Евгений Сафронов: «В России нет единой культурной политики»

Основной вычитчик информативного учреждения ProStars Евгений Сафронов выступил на радио «Эхо Столицы» в шоу «Курс Потапенко» 26 января 2021 года. В фокусе обсуждения оказалось изучение «Цивилизация и культурные промышленности в РФ— 2020», на днях опубликованное ProStars. Изложение Дмитрия Потапенко приобрела ироничное заглавие - «Культурка в деньгах, миновала 20-й. Жила ли?», - но непродолжительно продержалась в несерьезном ключе.

Д. Потапенко: Ну и что вы на этот раз наисследовали? «Культурка»-то жила или уже все — можно заказывать гроб с тапочками?

Е. Сафронов: Дмитрий, давайте всё же сообщать серьезно. Цивилизация никогда и никуда не пропадет - просто потому, что цивилизация — не промышленность, не сфера услуг и не иная незначимая субстанция. Цивилизация — это черта человека, отличающая его от животных, а также черта компании как такого. Потому цивилизация была, есть и будет всегда.

Иной вопрос, насколько свят или низкий уровень культуры в точном братии. Сфере культуры в 2020-м году во всем мире подошло запутанно - но всё же очень по-многообразному. Пример, в России впечатляющая коммерсантская промышленность сократилась практически на 75%, то есть, абсолютно захлопнулась. Как предприниматель вы понимаете, что это - банкротства, сплетня и прекращение развития круглой ветви. А вот, пример, то, что сопряжено с информативными технологиями, возросло, и кое-что (в частности, аудио- и видеостриминг) - очень значительно.

Но теперь мы соответственны постигнуть, насколько все это воздействует на общество. В предыдущем эфире мы сообщали о том, что под культурой все разумеют очень различные багаж - не только мы с вами, но и те, кто нас слушает. Так вот, в нашем новоиспеченном исследовании этот вопрос открыт еще лучше, ещё поточнее и детальнее обусловлены норма и конструкция сферы культуры. И уже это вызвало настоящий дебош.

Дело в том, что сфера культуры в России сначало членится на две доли — казенную/экономную и коммерсантскую. При этом всё это - институции, творческие труженики, института, бизнес - может трудиться только в целой системе, отношение к которой очень разное. Власть в 2020-м, когда речь зашла о поединке с пандемией, очень отлично и серьезно поддерживали экономные института, которые, безусловно, также очень шибко пострадали. А их база - люди творчества, для каких неосуществимость сходить начистоту на свою аудиторию — реалистичная катастрофа, приводящая к уменьшению высококлассного значения, не разговаривая уже о вещественном. Потерпели все - но при этом практически не было оказано опора предпринимательскому сектору, отвечающему за общественную впечатляющею культуру, с которой по определению не может трудиться госбюджетный директриса. А а её значимость для компании была замечена ещё в Древнейшем Риме.

Д. Потапенко: И насколько же у нас огосударствлено всё, что сопряжено с культурой?

Е. Сафронов: Это очень трудно высчитать. Пример, все филармонии, 90% театров и музеев — экономные, причем им принадлежит безотносительное много улов в стране. Только возле 10% театров, музеев и галерок — небюджетные, и им случилось в большинстве своем просто затвориться на много месяцев, работники были уволены. Восстанавливать их занятие будет очень тяжело.

В отличие от выступлений, театров и музеев, в промышленности информационно-коммуникационных технологий, какая в главном и есть за счет компании впуска к креативные контенту, нет экономных созданий. Крупная часть организаций частично или абсолютно принадлежит государству или испытывается им, но при этом все равно считается собственной. То же происходит в зодчеству, рекламе, телевидении и в ряде иных направлений.

Анализ ProStars ведется по любой сфере раздельно, но в коллективных расчетах мы зрим, что в сфере культуры экономных денег у нас раза в три менее, чем приватных. Забавно, что госучреждения работают именно на цивилизованной делу, а вот негосударственная сфера культуры подконтрольна огромнейшим компаниям, которые не работают на культуре, но чуток-чуть|постепенно подминают эту сферу под себя.

Соответствие заработков от бизнесменской деловитости и размеров экономных ассигнований в сфере культуры, 2018–2019 гг., млн руб.

