Евгений Сафронов: «В России нет единой культурной политики»

Основной соредактор информативного учреждения ProStars Евгений Сафронов выступил на радио «Эхо Столицы» в шоу «Курс Потапенко» 26 января 2021 года. В средоточии обсуждения оказалось изучение «Цивилизация и культурные промышленности в РФ— 2020», на днях опубликованное ProStars. Трансферт Дмитрия Потапенко заполучила ироничное заглавие - «Культурка в деньгах, перестала 20-й. Жила ли?», - но непродолжительно продержалась в несерьезном ключе.

Д. Потапенко: Ну и что вы на этот раз наисследовали? «Культурка»-то жила или уже все — можно заказывать гроб с тапочками?

Е. Сафронов: Дмитрий, давайте всё же сообщать серьезно. Цивилизация никогда и никуда не пропадет - просто потому, что цивилизация — не промышленность, не сфера услуг и не иная незначимая субстанция. Цивилизация — это черта человека, отличающая его от животных, а также черта братии как такого. Потому цивилизация была, есть и будет всегда.

Иной вопрос, насколько священен или низ уровень культуры в точном братии. Сфере культуры в 2020-м году во всем мире привелось замысловато - но всё же очень по-многообразному. Пример, в России впечатляющая коммерсантская промышленность сократилась практически на 75%, то есть, абсолютно захлопнулась. Как предприниматель вы понимаете, что это - банкротства, сплетня и прекращение развития цельной ветви. А вот, пример, то, что сопряжено с информативными технологиями, возросло, и кое-что (в частности, аудио- и видеостриминг) - очень значительно.

Но теперь мы обязаны постигнуть, насколько все это воздействует на общество. В предыдущем эфире мы сообщали о том, что под культурой все разумеют очень различные багаж - не только мы с вами, но и те, кто нас слушает. Так вот, в нашем свежем исследовании этот вопрос открыт еще лучше, ещё поточнее и детальнее обусловлены величина и конструкция сферы культуры. И уже это вызвало настоящий дебош.

Дело в том, что сфера культуры в России сначало распределяется на две доли — народную/экономную и коммерсантскую. При этом всё это - институции, творческие труженики, института, бизнес - может трудиться только в целой системе, отношение к которой очень разное. Власть в 2020-м, когда речь зашла о поединке с пандемией, очень отлично и серьезно поддерживали экономные института, которые, безусловно, также очень шибко пострадали. А их база - люди творчества, для каких неосуществимость сходить начистоту на свою аудиторию — истинная катастрофа, приводящая к понижению высококлассного степени, не разговаривая уже о физическом. Потерпели все - но при этом практически не было оказано шефство предпринимательскому сектору, отвечающему за массовая впечатляющею культуру, с которой по определению не может трудиться госбюджетный рычаг. А а её значимость для компании была подмечена ещё в Древнейшем Риме.

Д. Потапенко: И насколько же у нас огосударствлено всё, что сопряжено с культурой?

Е. Сафронов: Это очень хитро высчитать. Пример, все филармонии, 90% театров и музеев — экономные, причем им принадлежит безотносительное много улов в стране. Только возле 10% театров, музеев и галерок — небюджетные, и им случилось в большинстве своем просто прикрыться на много месяцев, работники были уволены. Восстанавливать их произведение будет очень тяжело.

В отличие от выступлений, театров и музеев, в промышленности информационно-коммуникационных технологий, какая в главном и есть за счет компании допуска к созидательному контенту, нет экономных созданий. Огромная часть организаций частично или абсолютно принадлежит государству или испытывается им, но при этом все равно считается интимною. То же происходит в зодчестве, рекламе, телевидении и в ряде иных направлений.

Анализ ProStars ведется по любой сфере раздельно, но в всеобщих расчетах мы видим, что в сфере культуры экономных денег у нас раза в три менее, чем неофициальных. Забавно, что госучреждения работают именно на цивилизованной деловитости, а вот негосударственная сфера культуры подконтрольна наикрупнейшим компаниям, которые не работают на культуре, но чуток-чуть|постепенно подминают эту сферу под себя.

Соответствие прибылей от бизнесменской деловитости и размеров экономных ассигнований в сфере культуры, 2018–2019 гг., млн руб.

Это соблюдение крупному тренду - процесс ликвидации самостоятельности цивилизованных индустрий в мире абсолютно кончился в 2020 году. Ни Universal, ни Columbia Pictures, ни Marvel уже не самостоятельны - в мире абсолютно не осталось необходимых изготовителей контента, не вобранных глобальными монополистами. В России приблизительно то же самое: много бизнесменов теперь нацелено на то, чтобы как можно желаннее реализовать себя монополиям. Вчера детально дискутировалось условие видеосервиса Okko, присущего «Сбербанку», заполучить неповторимые власть на целиком контент Walt Disney в России - и всюду в мире это уже нормальная картина, но для нас пока необычная. Ничего, свыкнем.

Стоит пометить, что еще 500 лет назад формирование братии обусловливалось особенно святым художеством, нацеленным на верхушку. Основывалась музыка, какая позднее улеглась в базу всего всемирного музыкального творчества, живопись эры Восстановления. Сейчас же житель возросло в десятки раз и обогатилось так, что основную роль взяла многочисленная цивилизация. Это очень необходимый процесс, который верхушки не успевают верно поставить - и, как демонстрируют революции всех заключительных веков, эта умаление может кончаться невыносимо. Комната Клавы Коки и Моргенштерна не просто не ходит в Огромный театр — она никогда и не будет этого сделать, при этом уже имея необходимым действием. Но власть этого не разумеют, а надо бы.

Дмитрий Потапенко

Д. Потапенко: Ваши идеи по поводу влияния тьмы-магазина на все накипь рынки очень сходятся с моими. Эти направленности очень недалеки к узкопотребительскому поведению в иных областях. Одежда, автомашины — все помещается в «конвейерную логику». И продукты кормленья в том числе. Один из значительных ньюансов, о котором я услышал — это неимение помощи царством предпринимательского раздела как такого. Я верно понимаю, что в РФ не было подобных мер? Или они были, но отрывчатые? Собственно у меня сфера дистрибьюции кино возбуждает опаски. Глядя на то, что как откладываются премьеры, как сократилась помещение кинозалов и квоты, я пробую досадное ощущение, что в баста года мы увидим банкротство этих сетей дистрибьюции. Может таковое произойти? Была ли какая-то помощь?

Е. Сафронов: Вы невинны, основная проблема — в серьёзнейшей недооценке сферы культуры господствами. Пандемия — это страшный удар по культуре и воспитанию всего решетка, любая конго испытывает его по-собственному, и ни одна не явила необходимых следствий. Что касается Русской Федерации — империи, основанной не столько на старый культуре, сколько на пассионарности верхушек, — то для неё это очень важно. Все братии сооружаются на культуре — и ни на чём больше — но мы зрим, что целого подхода к культуре в царстве нет вообще. Наше изучение убедительно показывает, что сфера культуры в РФ регулируется семью ведомствами, которые чуток ли не сознательно не согласовывают усилия между собой. А а нет ещё и правдивой статистики. Пример, Росстат считает зоопарки, но не считает выступления и галерки - и таковое происходит в каждом из частей, контролируемая различными ведомствами!

Д. Потапенко: Евгений, а вы можете зачислить эти ведомства?

Е. Сафронов: Главное ведомство, какое заправляет русской культурой — Минцифры России (ранее - Минкомсвязь). У них в ручках целиком веб, все медиа, всё книжное дело - и при этом они сознательно не занимаются культурой. И это ясно, а таковое поручение не поставлено им официально, по закону - а любое департамент обязано трудиться в легитимном поле. Минкультуры России говорит за другую по объёму прут созданий (музеи, театры и т. д.) и показывает приметный прогресс в данной области - но оно также по закону не имеет возможностей сообразовывать сферу культуры в едином. Есть ещё Минэкономразвития, Минпромторг, Министерство, Росархив и Ростуризм, стабилизирующие цивилизованную активность на собственных степенях. А вот целой координации нет.

При этом средства на сферу культуры отличаются серьёзные - в исследовании ProStars закреплено возле 600 миллиардов руб. в год. Ясно, что в пандемию помощь госучреждениям нужна, но пренебрежение предпринимательского раздела культуры — это живописная шествие недопонимания тем страны, надобности системы. Закрылись на время или абсолютно порядочное количество театров, промоутерских агентств, галерок — а а во всех выкованных странах разумеют значимость сферы культуры, какая на народ воздействует стократ больше, чем на экономику. Денег в сфере культуры вообще мало: просто поглядите на итоговые обороты Голливуда - они исчисляются всего только десятками млрд $. При этом кругооборот Apple - четверть триллиона $, и только независимых средств у него достит для того, чтобы приобрести Голливуд абсолютно со всеми потрохами - и абсолютно править вкусами и пристрастиями всего решетка. Пока он этого не сооружает, но кто знает, что будет далее...

Базовая блок-методика сферы культуры в РФ

В пандемию народ России утратило порядочного численности важных для развития компании зрелищ и увеселений. Это в первоначальную очередь рухнувшие на 70-75% впечатляющие события, сократившиеся наполовину отпечатанные СМИ, книжки, туризм и даже неафишные события (свадебки, корпоративы и проч.). Всё это необходимо братии всегда, любые помехи рвут связи между народами - и государство обязано перевертывать на это внимание. Но, к сожалению, пока не устремляет.

Безусловно, какие-то планы принимаются, отдельные компании точечно приобретают помощь, но это не отдает способности сбережения главного - сотрудников. Креативный кадры — композиторы, певцы, дикарь, инструменталисты — стряпятся десятилетиями. То же и с менеджерскими кадрами. Что мы будем поделать, когда пандемия кончится? А эти люди уйдут в иные сферы, а новые не покажутся по мановению ока — их необходимо растить и растить десятилетиями. Поспеем ли?

Есть еще и политический момент - большие вселенские компании имеют достаточно запасов для того, чтобы удерживать собственных исполнителей на высочайшем ватерпасе. И вот вопрос: если ранее можно было сообщать о том, что в России повинуются больше отечественных исполнителей, то теперь будут все больше внимать иностранных — а беспристрастно их уровень будет выше. То же самое и в кино: вы верно сообщали, что совместные доходы от стриминга практически сравнялись с заработками от кинопроката. Но от кинопроката разработчики кино принимают возле половины выручки, а от стриминга — жалкие доля. Выходит, что денег на творение новых кинокартин останавливается очень менее. И сопряжено это с политикой компаний, ворочающих всей дигитальный сферой, в первоначальную очередь кино: они просто не полагают нужным расплачиваться творцам.

Сообразно, если в России офлайн-квадрант всегда рос все последние годы и мог удерживать созидателей, то теперь он свалился чуток ли не напополое. Интернет-подразделение подрос, но основатели творений с этого практически ничего не приобретают. Значит, при фабрике контента будут применяться больше дешёвые технологии, там будет трудиться менее людей, будет формироваться менее творений - и это будет приметно. Это обстоятельная проблема для промышленности - то, что глядит очевидно наихудше, очень причудливо торговать как на всемирных рынках, так и на нашем.

Креативные промышленности лишаются кадры, в первоначальную очередь — самые значимые, управленческие. Организация строений — труднейшая вещица, опыт десятилетий. Если мы его утратим, нам будет очень непросто его восстанавливать. Нам — это я сообщу и о России, и обо всем мире. Хотя в странах ответственных (англосаксонских, франкофонных сторонах, Скандинавии) акцентируются порядочные средства для того, чтобы поддержать эти кадры, чтобы они, скажем так, не потускнели смелость. Такие люди необходимы любому государству и братии, даже если они не трудятся и не приносят барыша. У нас этого пока не разумеют.

Д. Потапенко: Вот мы тут сообщаем про культуру, а наши новостники тем ино сочиняют: Федерационная служба неопасности по Забайкальскому кромке покупает в закрытом режиме костюмчики для плясок на 3 млн руб. Поясняют они это тем, что наряды понадобились для необходимостей защиты государства и сохранности страны. У них в пресс-службе или кто-то шибко и благовидно стебется, или он чайник — один из 2-ух. Тем не меньше, цивилизация также взметается — дай Бог вам здоровья! Всего-то 3 млн.

Е. Сафронов: Этот образчик на первый взор может показаться смешным, но к нему вытечет касаться с соображением. Мало кто знает, что Министерство, МВД и иные силовые ведомства владеют огромным числом развитых учреждений. Это и комплект, и оркестры, и театры, и дома культуры — сотни организаций, которые, естественно, также ни с кем ничего не согласовывают. При этом в Жилищах офицеров изучают события, обозначивают музыканты, которые не имеют отношения к Министерству защиты РФ, их привозят коммерческая - организаторши выступлений из количества уцелевших. И там цивилизованная активность не становится - но, к сожалению, также протягивается не так деятельно, как хотелось бы.

Д. Потапенко: Периодически слышу такой тезис, что люди перестали видеть телек, и все ушло в веб. Все, что касается культуры. Это так, или отпуск желанного за реальное?

Е. Сафронов: Не вовсе так. Да, веб-помещение растет, но и телевизионная зрители остается порядочной, абсолютно не сокращается. Забавно, что у нас возросло коммерческой телевидение на 2%. Запутанность подсчетов в том, что люди видят и то, и другое — мало кто перекидывается абсолютно. Если люди подключают веб и глядят там программы водящих телеканалов, то это вытечет понимать как телесмотрение или как веб-забота? Главно направить внимание на серьёзный рост стримингов — аудио (на 55%) и видео (на 36%) — но а и пираты также вымахали — приблизительно на 11% (хотя это почитать достаточно причудливо). Но корсарские сервисы не платят разработчикам контента ничего, а озагсенные платят хоть что-то. И, безусловно, лидер в данной сфере — дата-средоточия, из каких покупатели, фактически, и принимают аудиовизуальные создания и звукозаписи (как озагсенные, так и корсарские); он подрос на 23%. На 5% возросло разрешение подхода в веб — сверхширокополосный доступ у нас продвигается в ареалы. Продажи хозбытовой электроники, нужной для подхода к креативному контенту, вымахнули на 9%. Рост порядочный — в следствии впервые в истории России онлайн-рычаг опередил неизлечимо упавший офлайн больше, чем в два раза.

Соответствие заработков от бизнесменской делу онлайн- и офлайн-частей сферы культуры, 2018–2020 гг., млн руб.

Д. Потапенко: Меня вправду беспокоит, что у 7 нянек дитя без глаза. Я понимаю, что тот же Минцифры России культурой учиться не будет, и абсолютно искаться в ведении Минкультуры России все пласты культуры в мощь собственной разноплановости также не смогут. Но все же скажите, а какой-никаким типом в число регуляторов культуры попал Минпромторг России?

Е. Сафронов: Это сопряжено с производством мелодических инструментов и иного оснастки, а также огромной сферы народных промыслов - всё это очень серьёзно воздействует на сферу культуры. Но адресуете внимание - я вам назвал 7 ведомств, но ранее-то их было шесть - в 2020 году у нас получил независимость Ростуризм, сообразно, количество самостоятельных и ничего не координирующих ведомств возросло. Выходит, что мы теперь отчетливо подходим составе «7 нянек».

Иной вопрос, что это и ранее так было. В свое время в Русской Империи координацией работы институтов культуры занималась конкретно царская династия. Отличались средства, испытывалось их применение, образовывались мелодические бражки, высочайшие театры и т. д. - по заключению первоначального личика и его соседных заместителей, Знаменитых князей. В советское время это сформировалось до очень нешуточного ватерпаса, занимался сим собственно Тот-чье-имя-невозможно-называть. А вот местническая разобщенность компенсировалась за счет того, что вся цивилизованная политика связывалась из единого центра - и очень жёстко (может быть, очень жёстко, но не нам об этом судить). Сейчас не так — первое лицо державы не особенно уделяет этому теме внимание, а больше сим учиться некоторому. Вот образчик: в 2017-м президент дал указание подготовить закон о культуре к 2018-му. И что же? До сих пор не появилось даже официознного законопроекта. Я хорошо понимаю, что у страны много значительных тем, но цивилизация, как представить тысячелетняя практика, — одна из наиболее значительных.

А тут ещё и «творческие промышленности». Они деятельно обсуждаются, да и во всем мире ищутся в середине интереса, но единый подход к ним так и не выкован. Есть извороты ООН и раздельно любой из выработанных государств Европы - и они серьёзно различаются. Во многочисленных краях Европы творческими промышленностями именуются культурные промышленности в классическом соображении, в иных державах - вовсе другой подход. Но у нас а вообще не выкован подход, не прикреплен в законодательстве - а как совершенствовать то, что не предопределено? Но в России по-быстрому приняли заключение: «Давай улучшать творческие промышленности!» - и так начали воспитывать, что в итоге даже Сергей Кириенко на одном из поносных форумов асбсолютно резонно подметил: «А вы вообще определились, что к этому относите? Вы что, по ОКВЭДам стремитесь трудиться? Это же нельзя». Но выговорило это был в ноябре прошедшего года — уже после того, как значительное было создано, произведено, истрачены средства.

Плюс к этому, ЮНКТАД (конференция ООН по торговле и формированию) аспектом креативной промышленности именует извлечение прибытка. Но у нас а много фирм, вроде бы входящие в эти промышленности, финансируются из бюджетов, о доходности и речи нет — что же это тогда за промышленности?

Положение с креативной экономикой запутана так, что до тех пор, пока на национальном ватерпасе не будет принято заключение (а я очень полагаюсь, что его воспримут), ни на здешнем, ни на местническом ватерпасах нельзя ничего серьёзно решать. Уже сформированы четыре рабочие группы по «творческим промышленностям» на высоких степенях, любая в своем ориентированности что-то разрабатывает, как обычно, ничего не координируя - и это смотрится, уветливо разговаривая, удивительно. В всяком случае, пока этот вопрос не постановлен - ни рубежа, ни конструкция цивилизованных и творческих индустрий официально не назначены. Хотя, хотя бы средства на это всегда акцентируются.

Д. Потапенко: А что происходит с культурой и креативной экономикой на «загнивающем Западе»? А лимитирования, сопряженные с пандемией, находились и там?

Е. Сафронов: Во всем мире - различные ухищрение, но неучастие стран в культуре — это миф. Страны во всем мире к этому проблеме очень пристально причисляются. Даже в США, где нет министерства культуры, есть Книгохранилище Конгресса, какая постановляет порядочную часть соответственных тем. Помимо того, там есть коллективные компании, которые очень деятельно делают и приобретают порядочную помощь от страны. Средства там великие и солидные - пускай и не во всех вариантах их можно находить народными. А вот Россия — одну из наиболее тороватых царств с конца зрения культуры: ни в одной стране решетка нет шестисот экономных театров, сторублевок филармоний, оркестров, — системы, какая сохранилась еще с Рюриковичей, Романовых и большевиков. И она до сих пор работает, приносит толк бражке.

В сформированных державах в пандемию частные фирмы (включая театры, музеи, оркестры) обращаются к государству за поддержкой. Эта помощь выдается, в первоначальную очередь, для оставления сотрудников и обществ, оставшихся без средств к наличию - чтобы они можем скоро возродить труд после отмены ограничений. Франция, Астероид, англосаксы, иные державы особенно серьезно к этому причисляются. Забавно пометить, что в США творческие труженики и главы обществ обратились к правительству за поддержкой, устанавливая в образчик Англию, где помощь, как обнаружилось, очень серьёзнее.

Вернёмся к России. По данным ProStars, из бюджетов на культуру уходит возле 600 миллиардов руб. - и это большие средства на крупном степени. Действительно их еще больше, до 1 трлн. - просто мы не можем подавать значения, которые не подтверждены фактически. По сиим показателям Россия придерживается на ватерпасе раскрученных хранив - но всё же нет поставленною системы, не учитываются нынешние веяния, не устраивается баланс между экономными и небюджетными организациями. Симпатичным исключением представляется сфера кино, где картина очень лучше - есть подробный протокол, специалиста, осмотр расходования средств - но это благодаря управленческому тяну и бойкий паренка Никиты Михалкова, который пелена это продавить. А вот, пример, в области музыки не отыскалось человека, который туман бы это сделать - потому ветвь есть без руля и ветрил и, к сожалению, без казенной подмоги; то же происходит и в другых разделах. Так что нам остается только констатировать разбалансирование и непроизводительность системы управления в сфере культуры.

Отметка выпуска радиопередачи: