Евгений Сафронов: «В России нет единой культурной политики»

Основной соредактор информативного учреждения ProStars Евгений Сафронов выступил на радио «Эхо Столицы» в шоу «Курс Потапенко» 26 января 2021 года. В середке обсуждения оказалось изучение «Цивилизация и культурные промышленности в РФ— 2020», на днях опубликованное ProStars. Трансферт Дмитрия Потапенко приобрела ироничное заглавие - «Культурка в деньгах, прекратилась 20-й. Жила ли?», - но непродолжительно продержалась в несерьезном ключе.

Д. Потапенко: Ну и что вы на этот раз наисследовали? «Культурка»-то жила или уже все — можно заказывать гроб с тапочками?

Е. Сафронов: Дмитрий, давайте всё же сообщать серьезно. Цивилизация никогда и никуда не пропадет - просто потому, что цивилизация — не промышленность, не сфера услуг и не иная незначимая субстанция. Цивилизация — это черта человека, отличающая его от животных, а также черта сообщества как такого. Потому цивилизация была, есть и будет всегда.

Иной вопрос, насколько возвышен или басист уровень культуры в точном сообществе. Сфере культуры в 2020-м году во всем мире подошло запутанно - но всё же очень по-всевозможному. Пример, в России впечатляющая коммерсантская промышленность сократилась практически на 75%, то есть, абсолютно прикрылась. Как предприниматель вы понимаете, что это - банкротства, сплетня и прекращение развития цельной ветви. А вот, пример, то, что сопряжено с информативными технологиями, возросло, и кое-что (в частности, аудио- и видеостриминг) - очень значительно.

Но теперь мы обязаны постигнуть, насколько все это воздействует на общество. В предыдущем эфире мы сообщали о том, что под культурой все разумеют очень различные багаж - не только мы с вами, но и те, кто нас слушает. Так вот, в нашем свежеиспеченном исследовании этот вопрос открыт еще лучше, ещё поточнее и детальнее назначены параметры и конструкция сферы культуры. И уже это вызвало настоящий дебош.

Дело в том, что сфера культуры в России сначало расчленяется на две доли — национальную/экономную и коммерсантскую. При этом всё это - институции, творческие труженики, института, бизнес - может трудиться только в целой системе, отношение к которой очень разное. Власть в 2020-м, когда речь зашла о поединке с пандемией, очень отлично и серьезно поддерживали экономные института, которые, безусловно, также очень шибко пострадали. А их база - люди творчества, для каких неосуществимость сходить прямо на свою аудиторию — реалистичная катастрофа, приводящая к понижению высококлассного степени, не разговаривая уже о вещественном. Потерпели все - но при этом практически не было оказано поддержка предпринимательскому сектору, отвечающему за групповую впечатляющею культуру, с которой по определению не может трудиться госбюджетный рычаг. А а её значимость для братии была подмечена ещё в Древнейшем Риме.

Д. Потапенко: И насколько же у нас огосударствлено всё, что сопряжено с культурой?

Е. Сафронов: Это очень непросто высчитать. Пример, все филармонии, 90% театров и музеев — экономные, причем им принадлежит безотносительное много улов в стране. Только возле 10% театров, музеев и галерок — небюджетные, и им случилось в большинстве своем просто притвориться на много месяцев, работники были уволены. Восстанавливать их службу будет очень тяжело.

В отличие от выступлений, театров и музеев, в промышленности информационно-коммуникационных технологий, какая в главном и есть за счет компании впуска к созидательному контенту, нет экономных институтов. Великая часть организаций частично или абсолютно принадлежит государству или надзирается им, но при этом все равно считается приватной. То же происходит в зодчеству, рекламе, телевидении и в ряде иных направлений.

Анализ ProStars ведется по любой сфере раздельно, но в корпоративных расчетах мы зрим, что в сфере культуры экономных денег у нас раза в три менее, чем личных. Забавно, что госучреждения работают именно на цивилизованной деле, а вот негосударственная сфера культуры подконтрольна огромнейшим компаниям, которые не работают на культуре, но чуток-чуть|постепенно подминают эту сферу под себя.

Соответствие прибылей от бизнесменской деловитости и размеров экономных ассигнований в сфере культуры, 2018–2019 гг., млн руб.

Это соблюдение мирскому тренду - процесс ликвидации самостоятельности цивилизованных индустрий в мире абсолютно увенчался в 2020 году. Ни Universal, ни Columbia Pictures, ни Marvel уже не самостоятельны - в мире абсолютно не осталось необходимых изготовителей контента, не вобранных крупными монополистами. В России приблизительно то же самое: много бизнесменов теперь нацелено на то, чтобы как можно милее реализовать себя монополиям. Вчера детально диспутировалось условие видеосервиса Okko, присущего «Сбербанку», заполучить эксклюзионные власть на целиком контент Walt Disney в России - и всюду в мире это уже обыкновенная положение, но для нас пока необычная. Ничего, обвыкнем.

Стоит пометить, что еще 500 лет назад формирование бражки устраивалось особенно высочайшим художеством, нацеленным на верхушку. Формировалась музыка, какая позднее растянулась в базу всего всемирного музыкального творчества, живопись эры Восстановленья. Сейчас же житель возросло в десятки раз и обогатило так, что основную роль взяла глобальная цивилизация. Это очень необходимый процесс, который верхушки не успевают верно поставить - и, как представляют революции всех поносных веков, эта недооценивание может кончаться лихо. Комната Клавы Коки и Моргенштерна не просто не ходит в Огромный театр — она никогда и не будет этого поделать, при этом уже владея необходимым действием. Но власть этого не разумеют, а надо бы.

Дмитрий Потапенко

Д. Потапенко: Ваши идеи по поводу влияния тьмы-магазина на все прочие рынки очень совмещаются с моими. Эти веяния очень недалеки к узкопотребительскому поведению в иных областях. Одежда, авто — все заходит в «конвейерную логику». И продукты кормленья в том числе. Один из значительных ньюансов, о котором я услышал — это неимение помощи страной предпринимательского раздела как такого. Я верно понимаю, что в РФ не было подобных мер? Или они были, но отрывчатые? Собственно у меня сфера дистрибьюции кино возбуждает опаски. Глядя на то, что как откладываются премьеры, как сократилась публика кинозалов и квоты, я пробую отталкивающее ощущение, что в баста года мы увидим банкротство этих сетей дистрибьюции. Может эдакое произойти? Была ли какая-то помощь?

Е. Сафронов: Вы невиноваты, основная проблема — в серьёзнейшей недооценке сферы культуры волями. Пандемия — это страшный удар по культуре и воспитанию всего решетка, любая сенегал ощущает его по-собственному, и ни одна не явила необходимых плодов. Что касается Русской Федерации — империи, основанной не столько на стародедовский культуре, сколько на пассионарности верхушек, — то для неё это очень важно. Все сообщества сооружаются на культуре — и ни на чём больше — но мы лицезрим, что целого подхода к культуре в стране нет вообще. Наше изучение убедительно показывает, что сфера культуры в РФ регулируется семью ведомствами, которые чуток ли не твердо не согласовывают усилия между собой. А а нет ещё и правдивой статистики. Пример, Росстат считает зоопарки, но не считает выступления и галерки - и этакое происходит в каждом из частей, контролируемая разнообразными ведомствами!

Д. Потапенко: Евгений, а вы можете зачислить эти ведомства?

Е. Сафронов: Главное ведомство, какое распоряжается русской культурой — Минцифры России (ранее - Минкомсвязь). У них в ручках целиком веб, все медиа, всё книжное дело - и при этом они важно не занимаются культурой. И это ясно, а таковое поручение не поставлено им официально, по закону - а любое адмиралтейство обязано трудиться в легитимном поле. Минкультуры России говорит за второстепенную по объёму прут институтов (музеи, театры и т. д.) и показывает приметный прогресс в данной области - но оно также по закону не имеет возможностей согласовывать сферу культуры в неделимом. Есть ещё Минэкономразвития, Минпромторг, Министерство, Росархив и Ростуризм, стабилизирующие цивилизованную активность на собственных ватерпасах. А вот целой координации нет.

При этом средства на сферу культуры отличаются серьёзные - в исследовании ProStars записано возле 600 миллиардов руб. в год. Ясно, что в пандемию помощь госучреждениям нужна, но пренебрежение предпринимательского раздела культуры — это ослепительная шествие недопонимания тем страны, надобности системы. Закрылись на время или абсолютно порядочное количество театров, промоутерских агентств, галерок — а а во всех выработанных странах разумеют значимость сферы культуры, какая на житель воздействует стократ больше, чем на экономику. Денег в сфере культуры вообще мало: просто поглядите на итоговые обороты Голливуда - они исчисляются всего только десятками биллионов $. При этом кругооборот Apple - четверть триллиона $, и только независимых средств у него достит для того, чтобы приобрести Голливуд абсолютно со всеми потрохами - и абсолютно править вкусами и пристрастиями всего решетка. Пока он этого не случит, но кто знает, что будет далее...

Базовая блок-методика сферы культуры в РФ

В пандемию житель России потеряло порядочного численности требуемых для развития сообщества зрелищ и отдыха. Это в первоначальную очередь рухнувшие на 70-75% впечатляющие события, сократившиеся наполовину отпечатанные СМИ, книжки, туризм и даже неафишные события (свадебки, корпоративы и проч.). Всё это необходимо братии всегда, любые помехи рвут связи между людами - и государство обязано направлять на это внимание. Но, к сожалению, пока не устремляет.

Безусловно, какие-то мероприятия принимаются, отдельные компании точечно зарабатывают подмогу, но это не отдает способности хранения главного - сотрудников. Креативный кадры — композиторы, певцы, дизайнеры, инструменталисты — приготовляются десятилетиями. То же и с менеджерскими кадрами. Что мы будем поделать, когда пандемия завершится? А эти люди уйдут в иные сферы, а новые не покажутся по мановению ока — их приведется растить и растить десятилетиями. Поспеем ли?

Есть еще и политический момент - большие всемирные компании имеют достаточно запасов для того, чтобы удерживать собственных исполнителей на благородном ватерпасе. И вот вопрос: если ранее можно было сообщать о том, что в России выслушивают больше русских исполнителей, то теперь будут все больше внимать иностранных — а беспристрастно их уровень будет выше. То же самое и в кино: вы верно сообщали, что коллективные доходы от стриминга практически сравнялись с заработками от кинопроката. Но от кинопроката авторы кино принимают возле половины выручки, а от стриминга — жалкие лихва. Выходит, что денег на творение новых кинокартин останавливается очень менее. И сопряжено это с политикой компаний, распоряжающихся всей численный сферой, в первоначальную очередь кино: они просто не полагают нужным расплачиваться созидателям.

Сообразно, если в России офлайн-квадрант всегда рос все последние годы и мог удерживать основателей, то теперь он свалился чуток ли не напополое. Он-лайн-рычаг подрос, но основатели творений с этого практически ничего не зарабатывают. Значит, при фабрике контента будут применяться больше дешёвые технологии, там будет трудиться менее людей, будет формироваться менее творений - и это будет приметно. Это нешуточная проблема для промышленности - то, что видится очевидно наихудше, очень хитро торговать как на всемирных рынках, так и на нашем.

Креативный промышленности утрачивают кадры, в первоначальную очередь — самые значимые, управленческие. Организация текстур — труднейшая вещица, опыт десятилетий. Если мы его утратим, нам будет очень мудрено его восстанавливать. Нам — это я сообщу и о России, и обо всем мире. Хотя в странах ответственных (англосаксонских, франкофонных державах, Скандинавии) отличаются порядочные средства для того, чтобы поддержать эти кадры, чтобы они, скажем так, не утратили развязность. Такие люди потребуются любому государству и сообществу, даже если они не трудятся и не приносят пришли. У нас этого пока не разумеют.

Д. Потапенко: Вот мы тут сообщаем про культуру, а наши новостники тем порой черкают: Федерационная служба безобидности по Забайкальскому воврую приобретает в закрытом режиме наряды для плясок на 3 млн руб. Поясняют они это тем, что наряды понадобились для надобностей защиты государства и сохранности страны. У них в пресс-службе или кто-то шибко и благовидно стебется, или он отморозок — одна из 2. Тем не меньше, цивилизация также взметается — дай Бог вам здоровья! Всего-то 3 млн.

Е. Сафронов: Этот образчик на первый взор может показаться смешным, но к нему вытечет касаться с постижением. Мало кто знает, что Министерство, МВД и иные силовые ведомства владеют огромным числом цивилизованных учреждений. Это и комплект, и оркестры, и театры, и дома культуры — сотни организаций, которые, естественно, также ни с кем ничего не согласовывают. При этом в Жилищах офицеров учат события, обозначивают музыканты, которые не имеют отношения к Министерству защиты РФ, их привозят коммерческая - зачинщики выступлений из численности уцелевших. И там цивилизованная активность не стопорится - но, к сожалению, также прокладывается не так деятельно, как хотелось бы.

Д. Потапенко: Периодически слышу такой тезис, что люди перестали видеть телек, и все ушло в веб. Все, что касается культуры. Это так, или экстрадиция вожделенного за реальное?

Е. Сафронов: Не вовсе так. Да, веб-зрители растет, но и телевизионная комната остается порядочной, абсолютно не сокращается. Забавно, что у нас возросло небесплатное телевидение на 2%. Фокус подсчетов в том, что люди видят и то, и другое — мало кто переходит абсолютно. Если люди вводят веб и посмотрят там программы основных телеканалов, то это вытечет понимать как телесмотрение или как веб-глядение? Главно адресовать внимание на серьёзный рост стримингов — аудио (на 55%) и видео (на 36%) — но а и пираты также вымахнули — приблизительно на 11% (хотя это почитать достаточно трудно). Но корсарские сервисы не платят творцам контента ничего, а озагсенные платят хоть что-то. И, безусловно, лидер в данной сфере — дата-середины, из каких покупатели, фактически, и приобретают аудиовизуальные создания и звукозаписи (как озагсенные, так и корсарские); он подрос на 23%. На 5% возросло доставка впуска в веб — сверхширокополосный доступ у нас продвигается в ареалы. Продажи хозбытовой электроники, нужной для допуска к креативному контенту, вымахали на 9%. Рост порядочный — в следствии впервые в истории России онлайн-квадрант забил неизлечимо упавший офлайн больше, чем в два раза.

Соответствие прибылей от бизнесменской делу онлайн- и офлайн-частей сферы культуры, 2018–2020 гг., млн руб.

Д. Потапенко: Меня вправду беспокоит, что у 7 нянек дитя без глаза. Я понимаю, что тот же Минцифры России культурой учиться не будет, и абсолютно искаться в ведении Минкультуры России все пласты культуры в мощь собственной разноплановости также не смогут. Но все же скажите, а какой-никаким типом в число регуляторов культуры попал Минпромторг России?

Е. Сафронов: Это сопряжено с производством мелодических инструментов и иного оснащения, а также огромной сферы народных промыслов - всё это очень серьёзно воздействует на сферу культуры. Но направьте внимание - я вам назвал 7 ведомств, но ранее-то их было шесть - в 2020 году у нас получил независимость Ростуризм, сообразно, количество самостоятельных и ничего не координирующих ведомств возросло. Выходит, что мы теперь отчетливо отвечаем составе «7 нянек».

Иной вопрос, что это и ранее так было. В свое время в Русской Империи координацией работы созданий культуры занималась конкретно царская династия. Выдавались средства, испытывалось их применение, основывались мелодические братии, высочайшие театры и т. д. - по заключению первоначального личности и его теснейших заместителей, Знаменитых князей. В советское время это сформировалось до очень солидного степени, занимался данным собственно Тот-чье-имя-невозможно-называть. А вот местническая разобщенность компенсировалась за счет того, что вся развитая политика связывалась из единого центра - и очень жёстко (может быть, очень жёстко, но не нам об этом судить). Сейчас не так — первое лицо державы не особенно уделяет этому спросу внимание, а больше сиим учиться некоторому. Вот образчик: в 2017-м президент дал указание подготовить закон о культуре к 2018-му. И что же? До сих пор не появилось даже официознного законопроекта. Я хорошо понимаю, что у страны много значительных заданий, но цивилизация, как явила тысячелетняя практика, — одна из наиболее значительных.

А тут ещё и «творческие промышленности». Они деятельно обсуждаются, да и во всем мире ищутся в середке интереса, но единый подход к ним так и не выкован. Есть плутня ООН и раздельно любой из сформированных государств Европы - и они серьёзно различаются. Во многочисленных сторонах Европы творческими промышленностями именуются культурные промышленности в классическом соображении, в иных краях - вовсе некоторой подход. Но у нас а вообще не выкован подход, не прикреплен в законодательстве - а как воспитывать то, что не предопределено? Но в России по-быстрому приняли заключение: «Давай воспитывать творческие промышленности!» - и так начали воспитывать, что в итоге даже Сергей Кириенко на одном из ругательных форумов асбсолютно резонно увидел: «А вы вообще определились, что к этому относите? Вы что, по ОКВЭДам силитесь трудиться? Это же нельзя». Но выговорило это был в ноябре прошедшего года — уже после того, как значительное было создано, завершенно, истрачены средства.

Плюс к этому, ЮНКТАД (конференция ООН по торговле и воспитанию) аспектом креативной промышленности именует извлечение прибытку. Но у нас а много компаний, вроде бы входящие в эти промышленности, финансируются из бюджетов, о доходности и речи нет — что же это тогда за промышленности?

Обстановка с креативной экономикой запутана так, что до тех пор, пока на национальном ватерпасе не будет принято заключение (а я очень полагаюсь, что его воспримут), ни на здешнем, ни на местническом ватерпасах нельзя ничего серьёзно решать. Уже сформированы четыре рабочие группы по «творческим промышленностям» на высоких степенях, любая в своем установке что-то разрабатывает, как обычно, ничего не координируя - и это смотрится, приветно разговаривая, удивительно. В всяком случае, пока этот вопрос не постановлен - ни норма, ни конструкция развитых и творческих индустрий официально не поставлены. Хотя, хотя бы средства на это всегда отличаются.

Д. Потапенко: А что происходит с культурой и креативной экономикой на «загнивающем Западе»? А лимитированиям, сопряженные с пандемией, находились и там?

Е. Сафронов: Во всем мире - различные извороты, но неучастие царств в культуре — это миф. Страны во всем мире к этому задаче очень пристально причисляются. Даже в США, где нет министерства культуры, есть Книгохранилище Конгресса, какая постановляет порядочную часть соответственных спросов. Помимо того, там есть социальные компании, которые очень деятельно функционируют и обретают порядочную помощь от страны. Средства там великие и основательные - пускай и не во всех вариантах их можно почитать народными. А вот Россия — одним из наиболее тороватых царств с конца зрения культуры: ни в одной стране решетка нет шестисот экономных театров, сторублевок филармоний, оркестров, — системы, какая сохранилась еще с Рюриковичей, Романовых и большевиков. И она до сих пор работает, приносит прок бражке.

В раскрученных краях в пандемию частные фирмы (включая театры, музеи, оркестры) обращаются к государству за поддержкою. Эта помощь акцентируется, в первоначальную очередь, для хранения сотрудников и обществ, оставшихся без средств к присутствию - чтобы они можем скоро возродить произведение после отмены ограничений. Франция, Фрг, англосаксы, иные государства особенно серьезно к этому причисляются. Забавно пометить, что в США творческие труженики и шефы обществ обратились к правительству за подмогою, устанавливая в образчик Англию, где помощь, как прояснилось, очень серьёзнее.

Вернёмся к России. По данным ProStars, из бюджетов на культуру уходит возле 600 миллиардов руб. - и это большие средства на вселенском ватерпасе. Действительно их еще больше, до 1 трлн. - просто мы не можем подавать числа, которые не подтверждены фактически. По сиим показателям Россия придерживается на ватерпасе образованных содержав - но всё же нет поставленной системы, не учитываются сегодняшние веяния, не оприделяется баланс между экономными и небюджетными организациями. Милым исключением представляется сфера кино, где положение очень лучше - есть подробный калькуляция, специалиста, отбор расходования средств - но это благодаря управленческому тяну и живой паренка Никиты Михалкова, который сумел это продавить. А вот, пример, в области музыки не отыскалось человека, который дым бы это сделать - потому ветвь есть без руля и ветрил и, к сожалению, без казенной содействия; то же происходит и в другых секторах. Так что нам остается только констатировать разбалансирование и непроизводительность системы управления в сфере культуры.

Отметка выпуска радиопередачи: