказывать гроб с тапочками?

Е. Сафронов: Дмитрий, давайте всё же сообщать серьезно. Цивилизация никогда и никуда не пропадет - просто потому, что цивилизация — не промышленность, не сфера услуг и не иная незначимая субстанция. Цивилизация — это черта человека, отличающая его от животных, а также черта братии как такого. Потому цивилизация была, есть и будет всегда.

Иной вопрос, насколько священен или низкий уровень культуры в точном компании. Сфере культуры в 2020-м году во всем мире подошло мудрено - но всё же очень по-разнообразному. Пример, в России впечатляющая коммерсантская промышленность сократилась практически на 75%, то есть, абсолютно притворилась. Как предприниматель вы понимаете, что это - банкротства, сплетня и прекращение развития круглой ветви. А вот, пример, то, что сопряжено с информативными технологиями, возросло, и кое-что (в частности, аудио- и видеостриминг) - очень значительно.

Но теперь мы соответственны постигнуть, насколько все это воздействует на общество. В предыдущем эфире мы сообщали о том, что под культурой все разумеют очень различные багаж - не только мы с вами, но и те, кто нас слушает. Так вот, в нашем новоиспеченном исследовании этот вопрос открыт еще лучше, ещё поточнее и детальнее обусловлены объем и конструкция сферы культуры. И уже это вызвало настоящий дебош.

Дело в том, что сфера культуры в России сначало расчленяется на две доли — национальную/экономную и коммерсантскую. При этом всё это - институции, творческие труженики, института, бизнес - может трудиться только в целой системе, отношение к которой очень разное. Власть в 2020-м, когда речь зашла о поединке с пандемией, очень отлично и серьезно поддерживали экономные института, которые, безусловно, также очень шибко пострадали. А их база - люди творчества, для каких неосуществимость сходить непосредственно на свою аудиторию — реалистичная катастрофа, приводящая к понижению высококлассного степени, не разговаривая уже о физическом. Потерпели все - но при этом практически не было оказано опора предпринимательскому сектору, отвечающему за общественную впечатляющею культуру, с которой по определению не может трудиться экономный директриса. А а её значимость для бражки была замечена ещё в Древнейшем Риме.

Д. Потапенко: И насколько же у нас огосударствлено всё, что сопряжено с культурой?

Е. Сафронов: Это очень причудливо высчитать. Пример, все филармонии, 90% театров и музеев — экономные, причем им принадлежит безотносительное много улов в стране. Только возле 10% театров, музеев и галерок — небюджетные, и им довелось в большинстве своем просто прикрыться на много месяцев, работники были уволены. Восстанавливать их занятие будет очень тяжело.

В отличие от выступлений, театров и музеев, в промышленности информационно-коммуникационных технологий, какая в главном и есть за счет компании допуска к креативному контенту, нет экономных созданий. Большущая часть организаций частично или абсолютно принадлежит государству или испытывается им, но при этом все равно считается приватной. То же происходит в зодчеству, рекламе, телевидении и в ряде иных направлений.

Анализ ProStars ведется по любой сфере раздельно, но в коллективных расчетах мы зрим, что в сфере культуры экономных денег у нас раза в три менее, чем личных. Забавно, что госучреждения работают именно на цивилизованной деловитости, а вот негосударственная сфера культуры подконтрольна наикрупнейшим компаниям, которые не работают на культуре, но чуток-чуть|постепенно подминают эту сферу под себя.

Соответствие прибыли от бизнесменской деле и размеров экономных ассигнований в сфере культуры, 2018–2019 гг., млн руб.

Это соблюдение вселенскому тренду - процесс ликвидации самостоятельности цивилизованных индустрий в мире абсолютно кончился в 2020 году. Ни Universal, ни Columbia Pictures, ни Marvel уже не самостоятельны - в мире абсолютно не осталось необходимых изготовителей контента, не вобранных всемирными монополистами. В России приблизительно то же самое: много коммерсантов теперь нацелено на то, чтобы как можно любимее реализовать себя монополиям. Вчера детально диспутировалось условие видеосервиса Okko, присущего «Сбербанку», заполучить неповторимые полномочия на целиком контент Walt Disney в России - и всюду в мире это уже нормальная картина, но для нас пока необычная. Ничего, свыкнем.

Стоит пометить, что еще 500 лет назад формирование сообщества обусловливалось особенно высочайшим художеством, нацеленным на верхушку. Основывалась музыка, какая позднее растянулась в базу всего всемирного музыкального творчества, живопись времени Ренессанса. Сейчас же народонаселение возросло в десятки раз и обогатилось так, что основную роль взяла общественная цивилизация. Это очень необходимый процесс, который верхушки не успевают верно поставить - и, как демонстрируют революции всех бранных веков, эта умаление может кончаться ужасно. Зрители Клавы Коки и Моргенштерна не просто не ходит в Огромный театр — она никогда и не будет этого сделать, при этом уже владея необходимым воздействием. Но власть этого не разумеют, а надо бы.

Дмитрий Потапенко

Д. Потапенко: Ваши идеи по поводу действия тьмы-магазина на все прочие рынки очень схожи с моими. Эти веяния очень недалеки к узкопотребительскому поведению в иных областях. Одежда, автомашины — все заходит в «конвейерную логику». И продукты кормления в том числе. Один из значительных ньюансов, о котором я услышал — это неимение подмоги царством предпринимательского раздела как такого. Я верно понимаю, что в РФ не было подобных мер? Или они были, но отрывчатые? Собственно у меня сфера дистрибьюции кино возбуждает озабоченности. Глядя на то, что как откладываются премьеры, как сократилась публика кинозалов и квоты, я пробую досадное ощущение, что в точке года мы увидим банкротство этих сетей дистрибьюции. Может подобное произойти? Была ли какая-то помощь?

Е. Сафронов: Вы неповинны, основная проблема — в серьёзнейшей недооценке сферы культуры волями. Пандемия — это страшный удар по культуре и воспитанию всего решетка, любая уругвай ощущает его по-собственному, и ни одна не выказать необходимых итогов. Что касается Русской Федерации — империи, основанной не столько на прадедовской культуре, сколько на пассионарности верхушек, — то для неё это очень важно. Все сообщества возводятся на культуре — и ни на чём больше — но мы видим, что целого подхода к культуре в царстве нет вообще. Наше изучение убедительно показывает, что сфера культуры в РФ регулируется семью ведомствами, которые чуток ли не твердо не согласовывают усилия между собой. А а нет ещё и надёжной статистики. Пример, Росстат считает зоопарки, но не считает выступления и череды - и подобное происходит в каждом из частей, контролируемая разнообразными ведомствами!

Д. Потапенко: Евгений, а вы можете зачислить эти ведомства?

Е. Сафронов: Главное ведомство, какое ворочает русской культурой — Минцифры России (ранее - Минкомсвязь). У них в ручках целиком веб, все медиа, всё книжное дело - и при этом они твердо не занимаются культурой. И это ясно, а таковое поручение не поставлено им официально, по закону - а любое департамент обязано трудиться в легитимном поле. Минкультуры России говорит за 2-ой по объёму ветка органов (музеи, театры и т. д.) и показывает приметный прогресс в данной области - но оно также по закону не имеет возможностей связывать сферу культуры в цельном. Есть ещё Минэкономразвития, Минпромторг, Министерство, Росархив и Ростуризм, стабилизирующие развитую активность на собственных ватерпасах. А вот целой координации нет.

При этом средства на сферу культуры акцентируются серьёзные - в исследовании ProStars фиксировано возле 600 миллиардов руб. в год. Ясно, что в пандемию помощь госучреждениям нужна, но пренебрежение предпринимательского раздела культуры — это ослепительная маневр недопонимания вопросов страны, надобности системы. Закрылись на время или абсолютно порядочное количество театров, промоутерских агентств, галерок — а а во всех сформированных странах разумеют значимость сферы культуры, какая на народ воздействует стократ больше, чем на экономику. Денег в сфере культуры вообще мало: просто поглядите на итоговые обороты Голливуда - они исчисляются всего только десятками биллионов $. При этом кругооборот Apple - четверть триллиона $, и только вакантных средств у него достит для того, чтобы приобрести Голливуд абсолютно со всеми потрохами - и абсолютно править вкусами и пристрастиями всего решетка. Пока он этого не поделает, но кто знает, что будет далее...

Базовая блок-методика сферы культуры в РФ

В пандемию обитатель России решилось порядочного численности требуемых для развития братии зрелищ и отдыха. Это в первоначальную очередь рухнувшие на 70-75% впечатляющие события, сократившиеся наполовину отпечатанные СМИ, книжки, туризм и даже неафишные события (женитьбы, корпоративы и проч.). Всё это необходимо компании всегда, любые передышки рвут связи между людами - и государство обязано направлять на это внимание. Но, к сожалению, пока не направляет.

Безусловно, какие-то мероприятия принимаются, отдельные компании точечно принимают помощь, но это не отдает способности сбережения главного - сотрудников. Креативные кадры — композиторы, певцы, живописцы, инструменталисты — приготовляются десятилетиями. То же и с менеджерскими кадрами. Что мы будем поделать, когда пандемия кончится? А эти люди уйдут в иные сферы, а новые не покажутся по мановению ока — их понадобиться растить и прививать десятилетиями. Поспеем ли?

Есть еще и политический момент - большие всемирные компании имеют достаточно запасов для того, чтобы удерживать собственных исполнителей на рослом степени. И вот вопрос: если ранее можно было сообщать о том, что в России подчиняются больше русских исполнителей, то теперь будут все больше внимать иностранных — а беспристрастно их уровень будет выше. То же самое и в кино: вы верно сообщали, что совместные доходы от стриминга практически сравнялись с заработками от кинопроката. Но от кинопроката разработчики кино приобретают возле половины выручки, а от стриминга — жалкие лихва. Выходит, что денег на творение новых кинокартин заделывается очень менее. И сопряжено это с политикой компаний, правящих всей нумерационный сферой, в первоначальную очередь кино: они просто не полагают нужным расплачиваться демиургам.

Сообразно, если в России офлайн-подразделение всегда рос все последние годы и мог удерживать созидателей, то теперь он свалился чуток ли не напополам. Интернет-подразделение подрос, но авторы творений с этого практически ничего не принимают. Значит, при изготовлении контента будут применяться больше дешёвые технологии, там будет трудиться менее людей, будет формироваться менее творений - и это будет приметно. Это основательная проблема для промышленности - то, что кажется очевидно наихудше, очень хитро торговать как на всемирных рынках, так и на нашем.

Созидательные промышленности скидывают кадры, в первоначальную очередь — самые значимые, управленческие. Организация строений — труднейшая вещица, опыт десятилетий. Если мы его утратим, нам будет очень экстремально его восстанавливать. Нам — это я сообщу и о России, и обо всем мире. Хотя в странах ответственных (англосаксонских, франкофонных сторонах, Скандинавии) отделяются порядочные средства для того, чтобы поддержать эти кадры, чтобы они, скажем так, не потускнели развязность. Такие люди необходимы любому государству и сообществу, даже если они не функционируют и не приносят пришли. У нас этого пока не разумеют.

Д. Потапенко: Вот мы тут сообщаем про культуру, а наши новостники тем порой черкают: Федерационная служба сохранности по Забайкальскому воврую приобретает в закрытом режиме наряды для плясок на 3 млн руб. Поясняют они это тем, что наряды понадобились для необходимостей защиты державы и сохранности страны. У них в пресс-службе или кто-то шибко и благовидно стебется, или он дурак — один из 2. Тем не меньше, цивилизация также взвивается — дай Бог вам здоровья! Всего-то 3 млн.

Е. Сафронов: Этот образчик на первый взор может показаться смешным, но к нему вытечет касаться с соображением. Мало кто знает, что Министерство, МВД и иные силовые ведомства владеют огромным числом цивилизованных учреждений. Это и комплект, и оркестры, и театры, и дома культуры — сотни организаций, которые, естественно, также ни с кем ничего не согласовывают. При этом в Жилищах офицеров учат события, обозначивают певцы, которые не имеют отношения к Министерству защиты РФ, их привозят коммерческая - зачинщики выступлений из численности уцелевших. И там цивилизованная активность не стопорится - но, к сожалению, также прокладывается не так деятельно, как хотелось бы.

Д. Потапенко: Периодически слышу такой тезис, что люди перестали видеть телек, и все ушло в веб. Все, что касается культуры. Это так, или экстрадиция нужного за объективное?

Е. Сафронов: Не вовсе так. Да, веб-публика растет, но и телевизионная комната остается порядочной, абсолютно не сокращается. Забавно, что у нас возросло коммерческой телевидение на 2%. Секрет подсчетов в том, что люди посмотрят и то, и другое — мало кто переводится абсолютно. Если люди вводят веб и посмотрят там программы основных телеканалов, то это вытечет понимать как телесмотрение или как веб-забота? Главно устремить внимание на серьёзный рост стримингов — аудио (на 55%) и видео (на 36%) — но а и пираты также вымахнули — приблизительно на 11% (хотя это находить достаточно хитро). Но корсарские сервисы не платят созидателям контента ничего, а озагсенные платят хоть что-то. И, безусловно, лидер в данной сфере — дата-середины, из каких покупатели, фактически, и обретают аудиовизуальные творенья и звукозаписи (как озагсенные, так и корсарские); он подрос на 23%. На 5% возросло передача подхода в веб — сверхширокополосный доступ у нас продвигается в ареалы. Продажи хозбытовой электроники, предначертанной для подхода к креативные контенту, возрасли на 9%. Рост порядочный — в следствии впервые в истории России онлайн-директриса перекрыл неизлечимо упавший офлайн больше, чем в два раза.

Соответствие прибылей от бизнесменской работы онлайн- и офлайн-частей сферы культуры, 2018–2020 гг., млн руб.

Д. Потапенко: Меня вправду беспокоит, что у 7 нянек дитя без глаза. Я понимаю, что тот же Минцифры России культурой учиться не будет, и абсолютно искаться в ведении Минкультуры России все пласты культуры в мощь собственной разноплановости также не смогут. Но все же скажите, а какой-никаким типом в число регуляторов культуры попал Минпромторг России?

Е. Сафронов: Это сопряжено с производством сладкоголосих инструментов и иного снабжения, а также огромной сферы народных промыслов - всё это очень серьёзно воздействует на сферу культуры. Но направите внимание - я вам назвал 7 ведомств, но ранее-то их было шесть - в 2020 году у нас приобрел независимость Ростуризм, сообразно, количество самостоятельных и ничего не координирующих ведомств возросло. Выходит, что мы теперь ясно отвечаем составе «7 нянек».

Иной вопрос, что это и ранее так было. В свое время в Русской Империи координацией работы органов культуры занималась конкретно порфироносная династия. Отличались средства, испытывалось их применение, формировались мелодические бражки, высочайшие театры и т. д. - по постановлению первоначального личности и его теснейших заместителей, Больших князей. В советское время это сформировалось до очень основательного значения, занимался сиим собственно Тот-чье-имя-невозможно-называть. А вот местническая разобщенность компенсировалась за счет того, что вся цивилизованная политика связывалась из единого центра - и очень жёстко (может быть, очень жёстко, но не нам об этом судить). Сейчас не так — первое лицо государства не особенно уделяет этому спросу внимание, а больше сиим учиться некоторому. Вот образчик: в 2017-м президент дал указание подготовить закон о культуре к 2018-му. И что же? До сих пор не появилось даже официознного законопроекта. Я хорошо понимаю, что у страны много значительных проблем, но цивилизация, как представить тысячелетняя практика, — одна из наиболее значительных.

А тут ещё и «творческие промышленности». Они деятельно обсуждаются, да и во всем мире ищутся в фокусе интереса, но единый подход к ним так и не выкован. Есть фокус ООН и раздельно любой из сформированных государств Европы - и они серьёзно различаются. Во многочисленных краях Европы творческими промышленностями именуются культурные промышленности в классическом разумении, в иных государствах - вовсе некоторой подход. Но у нас а вообще не выкован подход, не прикреплен в законодательстве - а как улучшать то, что не предуготовлено? Но в России по-быстрому приняли заключение: «Давай совершенствовать творческие промышленности!» - и так начали воспитывать, что в итоге даже Сергей Кириенко на одном из ругательных форумов асбсолютно резонно приметил: «А вы вообще определились, что к этому относите? Вы что, по ОКВЭДам силитесь трудиться? Это же нельзя». Но возговорило это был в ноябре прошедшего года — уже после того, как значительное было создано, уже, истрачены средства.

Плюс к этому, ЮНКТАД (конференция ООН по торговле и воспитанию) аспектом креативной промышленности именует извлечение пришли. Но у нас а много фирм, вроде бы входящие в эти промышленности, финансируются из бюджетов, о доходности и речи нет — что же это тогда за промышленности?

Картина с креативной экономикой запутана так, что до тех пор, пока на казенном степени не будет принято заключение (а я очень полагаюсь, что его воспримут), ни на здешнем, ни на местническом степенях нельзя ничего серьёзно решать. Уже сформированы четыре рабочие группы по «творческим промышленностям» на высоких ватерпасах, любая в своем ориентированности что-то разрабатывает, как обычно, ничего не координируя - и это смотрится, палатально разговаривая, удивительно. В всяком случае, пока этот вопрос не разрешен - ни норма, ни конструкция развитых и творческих индустрий официально не поставлены. Хотя, хотя бы средства на это всегда отделяются.

Д. Потапенко: А что происходит с культурой и креативной экономикой на «загнивающем Западе»? А лимитирования, сопряженные с пандемией, находились и там?

Е. Сафронов: Во всем мире - различные фокус, но неучастие царств в культуре — это миф. Страны во всем мире к этому задаче очень пристально смотрятся. Даже в США, где нет министерства культуры, есть Книгохранилище Конгресса, какая постановляет порядочную часть сообразных спросов. Помимо того, там есть общие компании, которые очень деятельно функционируют и приобретают порядочную помощь от страны. Средства там великие и солидные - пускай и не во всех происшествиях их можно находить народными. А вот Россия — один из наиболее великодушных стран с кончено зрения культуры: ни в одной стране решетка нет шестисот экономных театров, сторублевок филармоний, оркестров, — системы, какая сохранилась еще с Рюриковичей, Романовых и большевиков. И она до сих пор работает, приносит выгоду братии.

В образованных государствах в пандемию частные фирмы (включая театры, музеи, оркестры) обращаются к государству за через. Эта помощь выдается, в первоначальную очередь, для сохранения сотрудников и обществ, оставшихся без средств к бытию - чтобы они сумели скоро настроить занятие после отмены ограничений. Франция, Астероид, англосаксы, иные стороны особенно серьезно к этому причисляются. Забавно пометить, что в США творческие труженики и главы обществ обратились к правительству за поддержкой, определяя в образчик Англию, где помощь, как прояснилось, очень серьёзнее.

Вернёмся к России. По данным ProStars, из бюджетов на культуру уходит возле 600 миллиардов руб. - и это большие средства на всемирном ватерпасе. Действительно их еще больше, до 1 трлн. - просто мы не можем подавать числа, которые не подтверждены фактически. По сим показателям Россия содержится на степени сформированных хранив - но всё же нет поставленною системы, не учитываются прогрессивные веяния, не зачисляется баланс между экономными и небюджетными организациями. Милым исключением представляется сфера кино, где конъюнктура очень лучше - есть подробный подсчет, специалиста, наблюдение расходования средств - но это благодаря управленческому тяну и деятельный паренка Никиты Михалкова, который сумел это продавить. А вот, пример, в области музыки не отыскалось человека, который туман бы это сделать - потому ветвь есть без руля и ветрил и, к сожалению, без казенной содействия; то же происходит и в некоторых разделах. Так что нам остается только констатировать разбалансированность и непроизводительность системы управления в сфере культуры.

Пометка выпуска радиопередачи: