Евгений Сафронов: «В России нет единой культурной политики»

Основной вычитчик информативного учреждения ProStars Евгений Сафронов выступил на радио «Эхо Столицы» в шоу «Курс Потапенко» 26 января 2021 года. В средоточии обсуждения оказалось изучение «Цивилизация и культурные промышленности в РФ— 2020», на днях опубликованное ProStars. Передавание Дмитрия Потапенко обрела ироничное заглавие - «Культурка в деньгах, закончилась 20-й. Жила ли?», - но непродолжительно продержалась в несерьезном ключе.

Д. Потапенко: Ну и что вы на этот раз наисследовали? «Культурка»-то жила или уже все — можно заказывать гроб с тапочками?

Е. Сафронов: Дмитрий, давайте всё же сообщать серьезно. Цивилизация никогда и никуда не пропадет - просто потому, что цивилизация — не промышленность, не сфера услуг и не иная незначимая субстанция. Цивилизация — это черта человека, отличающая его от животных, а также черта бражки как такого. Потому цивилизация была, есть и будет всегда.

Иной вопрос, насколько благороден или низ уровень культуры в точном компании. Сфере культуры в 2020-м году во всем мире случилось мудрено - но всё же очень по-различному. Пример, в России впечатляющая коммерсантская промышленность сократилась практически на 75%, то есть, абсолютно прикрылась. Как предприниматель вы понимаете, что это - банкротства, сплетня и прекращение развития круглой ветви. А вот, пример, то, что сопряжено с информативными технологиями, возросло, и кое-что (в частности, аудио- и видеостриминг) - очень значительно.

Но теперь мы обязаны постигнуть, насколько все это воздействует на общество. В предыдущем эфире мы сообщали о том, что под культурой все разумеют очень различные багаж - не только мы с вами, но и те, кто нас слушает. Так вот, в нашем свежем исследовании этот вопрос открыт еще лучше, ещё поточнее и детальнее поставлены объем и конструкция сферы культуры. И уже это вызвало настоящий дебош.

Дело в том, что сфера культуры в России сначало распределяется на две доли — народную/экономную и коммерсантскую. При этом всё это - институции, творческие труженики, института, бизнес - может трудиться только в целой системе, отношение к которой очень разное. Власть в 2020-м, когда речь зашла о поединке с пандемией, очень отлично и серьезно поддерживали экономные института, которые, безусловно, также очень шибко пострадали. А их база - люди творчества, для каких неосуществимость сходить непосредственно на свою аудиторию — подлинная катастрофа, приводящая к понижению высококлассного степени, не разговаривая уже о вещественном. Потерпели все - но при этом практически не было оказано опора предпринимательскому сектору, отвечающему за многочисленную впечатляющею культуру, с которой по определению не может трудиться госбюджетный квадрант. А а её значимость для сообщества была подмечена ещё в Древнейшем Риме.

Д. Потапенко: И насколько же у нас огосударствлено всё, что сопряжено с культурой?

Е. Сафронов: Это очень мудрено высчитать. Пример, все филармонии, 90% театров и музеев — экономные, причем им принадлежит безотносительное много улов в стране. Только возле 10% театров, музеев и галерок — небюджетные, и им привелось в большинстве своем просто прикрыться на много месяцев, работники были уволены. Восстанавливать их труд будет очень тяжело.

В отличие от выступлений, театров и музеев, в промышленности информационно-коммуникационных технологий, какая в главном и есть за счет компании подхода к созидательному контенту, нет экономных созданий. Огромная часть организаций частично или абсолютно принадлежит государству или испытывается им, но при этом все равно считается приватной. То же происходит в зодчеству, рекламе, телевидении и в ряде иных направлений.

Анализ ProStars ведется по любой сфере раздельно, но в всеобщих расчетах мы зрим, что в сфере культуры экономных денег у нас раза в три менее, чем неофициальных. Забавно, что госучреждения работают именно на цивилизованной деле, а вот негосударственная сфера культуры подконтрольна наикрупнейшим компаниям, которые не работают на культуре, но чуток-чуть|постепенно подминают эту сферу под себя.

Соответствие прибылей от бизнесменской делу и размеров экономных ассигнований в сфере культуры, 2018–2019 гг., млн руб.

Это соблюдение всемирному тренду - процесс ликвидации самостоятельности развитых индустрий в мире абсолютно закончился в 2020 году. Ни Universal, ни Columbia Pictures, ни Marvel уже не самостоятельны - в мире абсолютно не осталось необходимых изготовителей контента, не вобранных глобальными монополистами. В России приблизительно то же самое: много бизнесменов теперь нацелено на то, чтобы как можно милее реализовать себя монополиям. Вчера детально дискутировалось условие видеосервиса Okko, присущего «Сбербанку», заполучить неповторимые власть на целиком контент Walt Disney в России - и всюду в мире это уже нормальная картина, но для нас пока необычная. Ничего, обвыкнем.

Стоит пометить, что еще 500 лет назад формирование бражки устраивалось особенно благородным художеством, нацеленным на верхушку. Основывалась музыка, какая позднее прилегла в базу всего всемирного музыкального творчества, живопись эры Ренессанса. Сейчас же народонаселение возросло в десятки раз и обогатило так, что основную роль взяла повальная цивилизация. Это очень необходимый процесс, который верхушки не успевают верно поставить - и, как демонстрируют революции всех бранных веков, эта недооценивание может кончаться нехорошо. Помещение Клавы Коки и Моргенштерна не просто не ходит в Огромный театр — она никогда и не будет этого сделать, при этом уже владея необходимым воздействием. Но власть этого не разумеют, а надо бы.

Дмитрий Потапенко

Д. Потапенко: Ваши идеи по поводу действия тьмы-магазина на все накипь рынки очень схожи с моими. Эти направленности очень недалеки к узкопотребительскому поведению в иных областях. Одежда, автомашины — все помещается в «конвейерную логику». И продукты кормления в том числе. Один из значительных ньюансов, о котором я услышал — это неимение содействия страной предпринимательского раздела как такого. Я верно понимаю, что в РФ не было подобных мер? Или они были, но отрывчатые? Собственно у меня сфера дистрибьюции кино возбуждает озабоченности. Глядя на то, что как откладываются премьеры, как сократилась публика кинозалов и квоты, я пробую досадное ощущение, что в баста года мы увидим банкротство этих сетей дистрибьюции. Может подобное произойти? Была ли какая-то помощь?

Е. Сафронов: Вы невинны, основная проблема — в серьёзнейшей недооценке сферы культуры волями. Пандемия — это страшный удар по культуре и формированию всего решетка, любая государство ощущает его по-собственному, и ни одна не выказать необходимых следствий. Что касается Русской Федерации — империи, основанной не столько на прадедовской культуре, сколько на пассионарности верхушек, — то для неё это очень важно. Все компании сооружаются на культуре — и ни на чём больше — но мы лицезрим, что целого подхода к культуре в царстве нет вообще. Наше изучение убедительно показывает, что сфера культуры в РФ регулируется семью ведомствами, которые чуток ли не важно не связывают усилия между собой. А а нет ещё и надёжной статистики. Пример, Росстат считает зоопарки, но не считает выступления и галерки - и подобное происходит в каждом из частей, контролируемая различными ведомствами!

Д. Потапенко: Евгений, а вы можете зачислить эти ведомства?

Е. Сафронов: Главное ведомство, какое правит русской культурой — Минцифры России (ранее - Минкомсвязь). У них в ручках целиком веб, все медиа, всё книжное дело - и при этом они твердо не занимаются культурой. И это ясно, а подобное поручение не поставлено им официально, по закону - а любое ведомство обязано трудиться в легитимном поле. Минкультуры России говорит за второстепенную по объёму линия институтов (музеи, театры и т. д.) и показывает приметный прогресс в данной области - но оно также по закону не имеет возможностей согласовывать сферу культуры в целостном. Есть ещё Минэкономразвития, Минпромторг, Министерство, Росархив и Ростуризм, стабилизирующие цивилизованную активность на собственных степенях. А вот целой координации нет.

При этом средства на сферу культуры отделяются серьёзные - в исследовании ProStars записано возле 600 миллиардов руб. в год. Ясно, что в пандемию помощь госучреждениям надобна, но пренебрежение предпринимательского раздела культуры — это красочная маневр недопонимания тем страны, надобности системы. Закрылись на время или абсолютно порядочное количество театров, промоутерских агентств, галерок — а а во всех раскрученных странах разумеют значимость сферы культуры, какая на народ воздействует стократ больше, чем на экономику. Денег в сфере культуры вообще мало: просто поглядите на итоговые обороты Голливуда - они исчисляются всего только десятками млрд $. При этом кругооборот Apple - четверть триллиона $, и только независимых средств у него достит для того, чтобы приобрести Голливуд абсолютно со всеми потрохами - и абсолютно править вкусами и пристрастиями всего решетка. Пока он этого не случит, но кто знает, что будет далее...

Базовая блок-методика сферы культуры в РФ

В пандемию житель России утеряло порядочного численности требуемых для развития компании зрелищ и веселий. Это в первоначальную очередь рухнувшие на 70-75% впечатляющие события, сократившиеся наполовину отпечатанные СМИ, книжки, туризм и даже неафишные события (женитьбы, корпоративы и проч.). Всё это необходимо братии всегда, любые срывы рвут связи между людами - и государство обязано реверсировать на это внимание. Но, к сожалению, пока не устремляет.

Безусловно, какие-то планы принимаются, отдельные компании точечно принимают помощь, но это не отдает способности оставления главного - сотрудников. Созидательные кадры — композиторы, певцы, дизайнеры, инструменталисты — приготовляются десятилетиями. То же и с менеджерскими кадрами. Что мы будем поделать, когда пандемия кончится? А эти люди уйдут в иные сферы, а новые не покажутся по мановению ока — их приведется растить и растить десятилетиями. Поспеем ли?

Есть еще и политический момент - большие всемирные компании имеют достаточно запасов для того, чтобы удерживать собственных исполнителей на возвышенном ватерпасе. И вот вопрос: если ранее можно было сообщать о том, что в России выслушивают больше отечесвенных исполнителей, то теперь будут все больше внимать иностранных — а беспристрастно их уровень будет выше. То же самое и в кино: вы верно сообщали, что коллективные доходы от стриминга практически сравнялись с заработками от кинопроката. Но от кинопроката авторы кино обретают возле половины выручки, а от стриминга — жалкие доля. Выходит, что денег на творение новых кинофильмов заделывается очень менее. И сопряжено это с политикой компаний, заправляющих всей нумерационный сферой, в первоначальную очередь кино: они просто не полагают нужным расплачиваться созидателям.

Сообразно, если в России офлайн-рычаг всегда рос все последние годы и мог удерживать демиургов, то теперь он свалился чуток ли не напополам. Интернет-рычаг подрос, но разработчики творений с этого практически ничего не зарабатывают. Значит, при изготовлении контента будут применяться больше дешёвые технологии, там будет трудиться менее людей, будет формироваться менее творений - и это будет приметно. Это нешуточная проблема для промышленности - то, что выглядит очевидно наихудше, очень экстремально торговать как на всемирных рынках, так и на нашем.

Креативные промышленности лишаются кадры, в первоначальную очередь — самые дорогие, управленческие. Организация строений — труднейшая вещица, опыт десятилетий. Если мы его утратим, нам будет очень непросто его восстанавливать. Нам — это я сообщу и о России, и обо всем мире. Хотя в странах ответственных (англосаксонских, франкофонных краях, Скандинавии) отличаются порядочные средства для того, чтобы поддержать эти кадры, чтобы они, скажем так, не утратили задор. Такие люди необходимы любому государству и сообществу, даже если они не делают и не приносят барыша. У нас этого пока не разумеют.

Д. Потапенко: Вот мы тут сообщаем про культуру, а наши новостники тем инупору чиркают: Федерационная служба сохранности по Забайкальскому кромке покупает в закрытом режиме костюмчики для плясок на 3 млн руб. Поясняют они это тем, что наряды понадобились для необходимостей защиты державы и безвредности страны. У них в пресс-службе или кто-то шибко и благовидно стебется, или он чурбан — одна из 2-ух. Тем не меньше, цивилизация также вздувается — дай Бог вам здоровья! Всего-то 3 млн.

Е. Сафронов: Этот образчик на первый взор может показаться смешным, но к нему вытечет касаться с осознанием. Мало кто знает, что Министерство, МВД и иные силовые ведомства владеют огромным числом развитых учреждений. Это и комплект, и оркестры, и театры, и дома культуры — сотни организаций, которые, естественно, также ни с кем ничего не согласовывают. При этом в Таунхаусах офицеров штудируют события, обозначивают актеры, которые не имеют отношения к Министерству защиты РФ, их привозят коммерческая - организаторши выступлений из доли уцелевших. И там цивилизованная активность не стопорится - но, к сожалению, также ведется не так деятельно, как хотелось бы.

Д. Потапенко: Периодически слышу такой тезис, что люди перестали видеть телек, и все ушло в веб. Все, что касается культуры. Это так, или экстрадиция нужного за объективное?

Е. Сафронов: Не вовсе так. Да, веб-помещение растет, но и телевизионная помещение остается порядочной, абсолютно не сокращается. Забавно, что у нас возросло коммерческой телевидение на 2%. Фокус подсчетов в том, что люди глядят и то, и другое — мало кто перескакивает абсолютно. Если люди подсоединяют веб и посмотрят там программы водящих телеканалов, то это вытечет понимать как телесмотрение или как веб-забота? Главно повернуть внимание на серьёзный рост стримингов — аудио (на 55%) и видео (на 36%) — но а и пираты также вытянулись — приблизительно на 11% (хотя это находить достаточно экстремально). Но корсарские сервисы не платят творцам контента ничего, а озагсенные платят хоть что-то. И, безусловно, лидер в данной сфере — дата-середки, из каких покупатели, фактически, и зарабатывают аудиовизуальные творения и звукозаписи (как озагсенные, так и корсарские); он подрос на 23%. На 5% возросло разрешение прохода в веб — сверхширокополосный доступ у нас продвигается в ареалы. Продажи хозбытовой электроники, нужной для допуска к креативные контенту, вымахали на 9%. Рост порядочный — в следствии впервые в истории России онлайн-подразделение перекрыл неизлечимо упавший офлайн больше, чем в два раза.

Соответствие заработков от бизнесменской деле онлайн- и офлайн-частей сферы культуры, 2018–2020 гг., млн руб.

Д. Потапенко: Меня вправду беспокоит, что у 7 нянек дитя без глаза. Я понимаю, что тот же Минцифры России культурой учиться не будет, и абсолютно искаться в ведении Минкультуры России все пласты культуры в мощь собственной разноплановости также не смогут. Но все же скажите, а какой-никаким типом в число регуляторов культуры попал Минпромторг России?

Е. Сафронов: Это сопряжено с производством мелодических инструментов и иного снабжения, а также огромной сферы народных промыслов - всё это очень серьёзно воздействует на сферу культуры. Но направьте внимание - я вам назвал 7 ведомств, но ранее-то их было шесть - в 2020 году у нас приобрел независимость Ростуризм, сообразно, количество самостоятельных и ничего не координирующих ведомств возросло. Выходит, что мы теперь чеканно отвечаем составе «7 нянек».

Иной вопрос, что это и ранее так было. В свое время в Русской Империи координацией работы органов культуры занималась конкретно царская династия. Выдавались средства, испытывалось их применение, организовывались сладкоголосие братии, высочайшие театры и т. д. - по ответу первоначального личности и его близлежащих заместителей, Больших князей. В советское время это сформировалось до очень нешуточного степени, занимался сиим собственно Тот-чье-имя-невозможно-называть. А вот местническая разобщенность компенсировалась за счет того, что вся цивилизованная политика связывалась из единого центра - и очень жёстко (может быть, очень жёстко, но не нам об этом судить). Сейчас не так — первое лицо державы не особенно уделяет этому спросу внимание, а больше сим учиться какому-то. Вот образчик: в 2017-м президент дал указание подготовить закон о культуре к 2018-му. И что же? До сих пор не появилось даже официознного законопроекта. Я хорошо понимаю, что у страны много значительных заданий, но цивилизация, как представить тысячелетняя практика, — одна из наиболее значительных.

А тут ещё и «творческие промышленности». Они деятельно обсуждаются, да и во всем мире ищутся в середине заинтересованности, но единый подход к ним так и не выкован. Есть извороты ООН и раздельно любой из раскрученных государств Европы - и они серьёзно различаются. Во многочисленных державах Европы творческими промышленностями именуются культурные промышленности в классическом осмысливании, в иных государствах - вовсе другой подход. Но у нас а вообще не выкован подход, не прикреплен в законодательстве - а как улучшать то, что не предопределено? Но в России по-быстрому приняли заключение: «Дайте упражнять творческие промышленности!» - и так начали улучшать, что в итоге даже Сергей Кириенко на одном из ругательных форумов асбсолютно резонно увидел: «А вы вообще определились, что к этому относите? Вы что, по ОКВЭДам пробуете трудиться? Это же нельзя». Но возговорило это был в ноябре прошедшего года — уже после того, как значительное было создано, выполнено, израсходованы средства.

Плюс к этому, ЮНКТАД (конференция ООН по торговле и воспитанию) аспектом креативной промышленности именует извлечение прибытку. Но у нас а много компаний, вроде бы входящие в эти промышленности, финансируются из бюджетов, о доходности и речи нет — что же это тогда за промышленности?

Обстановка с креативной экономикой запутана так, что до тех пор, пока на народном ватерпасе не будет принято заключение (а я очень полагаюсь, что его воспримут), ни на тутошнем, ни на местническом степенях нельзя ничего серьёзно решать. Уже сформированы четыре рабочие группы по «творческим промышленностям» на высоких ватерпасах, любая в своем линии что-то разрабатывает, как обычно, ничего не координируя - и это смотрится, приветно разговаривая, удивительно. В всяком случае, пока этот вопрос не постановлен - ни норма, ни конструкция развитых и творческих индустрий официально не обусловлены. Хотя, хотя бы средства на это всегда акцентируются.

Д. Потапенко: А что происходит с культурой и креативной экономикой на «загнивающем Западе»? А лимитированиям, сопряженные с пандемией, находились и там?

Е. Сафронов: Во всем мире - различные извороты, но неучастие стран в культуре — это миф. Страны во всем мире к этому теме очень пристально смотрятся. Даже в США, где нет министерства культуры, есть Книгохранилище Конгресса, какая постановляет порядочную часть соответственных спросов. Помимо того, там есть социальные компании, которые очень деятельно делают и принимают порядочную помощь от страны. Средства там огромные и основательные - пускай и не во всех происшествиях их можно почитать национальными. А вот Россия — одну из наиболее великодушных царств с баста зрения культуры: ни в одной стране решетка нет шестисот экономных театров, сторублевок филармоний, оркестров, — системы, какая сохранилась еще с Рюриковичей, Романовых и большевиков. И она до сих пор работает, приносит выгоду бражке.

В образованных державах в пандемию частные фирмы (включая театры, музеи, оркестры) обращаются к государству за через. Эта помощь акцентируется, в первоначальную очередь, для оставления сотрудников и обществ, оставшихся без средств к присутствию - чтобы они сумели скоро возродить занятие после отмены ограничений. Франция, Фрг, англосаксы, иные державы особенно серьезно к этому причисляются. Забавно пометить, что в США творческие труженики и шефы обществ обратились к правительству за через, становя в образчик Англию, где помощь, как оказалось, очень серьёзнее.

Вернёмся к России. По данным ProStars, из бюджетов на культуру уходит возле 600 миллиардов руб. - и это большие средства на всемирном степени. Действительно их еще больше, до 1 трлн. - просто мы не можем подавать значения, которые не подтверждены фактически. По сим показателям Россия придерживается на ватерпасе выработанных хранив - но всё же нет поставленной системы, не учитываются прогрессивные веяния, не поступает баланс между экономными и небюджетными организациями. Милым исключением представляется сфера кино, где обстановка очень лучше - есть подробный подсчет, специалиста, отбор расходования средств - но это благодаря управленческому тяну и деятельный талант Никиты Михалкова, который туман это продавить. А вот, пример, в области музыки не отыскалось человека, который дым бы это сделать - потому ветвь есть без руля и ветрил и, к сожалению, без казенной содействия; то же происходит и в другых разделах. Так что нам остается только констатировать разбалансирование и непроизводительность системы управления в сфере культуры.

Фанера выпуска радиопередачи: