Глава Universal Music Russia Дмитрий Коннов: "Самая большая проблема российской музыкальной индустрии – полное отсутствие адекватного менеджмента"

- Продолжаете ли вы подписывать отечественных лицедеев в соглашениях пандемии? Подобных запросов стало больше или менее?

Артисты, посеяв основной родник заработка - выступления, - конечно же, усердствуются компенсировать это за счет нас, доводят с предложениями. Если сообщать о каких-то популярных именах, то теперь мы испытываем в два раза больше запросов, чем в 2019 году. Мы все водимся не с актерами, а с менеджерами - и я не устаю сообщать, что самая великая проблема русской мелодической промышленности – полное неимение соответственного маркетинга. Потому как только мы обретаем артиста с одаренным и соответственным менеджером, мы этому клерку затеваем присылать еще ребят, не меньше профессиональных - чтобы вблизи с ними был кто-то, кто не сходит на сцену, но понимает, что дважды два при любой погоде и пандемии – четыре. Отношения клерка и артиста шибко напоминают супружество: кто-то всегда живет в состоянии разводов и хорошо себя при этом чувствует, а кто-то, заключив первый несчастливый супружество, очень мучается.

- Какие мурава теперь доминируют на лейбле? Не желает ли фирма подписать каких-нибудь фрешменов?

Теперь в нашем ростере больше 100 лицедеев. Мы очень много работаем с так именуемым “тру-рэпом” - певцами, которые хотят не “улавливать хайп” или выявлять за счёт численности подписчиков при полном отсутствии слушка и гласа, а всё-таки доказывать до публики поставленные сообщения. Что касается фрешменов - мы понимаем, что пользователи стриминговых сервисов уже приустали от рэпа, и теперь наиболее известным мелодическим жанром вновь заделывается поп-музыка. Россия – это вообще сенегал выигравшей поп-музыки: когда-то она “заседлала” рок, и появился рокапопс; когда-то попса “поженилась” с шансоном - и саданули пришансоненные поп-звезды. Поп-музыка одолевает потому, что там бал верховодит хит - такая единица, которую, пример, я, человек без слушка и шум, могу петь.

- Как эпидемия коронавируса тронула ваш бизнес?

У мелодической промышленности есть две образующие: это контент, который производим мы, и выступления, которыми вспыхивают иные фирмы. Порядочную долю наших прибылей - больше 70% - составляет реализация контента, остальные 30% приводятся на перепродажу музыки на физиологических носителях, рекламу, мерч и пр. Universal Music Russia - стопроцентно числовая фирма, для нас числовая революция уже окончилась - потому и эпидемия на наш бизнес не сделала нехорошего действия. В безотносительных цифрах я могу похвастаться практически сущим исполнением проекта. Наш экономический год схож с календарным, до все года отклеивание в 2-3% мы можем нагнать и даже перегнать.

- Сколько в русской мелодической промышленности компаний, которые зарабатывают на контенте в аккуратном варианте?

На российском базаре теперь три мэйджора: мы, Sony и Warner. Помимо того, есть бизнес, который очень серьезно поднялся благодаря расцвету музыкального стриминга-это бизнес агрегаторов, арбитров между музыкантами и той наиболее численный платформой, на которой вы сможете слушать их треки. Мы думаем агрегаторов нашими соперниками, но при этом весьма счастливы этому, что их немало - подобные конкуренты не только исповедуют нашу бизнес-модель – модель лейбла - но и показывают актерам калека тех. и адвокатскую помощь по доставке контента на все платформы. Наикрупнейшим игроком на российском базаре представляется запошивочная фирма Believe Digital, второстепенный по важности - наверное, российский Национальный числовой агрегатор (НЦА). Есть еще несколько необходимых компаний, но большущая пятерка России – это три мейджоров и два агрегатора. Мы заняты несомненно только контентом и искаемся в вовсе ином заявлении, чем коллеги и друзья, которые обладают ресторанами, или соседи по мелодическому коммерциалу – концертные промоутеры.

- Если приравнивать изготовителей контента и концертных промоутеров, то на кого больше воздействовала эпидемия?

Дело в том, что все русские актеры так или по-другому сопряжены с тем, что в 90-е прозывалось продюсерскими фокусами. Теперь это может быть фирма звукозаписи или что-то ещё, но в черством остатке это люди, которые посвящатся не только в творение контента, как мы, но еще и в творение концертной программы. На Западе это поделено, а в России собрано воедино, и потому наши коллеги очень шибко потерпели от пандемии. Исторически определилось так, что каждогодный заработок от выступлений каждого отечественного артиста - не меньше 70%. Это специфично как для крупных завсегдатаев Первоначального канала, так и для всех, кто хотя бы 10 исполнятся продержался на сотом площади BOOMа.

- Как меняется порция прибылей, получаемых актерами от стриминга, может ли она уже претендовать с “классическими” источниками прибыли?

Она не очень шибко меняется, потому что финансы от стриминга, с одной стороны, вырастают, а с иной стороны - они подрастают только для 1-го процента актеров, и так во всём мире. Треки и музыканты, которые всегда занимают в чартах верхние 20-40 районов, залежут до 90% денег. Хотя соотношения, конечно, смогут быть не подобными драматичными и изменяться от государства к стране. Пример, артист может приобретать за один концерт 300 или даже 600 тыс. руб.. Сколько ему необходимо настримить и положить в продвижение, чтобы получать сходную сумму в сети? Припомню, что каждомесячная уговаривание на стриминговый услуга для юзера - 169 руб., и она заключает 20% НДС и комиссию торговца.

- Насколько веска разница в контенте стриминговых сервисов?

Цена подписки никак не сопряжена с размером пользования, так что юзеру нет толку одновременно расписываться на Apple Music, Deezer, Spotify и Boom. Контент всюду схож, за исключением необыкновенных эксклюзивов, которые смогут быть неудовлетворительно месяцов легкодоступны только на одном из сервисов. Люди избирают ту или некоторую платформу, исходя из ее узкопотребительских свойств: кому-то важна свежая музыка, кому-то главны назначения. Для всё огромного численности людей в возрасте 30+ стриминг сменяет радио, потому что там нет рекламы, но есть излюбленные песни.

Иногда люди не разумеют, что между раскладом аудио- и видеостримингов есть крупная разница: видеостриминги бьются за эксклюзив, а сладкоголосим сервисам важна максимально пространная разнос контента.

- В чём заключается особенность выхода Spotify на российский рынок?

Во всём мире Spotify – наш компаньон номер один, как и у всех лейблов. Позиции обслуживания приблизительно одинаковы на территории престарелой Европы и Америки, но в России рынок стриминга уникален. Во-первых, у нас есть свои сладкоголосие стриминговые сервисы: Yandex, Boom и ZvooQ, заработавшие в 2019 году больше 50% выражения рынка. 2-ая особенность сопряжена с тем, что Spotify для западного человека представляется синонимом слова “стриминг”: в России по-былому приезжают на джипах, случат ксерокопии и покупают дети памперсы - точно так же есть и английский сленгизм I’m spoty, что можно перевести как “я постримил”. То, что Spotify подоспел в Россию заключительным из крупных игроков - тоже установленная особенность. Думаю, коллегам будет несомненно сложно, но это увлекательный челлендж. Они очень много класли в повесть о том, что этакое стриминг, ещё когда люди в наилучшем случае раскачивали что-либо в ITunes. Стриминг - это свежая выкройка пользования. Поглядим, что будет далее.

- Первоначальные чарты на Spotify показали, что там подчиняются приблизительно то же, что и на иных платформах. Почему?

Есть определённая установка: когда стриминг подходит на рынок, сначала им занимится наиболее функциональная аудитория – тинейджеры и студенты, отседова - равные чарты. Вспомните, сколько прослушивали музыку вы сами, когда вам было 15, 30 и 45. В 15 лет вы могли безмятежно внимать свой излюбленный трек в плеере десяток раз подряд, и вам доводилось там на что-то налегать - а теперь вы сможете пометить свою любимую мелодию, и она у вас будет резать всегда. Теперь приметно свалился энтузиазм к альбомам. Он есть, но люди, которые живут в инстаграмах и тиктоках, не в состоянии долго собирать свое внимание на чем-то одном. Почитать роман для них - это тяжкая деяния, и точно так же они не будут внимать альбом на полтора часа. Формат передового альбома уже сжался до 8 треков, а 7 треков и менее - это подобной “недоальбом”, который именуется EP. Людишкам желается брать несложную, куцею и удобопонятную данные: тут отплясываем, тут плачем.

- Вытечет ли ждать каких-то ценовых ратей между сервисами? Может быть, это тот случай, когда будет какое-то равновесное предложение?

Теперь есть равновесное предложение. Если вы адресуете внимание, то великая часть услуг вращится вокруг деньги в 169 руб. в месяц за так именуемую целую подписку. Главные борьбы проводятся скорее в области формирования пакетов услуг, где уламывание на музыку представляется долею чего-то огромного. Вот коллеги из “Яндекса” швырнули несчастный “Yandex.Плюс”, который подключает в себя доставку еды, такси, музыку и прочие сервисы. Оказывается, что это особенность советского рынка и что Россия чуток ли не первоначальная сенегал в мире, изобразившая рост подписчиков музыкального обслуживания, который интегрирован именно в эдакое составление он-лайн-заказа и вещественного продукта. В этом толке российский стриминговый рынок и веб-рынок демонстрируют себя со всех наилучших стран.

Александр Тихонов по материям видеоинтервью Кирилла Токарева на РБК-ТВ