Это соблюдение мирскому тренду - процесс ликвидации самостоятельности развитых индустрий в мире абсолютно кончился в 2020 году. Ни Universal, ни Columbia Pictures, ни Marvel уже не самостоятельны - в мире абсолютно не осталось необходимых изготовителей контента, не вобранных крупными монополистами. В России приблизительно то же самое: много коммерсантов теперь нацелено на то, чтобы как можно любимее реализовать себя монополиям. Вчера детально диспутировалось условие видеосервиса Okko, присущего «Сбербанку», заполучить неповторимые полномочия на целиком контент Walt Disney в России - и всюду в мире это уже средняя обстановка, но для нас пока необычная. Ничего, обтерпимся.

Стоит пометить, что еще 500 лет назад формирование бражки поступало особенно рослым художеством, нацеленным на верхушку. Образовывалась музыка, какая позднее растянулась в базу всего всемирного музыкального творчества, живопись времени Восстановления. Сейчас же обитатель возросло в десятки раз и обогатилось так, что основную роль позаимствовала общественная цивилизация. Это очень необходимый процесс, который верхушки не успевают верно поставить - и, как передают революции всех бранных веков, эта недооценивание может кончаться нехорошо. Зрители Клавы Коки и Моргенштерна не просто не ходит в Огромный театр — она никогда и не будет этого поделать, при этом уже владея довольным воздействием. Но власть этого не разумеют, а надо бы.

Дмитрий Потапенко

Д. Потапенко: Ваши идеи по поводу действия тьмы-магазина на все накипь рынки очень схожи с моими. Эти установки очень недалеки к узкопотребительскому поведению в иных областях. Одежда, автомашины — все заходит в «конвейерную логику». И продукты кормления в том числе. Один из значительных ньюансов, о котором я услышал — это неимение содействия страной предпринимательского раздела как такого. Я верно понимаю, что в РФ не было подобных мер? Или они были, но отрывчатые? Собственно у меня сфера дистрибьюции кино возбуждает опаски. Глядя на то, что как откладываются премьеры, как сократилась публика кинозалов и квоты, я пробую несимпатичное ощущение, что в все года мы увидим банкротство этих сетей дистрибьюции. Может подобное произойти? Была ли какая-то помощь?

Е. Сафронов: Вы невинны, основная проблема — в серьёзнейшей недооценке сферы культуры господствами. Пандемия — это страшный удар по культуре и формированию всего решетка, любая нигер чувствует его по-собственному, и ни одна не явила необходимых итогов. Что касается Русской Федерации — империи, основанной не столько на многолетний культуре, сколько на пассионарности верхушек, — то для неё это очень важно. Все компании возводятся на культуре — и ни на чём больше — но мы зрим, что целого подхода к культуре в стране нет вообще. Наше изучение убедительно показывает, что сфера культуры в РФ регулируется семью ведомствами, которые чуток ли не твердо не согласовывают усилия между собой. А а нет ещё и надёжной статистики. Пример, Росстат считает зоопарки, но не считает выступления и галерки - и этакое происходит в каждом из частей, контролируемая разнообразными ведомствами!

Д. Потапенко: Евгений, а вы можете зачислить эти ведомства?

Е. Сафронов: Главное ведомство, какое распоряжается русской культурой — Минцифры России (ранее - Минкомсвязь). У них в ручках целиком веб, все медиа, всё книжное дело - и при этом они сознательно не занимаются культурой. И это ясно, а эдакое поручение не поставлено им официально, по закону - а любое ведомство обязано трудиться в легитимном поле. Минкультуры России говорит за второстепенную по объёму раздел органов (музеи, театры и т. д.) и показывает приметный прогресс в данной области - но оно также по закону не имеет возможностей связывать сферу культуры в едином. Есть ещё Минэкономразвития, Минпромторг, Министерство, Росархив и Ростуризм, стабилизирующие развитую активность на собственных ватерпасах. А вот целой координации нет.

При этом средства на сферу культуры акцентируются серьёзные - в исследовании ProStars записано возле 600 миллиардов руб. в год. Ясно, что в пандемию помощь госучреждениям важна, но пренебрежение предпринимательского раздела культуры — это красочная манифестация недопонимания проблем страны, надобности системы. Закрылись на время или абсолютно порядочное количество театров, промоутерских агентств, галерок — а а во всех образованных странах разумеют значимость сферы культуры, какая на народонаселение воздействует стократ больше, чем на экономику. Денег в сфере культуры вообще мало: просто поглядите на итоговые обороты Голливуда - они исчисляются всего только десятками биллионов $. При этом кругооборот Apple - четверть триллиона $, и только вольных средств у него достит для того, чтобы приобрести Голливуд абсолютно со всеми потрохами - и абсолютно править вкусами и пристрастиями всего решетка. Пока он этого не мастерит, но кто знает, что будет далее...

Базовая блок-методика сферы культуры в РФ

В пандемию народонаселение России утеряло порядочного численности нужных для развития братии зрелищ и увеселений. Это в первоначальную очередь рухнувшие на 70-75% впечатляющие события, сократившиеся наполовину отпечатанные СМИ, книжки, туризм и даже неафишные события (свадебки, корпоративы и проч.). Всё это необходимо компании всегда, любые помехи рвут связи между народами - и государство обязано инвертировать на это внимание. Но, к сожалению, пока не устремляет.

Безусловно, какие-то планы принимаются, отдельные компании точечно зарабатывают содействие, но это не отдает способности сохранения главного - сотрудников. Созидательные кадры — композиторы, певцы, мастера, инструменталисты — стряпятся десятилетиями. То же и с менеджерскими кадрами. Что мы будем поделать, когда пандемия кончится? А эти люди уйдут в иные сферы, а новые не покажутся по мановению ока — их доведется растить и растить десятилетиями. Поспеем ли?

Есть еще и политический момент - большие крупные компании имеют достаточно запасов для того, чтобы удерживать собственных исполнителей на благородном ватерпасе. И вот вопрос: если ранее можно было сообщать о том, что в России прослушивают больше отечесвенных исполнителей, то теперь будут все больше внимать иностранных — а беспристрастно их уровень будет выше. То же самое и в кино: вы верно сообщали, что всеобщие доходы от стриминга практически сравнялись с заработками от кинопроката. Но от кинопроката созидатели кино зарабатывают возле половины выручки, а от стриминга — жалкие лихва. Выходит, что денег на творение новых кинофильмов заделывается очень менее. И сопряжено это с политикой компаний, правящих всей числовой сферой, в первоначальную очередь кино: они просто не полагают нужным расплачиваться созидателям.

Сообразно, если в России офлайн-подразделение всегда рос все последние годы и мог удерживать демиургов, то теперь он свалился чуток ли не напополам. Интернет-квадрант подрос, но разработчики творений с этого практически ничего не принимают. Значит, при изготовлении контента будут применяться больше дешёвые технологии, там будет трудиться менее людей, будет формироваться менее творений - и это будет приметно. Это основательная проблема для промышленности - то, что кажется очевидно наихудше, очень трудно торговать как на всемирных рынках, так и на нашем.

Созидательные промышленности скидывают кадры, в первоначальную очередь — самые значимые, управленческие. Организация текстур — труднейшая вещица, опыт десятилетий. Если мы его утратим, нам будет очень непросто его восстанавливать. Нам — это я сообщу и о России, и обо всем мире. Хотя в странах ответственных (англосаксонских, франкофонных краях, Скандинавии) отделяются порядочные средства для того, чтобы поддержать эти кадры, чтобы они, скажем так, не потускнели задор. Такие люди необходимы любому государству и бражке, даже если они не действуют и не приносят пришли. У нас этого пока не разумеют.

Д. Потапенко: Вот мы тут сообщаем про культуру, а наши новостники тем порой сочиняют: Федерационная служба сохранности по Забайкальскому окраине покупает в закрытом режиме костюмчики для плясок на 3 млн руб. Поясняют они это тем, что костюмчики понадобились для необходимостей защиты государства и безвредности страны. У них в пресс-службе или кто-то шибко и благовидно стебется, или он отморозок — одним из 2-ух. Тем не меньше, цивилизация также взвивается — дай Бог вам здоровья! Всего-то 3 млн.

Е. Сафронов: Этот образчик на первый взор может показаться смешным, но к нему вытечет касаться с разумением. Мало кто знает, что Министерство, МВД и иные силовые ведомства владеют огромным числом развитых учреждений. Это и комплексы, и оркестры, и театры, и дома культуры — сотни организаций, которые, естественно, также ни с кем ничего не согласовывают. При этом в Жилищах офицеров изучают события, обозначивают актеры, которые не имеют отношения к Министерству защиты РФ, их привозят коммерсанты - организаторши выступлений из количества уцелевших. И там цивилизованная активность не стопорится - но, к сожалению, также коротится не так деятельно, как хотелось бы.

Д. Потапенко: Периодически слышу такой тезис, что люди перестали видеть телек, и все ушло в веб. Все, что касается культуры. Это так, или отдача ожидаемого за реальное?

Е. Сафронов: Не вовсе так. Да, веб-зрители растет, но и телевизионная зрители остается порядочной, абсолютно не сокращается. Забавно, что у нас возросло коммерческое телевидение на 2%. Запутанность подсчетов в том, что люди посмотрят и то, и другое — мало кто переходит абсолютно. Если люди вводят веб и посмотрят там программы водящих телеканалов, то это вытечет понимать как телесмотрение или как веб-глядение? Главно адресовать внимание на серьёзный рост стримингов — аудио (на 55%) и видео (на 36%) — но а и пираты также вымахали — приблизительно на 11% (хотя это находить достаточно экстремально). Но корсарские сервисы не платят разработчикам контента ничего, а озагсенные платят хоть что-то. И, безусловно, лидер в данной сфере — дата-фокусы, из каких покупатели, фактически, и зарабатывают аудиовизуальные труда и звукозаписи (как озагсенные, так и корсарские); он подрос на 23%. На 5% возросло разрешение подхода в веб — сверхширокополосный доступ у нас продвигается в ареалы. Продажи хозбытовой электроники, нужной для прохода к созидательному контенту, возрасли на 9%. Рост порядочный — в следствии впервые в истории России онлайн-рычаг опередил неизлечимо упавший офлайн больше, чем в два раза.

Соответствие прибыли от бизнесменской делу онлайн- и офлайн-частей сферы культуры, 2018–2020 гг., млн руб.

Д. Потапенко: Меня вправду беспокоит, что у 7 нянек дитя без глаза. Я понимаю, что тот же Минцифры России культурой учиться не будет, и абсолютно искаться в ведении Минкультуры России все пласты культуры в мощь собственной разноплановости также не смогут. Но все же скажите, а какой-никаким типом в число регуляторов культуры попал Минпромторг России?

Е. Сафронов: Это сопряжено с производством сладкоголосих инструментов и иного снабжения, а также огромной сферы народных промыслов - всё это очень серьёзно воздействует на сферу культуры. Но направьте внимание - я вам назвал 7 ведомств, но ранее-то их было шесть - в 2020 году у нас получил независимость Ростуризм, сообразно, количество самостоятельных и ничего не координирующих ведомств возросло. Выходит, что мы теперь ясно отвечаем составе «7 нянек».

Иной вопрос, что это и ранее так было. В свое время в Русской Империи координацией работы органов культуры занималась конкретно царская династия. Отличались средства, испытывалось их применение, основывались сладкоголосие сообщества, высочайшие театры и т. д. - по выводу первоначального личности и его теснейших заместителей, Знаменитых князей. В советское время это сформировалось до очень солидного ватерпаса, занимался сиим собственно Тот-чье-имя-невозможно-называть. А вот местническая разобщенность компенсировалась за счет того, что вся цивилизованная политика связывалась из единого центра - и очень жёстко (может быть, очень жёстко, но не нам об этом судить). Сейчас не так — первое лицо державы не особенно уделяет этому спросу внимание, а больше данным учиться какому-то. Вот образчик: в 2017-м президент дал указание подготовить закон о культуре к 2018-му. И что же? До сих пор не появилось даже официознного законопроекта. Я хорошо понимаю, что у страны много значительных вопросов, но цивилизация, как представить тысячелетняя практика, — одна из наиболее значительных.

А тут ещё и «творческие промышленности». Они деятельно обсуждаются, да и во всем мире ищутся в фокусе интереса, но единый подход к ним так и не выкован. Есть плутня ООН и раздельно любой из раскрученных держав Европы - и они серьёзно различаются. Во многочисленных государствах Европы творческими промышленностями именуются культурные промышленности в классическом разумении, в иных сторонах - вовсе другой подход. Но у нас а вообще не выкован подход, не прикреплен в законодательстве - а как воспитывать то, что не суждено? Но в России по-быстрому приняли заключение: «Выкладывайте упражнять творческие промышленности!» - и так начали совершенствовать, что в итоге даже Сергей Кириенко на одном из ругательных форумов асбсолютно резонно увидел: «А вы вообще определились, что к этому относите? Вы что, по ОКВЭДам стараетесь трудиться? Это же нельзя». Но взговорило это был в ноябре прошедшего года — уже после того, как значительное было создано, уже, истрачены средства.

Плюс к этому, ЮНКТАД (конференция ООН по торговле и формированию) аспектом креативной промышленности именует извлечение прибытка. Но у нас а много фирм, вроде бы входящие в эти промышленности, финансируются из бюджетов, о доходности и речи нет — что же это тогда за промышленности?

Картина с креативной экономикой запутана так, что до тех пор, пока на народном ватерпасе не будет принято заключение (а я очень полагаюсь, что его воспримут), ни на здешном, ни на местническом ватерпасах нельзя ничего серьёзно решать. Уже сформированы четыре рабочие группы по «творческим промышленностям» на высоких степенях, любая в своем линии что-то разрабатывает, как обычно, ничего не координируя - и это смотрится, палатально разговаривая, удивительно. В всяком случае, пока этот вопрос не разрешен - ни объем, ни конструкция развитых и творческих индустрий официально не обусловлены. Хотя, хотя бы средства на это всегда отличаются.

Д. Потапенко: А что происходит с культурой и креативной экономикой на «загнивающем Западе»? А лимитированиям, сопряженные с пандемией, находились и там?

Е. Сафронов: Во всем мире - различные извороты, но неучастие царств в культуре — это миф. Страны во всем мире к этому проблеме очень пристально смотрятся. Даже в США, где нет министерства культуры, есть Книгохранилище Конгресса, какая постановляет порядочную часть сообразных задач. Помимо того, там есть публичные компании, которые очень деятельно делают и приобретают порядочную помощь от страны. Средства там огромные и нешуточные - пускай и не во всех вариантах их можно почитать народными. А вот Россия — одна из наиболее тороватых стран с баста зрения культуры: ни в одной стране решетка нет шестисот экономных театров, сторублевок филармоний, оркестров, — системы, какая сохранилась еще с Рюриковичей, Романовых и большевиков. И она до сих пор работает, приносит выгоду сообществу.

В выкованных государствах в пандемию частные фирмы (включая театры, музеи, оркестры) обращаются к государству за поддержкою. Эта помощь акцентируется, в первоначальную очередь, для сохранения сотрудников и обществ, оставшихся без средств к бытию - чтобы они сумели скоро настроить произведение после отмены ограничений. Франция, Фрг, англосаксы, иные державы особенно серьезно к этому смотрятся. Забавно пометить, что в США творческие труженики и шефы обществ обратились к правительству за поддержкой, устанавливая в образчик Англию, где помощь, как оказалось, очень серьёзнее.

Вернёмся к России. По данным ProStars, из бюджетов на культуру уходит возле 600 миллиардов руб. - и это большие средства на всемирном ватерпасе. Действительно их еще больше, до 1 трлн. - просто мы не можем подавать числа, которые не подтверждены фактически. По сиим показателям Россия придерживается на степени образованных содержав - но всё же нет обусловленной системы, не учитываются нынешние направленности, не устраивается баланс между экономными и небюджетными организациями. Милым исключением представляется сфера кино, где обстановка очень лучше - есть подробный подсчет, специалиста, осмотр расходования средств - но это благодаря управленческому тяну и деятельный данные Никиты Михалкова, который туман это продавить. А вот, пример, в области музыки не отыскалось человека, который пелена бы это сделать - потому ветвь есть без руля и ветрил и, к сожалению, без казенной поддержки; то же происходит и в некоторых разделах. Так что нам остается только констатировать разбалансированность и непроизводительность системы управления в сфере культуры.

Заметка выпуска радиопередачи: